内容梗概
那是一塊外形奇醜的石頭:不圓不方,無形無棱,既不能砌牆,亦不能洗衣,就連孩子在上面玩耍,也會因其不平而磕着碰着,于是乎大家一緻稱其為“醜石”。可就是這麼一塊百無一用、遭人唾棄的石頭,竟會被天文學家一眼看出它不是一般的石頭,是一塊隕石。從此它身價倍增,最終以其内在的價值得到世人的認可。
創作背景
平凹散文創作始于80年代初，在這之前，他主要精力放在小說創作上，偶爾也零星有過一點散文面世。從1981年起，他開始了進攻散文方面，落款寫在靜虛村的一系列散文的發表，标志他在散文園地裡也想露一手。事實上，如《醜石》等在讀者中也迅速産生了影響。這種影響，倒并不是因為他當時已是一個頗負聲望的小說家，從而沾一點光，使得散文也随之有了身份。要說沾光，倒是沾了當時的政治氣候的大環境的光，因為當時正在對“文革”以及以往的一些冤假錯案所造成的大大小小的醜石在落實政策，所以諸如他的《醜石》之類的散文的面世，無疑能激起不少的人的共鳴。就其散文創作而言，尚缺乏個必，師法的痕迹較為明顯，多少還有些書呆子味，把生活簡單化了。
主要人物
醜石
醜石的命運似乎更悲慘一些。因為和氏璧雖不為普通玉匠所識，卻還有卞和的加意珍惜，而醜石卻從天上隕落到地上的那一刻起，便遭到了人們的白眼和咒罵。村民們沒有一個人喜歡它，大伯嫌它醜而無用，既不能用來壘牆，也不能用來鋪台階，洗石磨；孩子們也因為它身上的綠苔、黑斑而漸生厭惡之情，想合夥搬走它。對于世俗的種種誤解、冷眼，醜石已默默地承受了二三百年。在某種程度上可以說，正因為醜石的異相、醜陋才表明它不同尋常的來曆：“它補過天，在天上發過熱，閃過光。”即使隕落凡間，它也保持自己的高傲、頑強，而不像一般的頑石那樣用來做牆，做台階，用來雕刻，捶布，而是在誤解中執着地生存。
天文學家
世有伯樂，然後有千裡馬，天文學家一語道破了醜石的價值。
全文
我常常遺憾我家門前的那塊醜石呢：它黑黝黝地卧在那裡，牛似的模樣；誰也不知道是什麼時候留在這裡的，誰也不去理會它。隻是麥收時節，門前攤了麥子，奶奶總是要說：這塊醜石，多礙地面喲，多時把它搬走吧。于是，伯父家蓋房，想以它壘山牆，但苦于它極不規則，沒棱角兒，也沒平面兒；用錾破開吧，又懶得花那麼大氣力，因為河灘并不甚遠，随便去掮一塊回來，哪一塊也比它強。房蓋起來，壓鋪台階，伯父也沒有看上它。有一年，來了一個石匠，為我家洗一台石磨，奶奶又說：用這塊醜石吧，省得從遠處搬動。石匠看了看，搖着頭，嫌它石質太細，也不采用。
它不像漢白玉那樣的細膩，可以鑿下刻字雕花，也不像大青石那樣的光滑，可以供來浣紗捶布；它靜靜地卧在那裡，院邊的槐蔭沒有庇覆它，花兒也不再在它身邊生長。荒草便繁衍出來，枝蔓上下，慢慢地，竟鏽上了綠苔、黑斑。我們這些做孩子的，也讨厭起它來，曾合夥要搬走它，但力氣又不足；雖時時咒罵它，嫌棄它，也無可奈何，隻好任它留在那裡去了。
稍稍能安慰我們的，是在那石上有一個不大不小的坑凹兒，雨天就盛滿了水。常常雨過三天了，地上已經幹燥，那石凹裡水兒還有，雞兒便去那裡渴飲。每每到了十五的夜晚，我們盼着滿月出來，就爬到其上，翹望天邊；奶奶總是要罵的，害怕我們摔下來。果然那一次就摔了下來，磕破了我的膝蓋呢。
人都罵它是醜石，它真是醜得不能再醜的醜石了。
終有一日，村子裡來了一個天文學家。他在我家門前路過，突然發現了這塊石頭，眼光立即就拉直了。他再沒有走去，就住了下來；以後又來了好些人，說這是一塊隕石，從天上落下來已經有二三百年了，是一件了不起的東西。不久便來了車，小心翼翼地将它運走了。
這使我們都很驚奇！這又怪又醜的石頭，原來是天上的呢！它補過天，在天上發過熱，閃過光，我們的先祖或許仰望過它，它給了他們光明，向往，憧憬；而它落下來了，在污土裡，荒草裡，一躺就是幾百年了？！
奶奶說：“真看不出！它那麼不一般，卻怎麼連牆也壘不成，台階也壘不成呢？”
“它是太醜了。”天文學家說。
“真的，是太醜了。”
“可這正是它的美!”天文學家說，“它是以醜為美的。”
“以醜為美？”
“是的，醜到極處，便是美到極處。正因為它不是一般的頑石，當然不能去做牆，做台階，不能去雕刻，捶布。它不是做這些玩意兒的，所以常常就遭到一般世俗的譏諷。”
奶奶臉紅了，我也臉紅了。
我感到自己的可恥，也感到了醜石的偉大；我甚至怨恨它這麼多年竟會默默地忍受着這一切，而我又立即深深地感到它那種不屈于誤解的寂寞的生存的偉大。
作品評價
中國的文學家似乎對石頭情有獨鐘,《西遊記》中的孫悟空化自一塊集日月精華于一身的仙石。曹雪芹的不朽之作《紅樓夢》又名《石頭記》,他筆下的石頭其實是一塊通靈寶玉而賈平凹的《醜石》中所寫的卻的的确确是一塊石頭,一塊真正的“醜石
————柳 靖
作者簡介
賈平凹（1952-），原名賈平娃，原籍陝西商洛，中國現代著名小說家。
賈平凹1975年畢業于西北大學中文系。曆任陝西人民出版社編輯，《 長安 》雜志編輯，西安市文聯創研室主任、文聯主席等，現供職于西安市文學藝術界聯合會。
著有長篇小說《 高老莊 》《 廢都 》《 懷念狼 》《 賈平凹文集 》(14卷)、中短篇集《 制造聲音 》、紀實文學《 我是農民 》等。其中，《 廢都 》獲1997年法國費米娜文學獎，《 浮躁 》獲 1987年第八屆美國美孚飛馬文學獎，《 滿月兒 》獲1978年全國優秀短篇小說獎，《 臘月·正月 》獲1984年第三屆全國優秀中篇小說獎，《 愛的蹤迹 》獲1989年全國優秀散文集獎。
代表作有《秦腔》、《高興》、《月迹》、《愛的蹤迹》，《商州三錄》等，曾獲多次文學大獎。《我不是個好兒子》、《落葉》、《醜石》等文章編入小學教材。
作品賞析
主題思想
這篇借物說理的散文，借助了一個公認為平凡的對象——一塊頑石，從而突出了文章的主題。作者通過強烈的對比，說明了一個道理：人們的無知，并不能掩蓋和抹殺那“默默忍受”多年，而“不屈于誤解、寂寞的生存的偉大”。在形象的貶值裡，精神增值了！我們不能僅憑事物的外表，去評論它的價值。眼睛看到的不一定是真的，隻有用心靈看到的才是真的。這也正應了那句老話：“人不可貌相，海水不可鬥量。”
藝術手法
《醜石》這篇散文,其主要表現手法是借物喻人,體物言志,而對“醜石”的描寫,作者又運用了欲揚先抑的手法,先是極力描寫醜石的“醜得不能再醜”:“它黑黝黝的顔色”,暗淡無光,“牛似的模樣”,靜靜地卧在那裡礙着地面;形狀“極不規則”,“沒棱角兒,也沒平面兒”。同一般石頭比,用來壘山牆,到河灘“随便去捎一塊回來,哪一塊不比它強”,壓台階“也沒有看上它”,制磨“嫌它石質太細,也不采用”,同漢白玉比,它不細膩,不能用來刻字雕花;同大青石比,它不光滑,不能用來洗紗捶布。在描述醜石的“醜得不能再醜”的同時,步步加深地寫人們由于無知而誤解,産生對它的冷漠态度及其不幸境遇。“槐蔭沒有庇覆它,花兒也不再在它身邊生長。”荒草繁衍,枝蔓上下,“它竟鏽上了綠苔、黑斑”。形象地表現了醜石的不幸遭遇。文中所寫的“醜石”實際上是一塊隕石。用一般頑石的标準來衡量這塊隕石,當然是“醜得不能再醜的醜石了”。任何事物都有其自身的特點和美的标準,隕石自有隕石的美的标準,而把隕石當做頑石來看,誤認它是一般的頑石,拿頑石的美的标準來衡量隕石,它自然醜的。如果它符合一般頑石的美的标準,它隻能是頑石,而不成其為隕石了。所以,它的醜,正是它做為隕石美的所在。欲揚先抑,抑中有揚,所以說它是“以醜為美的”,“醜到極處,便是美到極處,”這裡邊就包含着這個極為深刻的辯證的耐人尋味的哲理。作者在寫醜石的“醜得不能再醜”的同時,又形象地描寫人們對它的冷漠态度是為了與後文寫人們發現“醜石”原來是一塊隕石而表現出的“驚奇”、“感歎”、“羞愧”、“贊頌”,形成顯明的對照。這就不難看出,作者的構思是新穎的,别出心裁的。本文的精美不僅表現 在構思的新穎上,還表現 在遣詞造句的精當上。如文章第一句“遺憾”一詞,包含着豐富的内容和深刻的含義,起了統領全文的作用。這塊石頭,被誤認為“醜石”,人們讨厭它、咒罵它、嫌棄它。“人們都罵它是醜石,醜得不能再醜的醜石”,“常常就遭到一般世俗的譏諷”,而它對它自己的冤枉,對自己的不幸遭遇,非但毫無怨恨,“不屑于誤解”,“竟會默默地忍受二三百年”,我遺憾它的忍受精神。醜石有過光輝的過去和偉大的貢獻,“它補過天,在天上發過熱、閃過光”,“它給了我們光明、向往、憧憬”,它對自己的美毫不誇耀,不顯示,即使被誤解而遭受不幸,也毫不聲張,我遺憾它這種寂寞的生存。“我”由于自己的無知而不辨美醜,以美為醜,誤解了醜石,使其遭受非難和不幸,“我”遺憾自己的無知。同“遺憾”一詞一樣,“驚奇”一詞與它象兩顆明星遙相輝映,也蘊含豐富的内容和深刻的意義。總之《醜石》這篇精美的散文,運用借物喻人、體物寫志的手法,通過醜石在天上的光輝燦爛,到落地後被誤解遭譏諷的昨夭,直至消除誤解,揭示隕石面貌恢複榮謄的如今的曲折境遇的描述,贊頌了那種不屑于誤解、寂寞生存的偉大精神,啟迪人們如何正确地對待曲折的人生。
