作品原文
金銅仙人辭漢歌
李賀 〔唐代〕
魏明帝青龍元年八月，诏宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。
茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無迹。
畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車指千裡，東關酸風射眸子。
空将漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客鹹陽道，天若有情天亦老。
攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。
注釋譯文
譯文
茂陵裡埋葬的劉郎，好似深秋落葉倏然離去，夜裡曾聽到他的神馬嘶鳴，天亮卻杳無蹤迹。
畫欄内的桂樹依舊花繁葉茂，散發着陣陣幽香，長安城的三十六宮，如今卻已是苔藓滿布。
魏國官員驅車載運銅人，直向千裡外的異地，剛剛走出長安東門，寒風直射銅人的眼珠裡。
隻有那朝夕相處的漢月，伴随銅人走出官邸，回想起往日的君主，眼中凝結的淚水如鉛水般沉重冰涼。
隻有枯衰的蘭草在通向鹹陽的古道送别，面對如此興亡盛衰的變化，上天若有情，也會因為悲傷而變得衰老。
獨出長安的承露盤，在荒涼的月色下孤獨影渺。眼看着長安漸漸遠去，渭水波聲也越來越小。
注釋
魏明帝：名曹叡，曹操之孫。青龍元年：舊本又作九年，然魏青龍無九年，顯誤。元年亦與史不符，據《三國志·魏書·明帝紀》，公元237年（魏青龍五年）舊曆三月改元為景初元年，徙長安銅人承露盤即在這一年。
宮官：指宦官。牽車：一作“舝車”。舝，同“轄”，車軸頭。這裡是駕駛的意思。捧露盤仙人：王琦注引《三輔黃圖》：“神明台，武帝造，上有承露盤，有銅仙人舒掌捧銅盤玉杯以承雲表之露，以露和玉屑服之，以求仙道。”
潸然淚下：《三國志·魏書·明帝紀》裴注引《漢晉春秋》：“帝徙盤，盤拆，聲聞數十裡，金狄（銅人）或泣，因留于霸城。”
唐諸王孫：李賀是唐宗室之後，故稱“唐諸王孫”。
茂陵：漢武帝劉徹的陵墓，在今陝西省興平縣東北。劉郎：指漢武帝。秋風客：猶言悲秋之人。漢武帝曾作《秋風辭》，有句雲：“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何？”
“夜聞”句：傳說漢武帝的魂魄出入漢宮，有人曾在夜中聽到他坐騎的嘶鳴。
桂樹懸秋香：八月景象。秋香：指桂花的芳香。
三十六宮：張衡《西京賦》：“離宮别館三十六所。”土花：苔藓。
舝：一作“牽”。千裡：言長安漢宮到洛陽魏宮路途之遠。
東關：車出長安東門，故雲東關。酸風：令人心酸落淚之風。
将：與，伴随。漢月：漢朝時的明月。
君：指漢家君主，特指漢武帝劉徹。鉛水：比喻銅人所落的眼淚，含有心情沉重的意思。
衰蘭送客：秋蘭已老，故稱衰蘭。客指銅人。鹹陽：秦都城名，漢改為渭城縣，離長安不遠。鹹陽道：此指長安城外的道路。
“天若”句：意謂面對如此興亡盛衰的變化，天若有情，也會因常常傷感而衰老。
獨出：一說應作“獨去”。
渭城：秦都鹹陽，漢改為渭城縣，此代指長安。波聲：指渭水的波濤聲。渭城在渭水北岸。
創作背景
據朱自清《李賀年譜》推測，這首詩大約是公元813年（唐元和八年），李賀因病辭去奉禮郎職務，由京赴洛，途中所作。其時，詩人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金銅仙人耳”。
作品鑒賞
《金銅仙人辭漢歌》詩中的金銅仙人臨去時“潸然淚下”表達的主要是亡國之恸。此詩所抒發的是一種交織着家國之痛和身世之悲的凝重感情。
全詩共十二句，大體可分成三個部分。前四句慨歎韶華易逝，人生難久。漢武帝當日煉丹求仙，夢想長生不老。結果，還是像秋風中的落葉一般，倏然離去，留下的不過是茂陵荒冢而已。盡管他在世時威風無比，稱得上是一代天驕，可是，“夜聞馬嘶曉天迹”，在無窮無盡的曆史長河裡，他不過是偶然一現的泡影而已。詩中直呼漢武帝為“劉郎”，表現了李賀傲兀不羁的性格和不受封建等級觀念束縛的可貴精神。
“夜聞”句承上啟下，用誇張的手法顯示生命短暫，世事無常。它是上句的補充，使“秋風客”的形象更加鮮明、豐滿，也為下句展示悲涼幽冷的環境氣氛作了必要的鋪墊。漢武帝在世時，宮殿内外，車馬喧阗。此時物是人非，畫欄内高大的桂樹依舊花繁葉茂，香氣飄逸，三十六宮卻早空空如也，慘綠色的苔藓布滿各處，荒涼冷落的面貌令人目不忍睹。
以上所寫是金銅仙人的“觀感”。金銅仙人是漢武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十圍”（《三輔故事》），異常雄偉。魏明帝景初元年（233年），它被拆離漢宮，運往洛陽，後因“重不可緻”，而被留在霸城。習鑿齒《漢晉春秋》說：“金狄或泣，因留霸城。”李賀故意去掉史書上“銅人重不可緻，留于霸城”（《三國志》注引《魏略》）的情節，而将“金狄或泣”的神奇傳說加以發揮，并在金銅仙人身上注入自己的思想感情。這樣，物和人、曆史和現實便融為一體，從而幻化出美麗動人的藝術境界來。
中間四句用拟人法寫金銅仙人初離漢宮時的凄婉情态。金銅仙人是劉漢王朝由昌盛到衰亡的“見證人”，眼前發生的滄桑巨變早已使他感慨萬端，神慘色凄。而自己又被魏官強行拆離漢宮，此時此刻，興亡的感觸和離别的情懷一齊湧上心頭。“魏官”二句，從客觀上烘托金銅人依依不忍離去的心情。“指千裡”言道路遙遠。從長安遷往洛陽，千裡迢迢，遠行之苦加上遠離之悲，實在教人不堪忍受。“東關”句言氣候惡劣。此時關東霜風凄緊，直射眸子，不僅眼為之“酸”，亦且心為之“酸”。它含有“馬後桃花馬前雪，出關争得不回頭”的意味，表現出對漢宮、對長安的深切依戀之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又渾厚凝重。特别是“酸”字，通過金銅仙人的主觀感受，把彼時彼地風的尖利、寒冷、慘烈等情形，生動地顯現出來。這裡，主觀的情和客觀的物已完全揉合在一起，含義極為豐富。
詩人時而正面摹寫銅人的神态，時而又從側面落筆，描繪銅人四周的景物，給它們塗上一層憂傷的色調。兩種手法交互運用，使詩意開阖動蕩，變幻多姿，而又始終圍繞着一個“愁”字，于參差中見整饬，色調統一，題旨鮮明。“魏官”二句，側重描寫客體，“空将”二句則改寫主體，用第一人稱，直接抒發金銅仙人當時的思想感情：在魏官的驅使下離别漢宮，作千裡之行。伴随着“我”的唯有天上舊時的明月而已。事情發生在三國時期而稱月為“漢月”，它抒發的是一種懷舊的感情，正如王琦《李長吉歌詩彙解》所诠釋的：“因革之間，萬象為之一變，而月體始終不變，仍似舊時，故稱‘漢月’。”
金銅仙人親身感受過武帝的愛撫，親眼看到過當日繁榮昌盛的景象。對于故主，他十分懷念，對于故宮，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牽引的車子上，漸行漸遠，眼前熟悉而又荒涼的宮殿即将隐匿不見，撫今憶昔，不禁潸然淚下。“憶君”句中“淚如鉛水”，比喻奇妙非凡，繪聲繪色地寫出了金銅仙人當時悲痛的形容——淚水涔涔，落地有聲。這種感懷舊事、恨别傷離的神情與人無異，是“人性”的表現，而“鉛水”一詞又與銅人的身份相适應，婉曲地顯示了他的“物性”。這些巧妙的表現手法，成功地塑造出金銅仙人這樣一個物而人、物而神，獨一無二，奇特而又生動的藝術形象來。
末四句寫出城後途中的情景。此番離去，正值月冷風凄，城外的“鹹陽道”和城内的“三十六宮”一樣，呈現出一派蕭瑟悲涼的景象。這時送客的唯有路邊的“衰蘭”，而同行的舊時相識也隻有手中的承露盤而已。“衰蘭”一語寫形兼寫情，而以寫情為主。蘭花之所以衰枯，不隻因為秋風肅殺，對它無情摧殘，更是愁苦的情懷直接造成。這裡用衰蘭的愁映襯金銅仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《開愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁謝如枯蘭”，更加婉曲，也更為新奇。
蘭花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都會衰老枯謝。别看蒼天日出月沒，光景常新，終古不變。假若它有情的話，也照樣會衰老。“天若有情天亦老”這一句設想奇偉，司馬光稱為“奇絕無對”。它有力地烘托了金銅仙人（實即作者自己）艱難的處境和凄苦的情懷，意境遼闊高遠，感情執着深沉，真是千古名句。
尾聯進一步描述金銅仙人恨别傷離的情緒。他不忍離去，卻又不得不離去，而且随着時間的推移，離開故都越來越遠。這時，望着天空中荒涼的月色，聽着那越來越小的渭水流淌聲，心裡有種說不出來的滋味。“渭城”句從對面落筆，用“波聲小”反襯出銅人漸漸遠去的身影。一方面波聲渺遠，另一方面，道阻且長。它借助于事物的聲音和形态，委婉而深沉地表現出金銅仙人“思悠悠，恨悠悠”的離别情懷，而這正是當日詩人在仕進無望、被迫離開長安時的心境。
這首詩是李賀的代表作品之一。它設想奇創，而又深沉感人；形象鮮明而又變幻多姿。怨憤之情溢于言外，卻并無怒目圓睜、氣峻難平的表現。遣詞造句奇峭而又妥帖，剛柔相濟，恨愛互生，參差錯落而又整饬綿密。這确是一首既有獨特風格，而又諸美同臻的詩作，在李賀的集子裡，也找不出幾首類似的作品來。
作者簡介
李賀（約公元790年-約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，後世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮後裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩聖”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代著名詩人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隐稱為唐代三李。有“‘太白仙才，長吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之後，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。李賀長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。
