作品原文
版本一
春興⑴
楊柳陰陰細雨晴⑵，殘花落盡見流莺⑶。
春風一夜吹香夢⑷，夢逐春風到洛城⑸。
版本二
春興
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流莺。
春風一夜吹香夢，又逐春風到洛城。
版本三
春興
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流莺。
春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城。
注釋譯文
詞句注釋
⑴春興：指因春天的景物而觸發的感情。
⑵陰陰：形容楊柳幽暗茂盛。
⑶流莺：即莺。流，謂其鳴聲婉轉。
⑷香夢：美夢；甜蜜的夢境。香，一作“鄉”。
⑸夢：一作“又”。洛城：洛陽。詩人家鄉缑氏在洛陽附近。
白話譯文
在細雨初晴的春日，楊柳顔色變得更加深暗，殘花落盡，露出在枝頭啼鳴的流莺。
昨天晚上一夜春風吹起了我甜蜜的思鄉夢，在夢中我追逐着春風飛回了家鄉洛城。
創作背景
這首詩具體創作時間已難以确證。題作“春興”，依詩意，當是詩人由柳暗花殘而想到春天将逝，聯想到自己身處異鄉，既然異鄉春天即将過去，那麼故鄉的春天也必将逝去，因此觸發了悠悠鄉思，而作此詩記之。
作品鑒賞
整體賞析
唐代詩人寫過許多出色的思鄉之作。悠悠鄉思，常因特定的情景所觸發；又往往進一步發展成為悠悠歸夢。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉思、歸夢三位一體的佳作。
此詩的開頭兩句，從春天的景物寫起。“楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流莺。”這是一個細雨初晴的春日。楊柳的顔色已經由初春的鵝黃嫩綠轉為蒼翠濃郁，枝頭的殘花已經在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流莺。這是一幅典型的暮春景物圖畫。兩句中雨晴與柳暗、花盡與莺見之間又存在着因果聯系——“柳色雨中深”，細雨的灑洗，使柳色變得深暗了；“莺語花底滑”，落盡殘花，方露出流莺的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即将消逝的意象。異鄉的春天已經在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉的春色此時想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉的流莺，更容易觸動羁泊異鄉的情懷。觸景生情，悠悠鄉思便不可抑止地産生了。後面“春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城”二句是兩個出語平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩句。上句寫春風吹夢，下句寫夢逐春風，一“吹”一“逐”，都很富有表現力。它使人聯想到，那和煦的春風，像是給入眠的思鄉者不斷吹送故鄉春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉之夢。而這一夜的思鄉之夢，又随着春風的蹤迹，飄飄蕩蕩，越過千裡關山，來到日思夜想的故鄉洛陽城。在詩人筆下，春風變得特别多情，它仿佛理解詩人的鄉思，特意來殷勤吹送鄉夢，為鄉夢作伴引路；而無形的鄉夢，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀情思，完全被形象化了。
在整首詩中，“春”扮演了一個貫串始終的角色。它觸發鄉思，引動鄉夢，吹送歸夢，無往不在。由于春色春風的熏染，這本來不免帶有傷感怅惘情調的鄉思鄉夢，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無沉重悲傷之感了。詩人的想象是新奇的，奇妙的想象将強烈的鄉思形象化、具體化了。在詩人的意念中，這種随春風而生、逐春風而歸的夢，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出鄉思的深切，而且流露了詩人對美好夢境的欣喜愉悅之情。
這首詩所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動了鄉思，在一夜春風的吹拂下，做了一個還鄉之夢。而詩人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩來，在這裡，藝術的想象起了決定性的作用。
名家點評
黃叔燦《唐詩箋注》：旅情黯黯，春夢栩栩，筆緻入妙。
俞陛雲《詩境淺說續編》：詩言春盡花飛，風吹鄉夢，雖尋常意境，情韻自佳。三、四句“鄉夢”“東風”，循環互用，句法頗新。
作者簡介
武元衡（758—815），唐代詩人。字伯蒼。缑氏（今河南偃師東南）人。武則天曾侄孫。唐德宗建中四年（783）進士。曆官監察禦史、華原縣令、比部員外郎、右司郎中、禦史中丞。元和二年（807）拜門下侍郎平章事，後封臨淮郡公，充劍南西川節度使。元和八年（813）召還，複為宰相。力主削藩，後為平盧節度使李師道遣刺客刺死。《全唐詩》錄其詩二卷。《全唐文》錄其文十篇。
