正文
用低熔點的玻璃制成的工藝品。又稱料器。沿革中國琉璃曆史久遠。西安出土了西周時期的淺綠色的琉璃珠。魏晉南北朝時期，佛教盛行，琉璃已用于制碗、巵（盛酒器皿）、硯匣、屏風以及大量的佛像身上的裝飾品。隋唐時期，琉璃品種多，用途廣，除了制成碗、瓶、盤外，還用于門、窗、屏風的裝飾。唐代後期，婦女以琉璃為钗(發髻上的首飾)、钏（手镯），直至宋代紹熙年間(1190～1194)仍然流行。山東博山出土了元代後期銀子市琉璃爐址。元代宮廷手工藝作坊也設罐玉局，爐址可能在大都（今北京），生産模仿玉石的琉璃。明代,宮廷禦用監在博山顔神鎮設琉璃作坊,燒造青簾（青色琉璃珠串成的簾子）等。
雲南昆明和永昌的琉璃在明代也很著名，有黑、白、紅、鵝黃、鴨綠等色,品種以圍棋子為主。清代康熙年間(1662～1722),宮廷在内務府養心殿造辦處下設玻璃廠，生産杯、碗、瓶、盤及鼻煙壺等，玻璃廠的原料和匠師來自博山、廣州等地。琉璃的色彩有玻璃（透明）、珍珠（乳白色）、凝脂（羊脂）、霁雪、藕粉、紅、藍、紫、黃、綠、金星等10多種，至乾隆年間(1736～1795)已達20多種。
工藝博山傳統琉璃的原料來自周圍山區，主要有馬牙石、紫石、硝以及銅、鐵、丹鉛等屬鉀鈣玻璃，但現在多來自外地屬鈉玻璃。各種原料(稱生料)按照一定比例配方,裝入硝罐,放入爐内熔融，達到1400～1500℃時即成琉璃熔液（稱熟料）。彩色琉璃的傳統配方以銅、鐵、鉛、钴等金屬顯色。20世紀初，采用西方玻璃工藝，以純堿為助熔劑。
制造實心琉璃工藝品時，用鐵杖從爐内挑出琉璃熔液，然後以滴、纏、戛、揉、點、引旋等技藝或模型澆注。制造空心琉璃工藝品，主要以鐵管（又稱吹筒）下端粘取琉璃熔液，用口運氣吹成。吹制時，手不斷旋轉，急緩得宜，使熔液不流不凝；吹氣之力要壯弱相調。用力過大，則器皿破裂；用力過小，則器形不正。同時以剪刀作為造型的工具，或引長，或截短，或拗曲，或突高，或低凹。此外，還有工藝獨特的套料。它是在器皿胎地（一般為白色）上，按照圖案粘以彩色琉璃，然後利用碾玉技藝，将彩色琉璃琢碾成圖案，制成兩種色彩或多種色彩的器皿。乾隆年間，套料作品流傳國外，并被稱為乾隆琉璃。
品種傳統的品種有首飾、燈具、屏風、念珠、圍棋子、魚缸、花瓶、鼻煙壺、鳥獸、花球等。20世紀以來，又有花插、花果、挂屏、盆景以及模仿白玉、珊瑚、孔雀石等玉石的人物、鳥獸等。
鑒賞
如何鑒賞琉璃
A、欣賞光影效果，
B、别是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈現出立體的視覺效果。
C、欣賞色彩的自然流動，感受琉璃“呼吸”中透出的純淨之美。
D、琉璃的透澈度，不宜太純太亮，需有一定層次與光潔度的差異，否則會喪失其具有動感的生命力之美。
E、感受整體造型及色澤、美感與創作意念的完美結合所帶來的意境之美。
F、從工藝角度欣賞古法琉璃中所蘊含的民族文化（非民俗）與結構特征。
G、古法工藝決定了世間沒有兩件完全一樣的琉璃，所謂“天工自成”說的就是琉璃産品的唯一性，仔細品味不同琉璃的色彩流動，會發現不同的意境。
相關連接
古法琉璃的識别特征
A、色澤：水晶和玻璃都有不同的色彩，但全部以純色為主，混合後會爆裂或者混濁。唯有古法琉璃可以有多種顔色混成，且通透如故。
B、密度：古法琉璃的密度明顯高于玻璃，略高于水晶，且手感滑潤。
C、聲音：輕輕敲擊古法琉璃會有金屬之音。
D、透明度：界于玻璃和水晶之間，偶有燒制流動過程産生的少量氣泡。
E、保存時間：無限期，從材質角度看，古法琉璃永不變色，今天從漢王劉勝墓中出土的古法琉璃耳杯依然色澤如新，剔透如故。
鑒别“水琉璃”與古法琉璃
中國琉璃藝術曆史悠久，最早在商周就有記載，據考證，尤其關于“西施淚”的傳說，其起源約在周敬王三年（越王勾踐三年），據中國通史，這個年代應該是公元前493年。唐朝元稹《詠琉璃》中描寫“有色同寒冰，無物隔纖塵”就傳達出琉璃燦爛奪目的誘人風采。
琉璃屬于價值不菲的藝術品，原因有二：其一，古法琉璃材料特殊，而且其制作工藝相當複雜，火裡來、水裡去，要幾十道工序才能完成，有的光制作過程就要十到二十天，且主要依靠手工。各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。僅出爐一項，成品率就隻有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化産品，更重要的是，琉璃産品是獨一無二的，沒有兩個一模一樣的琉璃産品。
近年來市場上出現了大量價格低的“水琉璃”制品，事實上，這是一種“仿琉璃”制品，并非真正的琉璃，隻是因為商家的刻意所為與消費者的誤解，才會有“水琉璃”。在中國大部分地區的方言習慣中，“水貨”意為“造假”或“仿制”，故的真實含意是“假琉璃”。水琉璃是以透明樹脂膠加顔料澆制而成的樹脂制品，其特點是成本低、技術含量低、工藝簡單、易于批量生産，與琉璃的區别主要在：
1、樹脂折射率低而緻産品的質感不同，水琉璃缺乏鉛水晶玻璃的晶瑩感。
2、重量區别，水琉璃的重量約為琉璃的30%。
3、水琉璃易老化，顔色不穩定。
“水琉璃”的識别特征：
“水琉璃”的材質是樹脂、水晶膠等化工原料，類同于透明塑料，其特點是：
A、色澤：明顯的化工色素，同塑料制品。
B、密度：等同于塑料，遠遠輕于真正的琉璃，商家常将水琉璃與大量的金屬附件組合在一起，以其在重量上造成混淆，更有一些不良商家為蒙騙消費者，常在水琉璃制品底部，暗藏鉛塊等重物，以造成“真琉璃”的假象，消費者隻需仔細辨别即可識破。
C、聲音：與塑料制品相同。
D、透明度：明顯渾濁，不通透
E、保存時間：一至兩年後即開始褪色，通透感日差。通俗地說：時間越長，就越象塑料。
古法琉璃的識别特征：
A、色澤：水晶和玻璃都有不同的色彩，但全部以純色為主，混合後會爆裂或者混濁。唯有古法琉璃可以有多種顔色混成，且通透如故。
B、密度：古法琉璃的密度明顯高于玻璃，略高于水晶，且手感滑潤。
C、聲音：輕輕敲擊古法琉璃會有金屬之音。
D、透明度：界于玻璃和水晶之間，偶有燒制流動過程産生的少量氣泡。
E、保存時間：無限期，從材質角度看，古法琉璃永不變色，今天從漢王劉勝墓中出土的古法琉璃耳杯依然色澤如新，剔透如故。
工藝介紹
據介紹，生産琉璃的原料由于采用含24%鉛的晶質玻璃，所以熔點隻需要800多度，此時的二氧化矽如麥芽糖一樣能夠自由流動，待降溫後即可形成各種形狀的工藝品。整個脫蠟工藝流程前後共47道工序，每道工序都可以讓你前功盡棄。比如，如何保證琉璃充滿模具的各個細節：倒鈎、圓圈、直角，每件琉璃品各部分的厚度不同，膨脹系數就不同，冷卻時，各部分産生撕拉，很容易碎裂。一般出爐成功率隻有40－60%。由于琉璃在半液體狀态下流動，有很大不确定性，可以說沒有哪兩件琉璃制品是完全一樣，每一件都是“孤品”。一件完美的琉璃作品即靠設計和技術，也靠運氣。
品種
琉璃目前主要可以分為兩個領域，一是工藝品，主要是提供各種商務禮品，另外包括飾品市場與商務禮品市場，之後又陸續進入旅遊紀念品、建材市場和收藏品市場。随着琉璃制作技術的提升，琉璃與其它材質與産品結合開發的空間将越來越廣闊。二是工程琉璃市場，主要是裝潢建材領域。
應用市場
當前的中國琉璃風尚成于台灣，興于上海。台灣的琉璃工房和大觀琉園是在大陸才找到發展的根基，随後在上海亦有象“九百度”這樣專業的琉璃廠家誕生，目前市場上還有很多工藝禮品制造公司像江蘇的“順元水晶公司”将琉璃工藝品和水晶工藝品的完美結合，更好的将琉璃的内涵得到展示。他們傳承琉璃技法，拓展禮品市場，将琉璃獨特的表現力與豐富的文化内涵和設計思想融合，創造了琉璃禮品一個新的細分市場與選擇空間。而且，象九百度、順元水晶這些大陸禮品廠家能夠充分的為客戶提供定制服務。
發展現狀
中國工藝美術生産隊伍較大、産值較高、品種較多、聲譽較盛的集中産區，主要分布在北京、天津、上海3大城市和山東、江蘇、浙江、福建、廣東、四川、湖南7個省。
2007年1-12月中國全部工藝美術品制造企業實現累計工業總産值231,231,218千元，比2006年同期增長32.12%；2008年1-10月中國全部工藝美術品制造企業實現累計工業總産值233,801,851千元，比2007年同期增長25.60%。
從對中國工藝美術品現狀的分析中可以看出，工藝美術品行業在快速發展的同時也面臨一系列的問題：如企業多為私營企業，生産規模小，小型企業占整個行業的70%以上；專業人才的缺乏，生産技術落後；專業市場管理混亂，缺乏法律法規的保護和約束等許多問題亟待解決。要推動中國工藝品産業，中國工藝品應有獨立的行業協會；還要培養一大批與企業緊密合作的工藝師，要培養能拓展市場、具備創新思維的工藝美術專業人才；同時國家及地方要頒布相應的政策法規，保護工藝美術品行業的健康發展。
中國的工藝品行業經過近20年的發展，已成為世界上最大的生産國和出口國。預計在2010年，中國工藝品貿易額将達3200億美元。作為與文化、旅遊、家居裝飾産業緊密相連的工藝美術産業，迎來了難得的發展機遇。
國際價值地位
琉璃是極具藝術品位的高檔藝術精品，可以表現出一個人的品味和文化底蘊及對生活、對人生的思考、感悟和寄托。具有欣賞和收藏的價值。現在，琉璃工藝在建築裝飾行業已得到廣泛的應用。其裝飾效果絢麗神秘、别具一格，令人歎為觀止。
現代中國琉璃工藝承傳兩三千年前中國琉璃的鑄造傳統，創造出中國工藝史上最精緻細膩、最具民族風格并與當代意識水乳交融完美結合的藝術精品，因其獨辟蹊徑、自成體系、風格獨特，且作品流光溢彩、變幻瑰麗，故在全球藝壇上獨樹一幟，從而使中國琉璃工藝品在國際藝術之林占有舉足輕重的地位。而世界其它國家的琉璃藝術也有其曆史傳統和獨特魅力。十九世紀法國人以“PATE-DE-VERRE水晶粉脫臘鑄造”的名稱，重現三千年前古埃及失傳的脫臘玻璃鑄造技法，曾經制作出許多風靡全球的藝術精品。
