簡單介紹
鑼身為一圓型弧面，多用銅制結構，其四周以本身邊框固定；鑼棰為一木棰。鑼身大小有多種規格，小型鑼在演奏時用左手提鑼身，右手拿槌擊鑼；大型鑼則須懸挂于鑼架上演奏。
樂器特色：屬于金屬體鳴樂器，無固定音高。其音響低沉、洪亮而強烈，餘音悠長持久。通常，鑼聲用于表現一種緊張的氣氛和不祥的預兆，具有十分獨特的藝術效果。
結構組成
鑼由鑼體、鑼架（鑼繩）、鑼槌三部分組成（圖6）。鑼體銅制，因用“響銅”制成，故也有“響器”之稱。結構較簡單，鑼體呈一圓盤形，四周以本身邊框固定，用鑼棰敲擊中央部分振動發音。
一般中央部分略凸，稱為臍、光或堂，是發音的主要部分，臍的大小、厚薄與鑼的面積比例，決定着音調的高低，也有中央部分平坦無臍或突起成半圓的球狀，這些都構成了鑼的主要特征。鑼臍與鑼邊之間稱為鑼面、“二位”或“内、外八字”，在鑼邊一側鑽有兩個鑼孔，以穿系鑼繩，便于提攜或懸挂鑼架。長期以來，經過各族人民不斷的精心創造，由于應用的地區和場合的不同，在中國形成了品種繁多、各具異彩的鑼。據形制特征可分為平型鑼、臍型鑼和乳型鑼三類；按發音高低可分為低音鑼、中音鑼和高音鑼三類；按演奏形式又可分為單面鑼和組合鑼兩類。
在這些鑼中，小的直徑僅有幾厘米，大的直徑達一米五以上。不僅它們的造型不同，而且音色和效果也各有特點。目前較常用的鑼，可簡單地分為大鑼、小鑼、掌鑼和雲鑼四類。大鑼發音較低，鑼邊鑽孔系繩，左手提起或挂于架上，右手執棰擊奏；小鑼發音較高，鑼面呈坡形，鑼臍分大、中、小三種，有高音、中音和低音之分，鑼邊無孔，不系鑼繩，以左手食指關節處提鑼内緣，右手執鑼闆擊奏；掌鑼是鑼中最小的一種，鑼面平坦無臍，形如盤狀，置于左手掌中，右手執鑼闆擊奏；雲鑼是鑼中可演奏旋律的樂器，由十面小鑼組成，用繩系于木架上，左手執架柄，右手用鑼棰擊奏。20世紀60年代以來，這種組合型銅鑼發展很快，出現了套、排、編、琴、二十九音雲鑼、三十六音和三十八音雲鑼等新品種。
鑼是中國傳統的打擊樂器，鑼在中國的民族樂隊中占有非常重要的地位，而且應用範圍也很廣泛，它不僅在民族樂隊、民間器樂合奏、各種戲曲、曲藝以及歌舞伴奏中使用，而且也是慶祝集會、賽龍舟、舞獅子、歡慶豐收和勞動競賽中不可缺少的樂器。
簡單分類
九音銅鑼
中國的打擊樂器根據制作材料的不同，分為金屬、竹木和其它三種。鑼屬于金屬類的打擊樂器。鑼是用銅冶煉而成的，它的結構比較簡單，鑼身呈一個圓形的弧面，四周是以鑼身的邊框固定，演奏者用木棰敲擊鑼身正面的中央部分，産生振動而發音。
古代的軍事首領們經常用銅鑼來指揮軍隊作戰。中國古代的軍事術語"鳴金收兵"中的"金"就是古代銅鑼的别稱。
長期以來，由于應用的地區和場合的不同，形成了各具類型的鑼約30餘種，其中常用的有大鑼和小鑼兩種。大鑼是銅鑼類樂器當中體積最大的一種，直徑在30厘米到100厘米不等。
它的特點是發音寬宏，深沉而雄厚，音色柔和，餘音比較長；在大型樂隊中，大鑼往往起到渲染氣氛和增強節奏的作用，而在戲劇中則用以增強氣氛和突出人物性格等。小鑼分為高音、中音和低音三種，直徑在21至22.5厘米之間，小鑼是一種用途很廣的伴奏樂器，尤其被中國的戲劇京劇、評劇、梆子戲、花鼓戲等地方戲曲，以及曲藝、話劇、吹打樂隊和民間舞蹈廣泛采用。
曆史發展
鑼是古代濮人和駱越人最早使用的樂器之一。1978年，從廣西貴縣（秦漢時稱布山縣）羅泊灣一号墓，還曾出土了一面西漢初期的百越銅鑼，該鑼近圓形，鑼面橫徑32.1厘米、縱徑33.4厘米，鑼臍直徑22厘米，鑼邊鑄有拱線紋一道，拱弦上系了三個等距的活環，鑼面上刻銘文“布”字。這是中國目前已知年代最早的銅鑼實物。可見，鑼在我國已有兩千多年的曆史了。随着秦漢南擴把百越地區納入華夏版圖，銅鑼逐漸向内地流傳，公元6世紀前期方至中原，但見于記載較晚。《舊唐書·音樂志》在“銅拔”條中有：“銅拔、亦謂之銅盤，出西戌及南蠻。……南蠻國大者圓數尺，……”這圓之數尺的“銅盤”，是鑼見之于文字的最早記載。北宋陳?在《樂書》中提及銅鑼在中原出現時說：“後魏自宣武以後，始好胡音。洎于遷都，……打沙鑼。”時當公元515年之後，将敲擊一種小鑼稱作打沙鑼。古代，鑼常用于禮儀和戰争，曾稱為“金”。故有“鳴鑼開道”和“鳴金收兵”之說。到了宋代，鑼在民間音樂形式“鼓闆”中被應用。
元代，它還是雜劇的主要伴奏樂器。《蘭采和雜劇》中就有：“持着些……鑼、闆和鼓……”之句。在《元史·禮樂志》中開始載有雲（即今之雲鑼），并記述了其形制和演奏方法，它除在宮廷宴樂使用外，也在民間流行，充分說明當時鑼的制造和演奏已具有一定的水平。元代以後，随着戲曲藝術的發展，為鑼的運用開辟了廣闊的天地。明、清以來，各種形制的鑼廣泛用于戲曲音樂、舞蹈音樂和傳統鼓吹樂、吹打樂、鑼鼓樂中。
鑼在昆曲伴奏中占有重要地位，據清代李鬥《揚州畫舫錄》載，當時戲曲歌舞中就用到了雲鑼、小鑼、湯鑼和大鑼等。我國的大鑼還西傳歐洲，在1791年，法國作曲家戈賽克開始将大鑼用于管弦樂作品中。在中國廣大城鄉，鑼還曾是肩擔貿易小販和耍猴者沿街招攬生意的工具，以鑼的特有音調代替叫賣、稱之為“喚頭”。20世紀以來，鑼已被各族廣泛用于民間娛樂、節慶活動、地方戲曲和民間音樂中，參加各種樂隊演奏。
引申内涵
鑼把鄉村所有殘缺的日子拼湊起來，拼成一個圓，讓夢在裡頭回響。鑼聲是鄉村最樸素的語言。鑼以一種純鄉土的韻腳，平鋪直叙地抒情。日出而作，太陽是鑼；日落而息，月亮是鑼。鑼是農人車輪留下的轍痕。走過了人生的風風雨雨，那崎岖的旋律和坎坷的節奏，把無數的昨天串成風俗色彩酽烈的客家民歌。星移鬥轉，季節更替，鑼聲在鄉間小路回旋，時而驟然變成守望的停頓，時而以熱情的調子感染遠方。救月是鄉村最壯烈的一頁。
從月缺到月圓，鑼曆經滄桑。鑼聲起起落落意味深長，村民用結繭的雙手通過鑼鍍亮最吉祥的日子。黝黑而忠厚的臉龐，油亮而不屈的脊背，農民在鑼聲中挺直躬耕之後的腰闆，勤勞的品格在農事中磨煉得像鑼一樣锃亮。鑼聲铿锵有力撼人心魄，村莊從此不再藏在農曆裡沉寂。誰握住命運的槌子，誰就能敲響心中嘹亮的夢，敲響生活的強音。
據不完全統計，目前我國的銅鑼約有30種左右。在這些鑼中，小的直徑僅有幾厘米，而且它們的造型、音色和效果各有特色。目前較常用的鑼，可簡單地分為大鑼、小鑼、掌鑼和雲鑼四類。
中國打擊樂
中國鑼鼓樂，這一民間傳統器樂演奏形式，以其悠久的曆史淵源，宏壯的民族氣派和獨特的東方神韻著稱于世。
從古至今，鑼鼓樂無論是作為一種社會文化現象，或是作為一種音樂類别，它始終伴随着中國各族人民的生活與思想感情不斷繁衍、傳承和發展，成為人民大衆喜聞樂奏的藝術品種而深深紮根于民間音樂沃土之中，并始終發揮着它那無可替代的社會精神效應。
近些年來。随着人民生活的普遍提高，文化藝術生活的複蘇，作為與人民大衆生活息息相關的鑼鼓樂，更加以前所未有的規模活躍于全國各地，專業與業餘兩支隊伍攜手并進，共同開創了中國鑼鼓樂的繁榮局面。專場鑼鼓樂表演在海内外舞台的積極展現；各地鑼鼓樂比賽活動的廣泛開展；一批優秀的打擊樂作品的相繼産生，可以說，中國鑼鼓樂自80年代以來，在演奏與創作方面得到空前發展，在音樂生活中獨樹一幟，可謂異軍突起，令人刮目相看。譜寫中國鑼鼓樂新篇章，使其發展更具深度和廣度，還有賴演奏家們的樂曲表演、作曲家們的積極參與、音樂理論家的理論指導、教育家們的傳授培養。
對中國鑼鼓樂的理論研究，音樂界前輩及衆多同仁，在這方面已取得相當成果，為我們提供了寶貴的學習經驗。中國鑼鼓樂特性這一課題，所涉及的方方面面甚多，本文主要僅針對樂隊型态和功能特性與表現手法兩個方面，結合本人教學及演奏實踐，談談自己粗淺體會，供大家商榷。
名鑼示例
品種繁多的大鑼
打擊樂器。銅制，圓形扁平，直徑約30公分，有鑼門（即鑼心，直徑約10公分的圓平面）、鑼邊（與鑼心相連的外圍斜面）兩部分。奏時左手持鑼繩，使鑼面垂直，右手持擊槌，以槌頭（用布裹成）擊打鑼門或鑼邊而發音。鑼音高亢。京劇所用形體較小，稱京鑼。多用于武将或袍帶人物的上下場，或戰争及配合突變的情感等。打法有重擊、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等。
大鑼，是鑼類樂器中形體較大者，直徑30厘米左右。發音寬宏、深沉，音色柔和、渾厚，餘音很長。它常為我國民間器樂合奏及戲曲、舞蹈伴奏所采用。在歐美和東南亞一些國家，不論輪船下水、軍艦啟航，還是鬥牛賽馬，拳擊賽象，也常常要鳴大鑼助興。在西方國家大鑼還用于宗教儀式或歌舞伴奏。在東南亞一些少數民族地區，大鑼帶有神秘色彩，作為驅除魔鬼或祈天喚雨的聖靈，有時還是傳遞消息的工具。
名揚世界的抄鑼
抄鑼，又叫山鑼，因不刮鑼邊和鑼心并塗以黑漆标志而有黑鑼之稱。它的沿用時間最長，使用範圍最廣。遠在古代，從皇帝上朝、宮廷聚會、将相出巡直到民間百姓的節日喜慶中，都少不了使用抄鑼。
現代的抄鑼，規格不一、用途各異。重量為1.5～44公斤，分為大、中、小三種：鑼面直徑30～45厘米的為小抄鑼，用于京劇和其他戲劇，它也常在民間婚事中起開道作用，故也稱開道鑼。鑼面直徑50～70厘米的為中抄鑼，常為中、小型歌舞劇團、管弦樂隊或遊行慶典時所采用；80厘米以上的大抄鑼，為大型歌舞劇團和交響樂團所使用。新中國成立以來，我國中央樂團曾将大抄鑼作為珍貴禮物，贈送給前來我國演出、進行文化交流的前蘇聯、德、朝、波、美等國的一些著名樂團，被國外音樂界傳為友誼佳話。
開道鑼材料為銅制，聲音特别宏厚，且回音超長，純手工打造。重為30斤左右。古代官員出行時，差役們要在前面敲着鑼開道。鳴鑼開道很有講究的：縣官出行時鳴7下，意思是“軍民大家等人都要閃開”，府官出行時，鳴9下，意思是：“官史軍民人等齊閃開”。提督官員出行時鳴鑼11下，意思是“文武官員軍民人等閃開”。若是都統以上的官員出行時則要鳴鑼13棒鑼，意思是“大小文武官員軍民等閃開”。
音色各異的小鑼
小鑼，民間叫镗鑼，北方一帶叫手鑼，武漢地區稱班鑼或回音班鑼，京劇中稱京小鑼，是鑼中形體較小者，小鑼分高音、中音和低音三種，是京劇、評劇、梆子、花鼓戲等地方戲曲以及曲藝、話劇、吹打樂隊和民間舞蹈使用的伴奏樂器。過去北京街頭賣豌豆糕小販和耍木偶者，常用小鑼作為招攬生意的喚頭。也屬鑼的一種，因鑼面較小而得名。銅制，圓形，直徑約22厘米，中心部稍凸起，不系繩。演奏時用左手指支定鑼内緣，右手持一薄木片敲擊發聲。它的音色明亮清脆。小鑼在京戲中也稱京小鑼，它與大鑼在京劇中随着表演動作的節奏敲擊，起着襯托和加強效果的作用。它在鑼鼓曲時，除有時突出其音色特點外，也敲擊花點，起着豐富合奏的效果。
形如小盤的掌鑼
掌鑼，是鑼中形體最小者，隻有手掌大小，直徑10厘米左右，鑼面平坦無臍，形如盤狀。品種有月鑼、湯鑼和馬鑼等多種，在民間非常流行，廣泛用于地方戲曲、民間音樂和鑼鼓隊中。
雲鑼藝術的發展
雲鑼，古名雲民間稱九音鑼，是銅鑼中能演奏曲調的樂器，常用于民間音樂、地方戲曲和寺廟音樂中。經過不斷改革，雲鑼擴大了音域，提高了音質、美化了音色，成為具有豐富表現力的獨奏樂器，為民族管弦樂隊所采用。
木架銅雲鑼 清中期
我們的祖先很早就将音高不同的小銅鑼編排起來，用于音樂演奏。600多年前的元代，雲鑼不僅在民間流傳，并且在宮廷的宴樂中使用，當時稱為雲《元史·宴樂之器》中說：“雲制以銅，為小鑼十三，同一木架，下有長柄，左手持，而右手以小槌擊之”。簡述了雲鑼的形制和奏法。曆代雲鑼數量不一，從元代史籍和壁畫來看，就有10音、13音和14音雲鑼，清代前期曾發展到24音雲鑼。
