劇情簡介
笹野陽介（役所廣司）被公司裁員裁掉後又被妻子抛棄，隻得流浪街頭，通過一位流浪老人之口，他來到遙遠偏僻的能登半島一幢位于河邊赤橋下的房子，想找尋老人所說的藏有金佛的盒子，但沒能如願以償，隻遇見體質相當特殊的佐惠子（清水美砂）。
佐惠子的特殊在于，當她與男性交合時，體内會分泌出神奇的“暖水”，該“暖水”能令過季的花兒盛開、能把大海的魚群召到河裡。而更重要的，是沐浴在佐惠子“暖水”下的男人，會重拾失去的信心和活力。如此，笹野陽介與佐惠子開始了一次次的交合。
演員表
職員表
角色介紹
笹野陽介
演員 役所廣司
被公司裁員裁員，中年失業，妻子離開他回了娘家。隻得流浪街頭，通過一位流浪老人之口，他來到遙遠偏僻的能登半島一幢位于河邊赤橋下的房子，想找尋老人所說的藏有金佛的盒子，但沒能如願以償。
佐惠子
演員 清水美沙
體質相當特殊的女子。當她與男性交合時，體内會分泌出神奇的“暖水”，該“暖水”能令過季的花兒盛開、能把大海的魚群召到河裡。
太郎
演員 北村和夫
流浪老人，笹野陽介視他為人生之師。曾經偷了一尊金佛藏在位于能登半島的一座紅橋下的屋中。
幕後制作
《赤橋下的暖流》的演員基本沿用了電影《鳗魚》的原班人馬。
該片是役所廣司繼《鳗魚》後與今村昌平的又一次合作。而清水美沙曾憑借《鳗魚》獲得日本電影學院獎。
作品評價
《赤橋下的暖流》雖然題材非常大膽奇異，但拍攝手法簡練幹脆，基本上沒有任何感官刺激鏡頭出現。也可以說，這是一部畫面相當“健康”的電影。
日本電影中的底層女性一向是相當鮮活的，極富感染力。今村昌平同樣表達出對底層充分的敬意。她們身上有着濃重的生計掙紮的痕迹，但她們身上那種比男人更為頑強樂觀自由開朗的氣息，也深深地感染了今村昌平，這也在一定程度上成為他日後幾十年電影創作的母題。這個母題歸納起來就是：女人比男人更堅韌，并能拯救男人。（《北京青年報》評）
影評賞析
這大概可以算是文藝作品裡所能夠看到的最為誇張、最為壯觀的性愛場面了：在河邊的亂石堆裡，男女主人公先是有些誤會的負氣，然後原本相愛的兩個人，在狹小的空間裡，摻雜了多種情緒、有些豁出去地擁抱、做愛……然後是遠景，亂石後邊是蔚藍色的海，男人和女人在呻吟，等到聲息逐漸變得急促，蓦地，由亂石叢中噴灑出如同噴泉一般的液體，亂石上空随即出現了一道美麗的彩虹！——那道噴泉般的液體來自于女人的身體，來自于她性高潮時異于常人的身體奇特反映！
這是日本大師級導演今村昌平在他的21世紀新片[赤橋下的暖流]的故事結局，用這種超乎尋常的想象力和表現手法來展現女人的身體。影片中傳遞出這樣的信息，性、愛情、憂患、執着總是交織在生命中的。然而愛情本身的動機觸發卻是簡單的，生命中卻要克服如斯的障礙，才可以見得到彩虹。
今村昌平以他特有的前衛和誇張的方式表達了對女性的鐘愛，“21世紀也将是屬于女人的世紀！”他在後來談到電影的時候這麼說道。寶藏最後的揭密，是全片的主旨：如果男人有幸遇到了應該屬于他的女人，就該珍惜她，與她水乳交融，她就是他生命裡的寶藏。——導演在他的暮年終于悟出了此道，并以一種石破天驚的方式來講述，明明白白的一篇[醒世恒言]！
因得了傳說中的沉悶，終于放棄《鳗魚》，改挑了這部。封套上清水美砂沐浴在向上噴濺的水花裡，神色是欲仙欲死的激蕩。這種激蕩不免讓我振奮，便懷揣着點獵奇的邪念，歡歡喜喜拿來看了。
不過很快發現這種歡喜是虛妄的。故事依舊平淡，淡而溫吞，和影片海報的色調頗為一緻：女人身着紅色毛衣盈盈地從橋上走來，光線明亮而溫暖，一種溫存如昔，初冬晴日流照手心。
節奏是平穩舒徐的，讓人看着覺得松弛。一直并沒什麼激昂之處，隻是淡淡的溫情流溢。像開頭襯着輕快散漫的旋律，流浪漢的死亡幾乎不着一點悲傷。
都是很日常的感覺。傳說中藏有寶物的小屋透着和煦的陽光，親和而平常。佐惠子的笑聲很悅耳，一串串的，迅速沖淡所有憂慮與緊張。
第一次，他還給她遺落的耳環，她往他嘴裡塞偷來的cheese，然後兩個人做愛，做到高處時佐惠子的身體開始不可遏制地噴瀉暖流。
水流之處，牽牛花在十一月綻放，海裡的魚兒重歸河水。
影片對性愛的特殊表達，導演的所謂大膽創意與超寫實意味差不多顯露了：一個天賦異禀的女子，欲求不滿時會體内水漲，繼而滿溢，此時她會萌生強烈的犯罪欲。解脫的方法是和男人發生肉體關系以釋放體内的暖水。
很荒誕。但正如佐惠子所說：21世紀了，是個全新的世紀！正如今村昌平所說：21世紀也将是屬于女人的世紀。新的世紀，什麼都有可能發生的呵！
若說導演在這裡有對女性投入大量關注，便是在于對被壓抑的激情與盡情釋放的生命力的刻畫。佐惠子做愛時是主動的，或者可以說有些肆無忌憚。暖流噴湧出來時她的快樂與舒暢在富有感染力的笑聲中宣洩無遺。
撇開佐惠子，作為全片主線人物的陽介乃失業後被妻子抛棄流落街頭，抱着尋寶的念頭與佐惠子相識，漸漸為她所吸引，感到自己被這個女人需要，并在新的環境裡獲得生活的信心與樂趣。
故事從頭至尾有幾處反複，如陽介在漁船上看見佐惠子焦急地用鏡子反光召喚自己，便飛奔到小屋與她做愛。
如此的一求一應屢次重複出現，當人們對奇特性愛的好奇心減低，故事也差不多到了盡頭。這時候佐惠子由于生理心理雙方面獲得滿足，水漲的病症竟自行痊愈。而後已愛上她的陽介心生疑窦懷疑佐惠子還有别的男人……直到最後誤會消除，情人兩個在海邊做愛，佐惠子徹底的噴湧了一次，水花激向空中，挂起一彎彩虹。
一場瑰麗壯觀的性愛，一次生命力的激烈綻放。隻是依然表達得平靜與淡然，配合着背景漸暮的甯靜大海，與空中響起的一個老人通透的笑聲。
除了比較女性化的主題，影片還穿插了兩個關于執着的細節：
在日本參加馬拉松訓練的黑人青年，立志捧回奧運金牌回國作總統；佐惠子的癡呆婆婆，數十年如一日地守候在家門口。直至最終謎底揭開，原來流浪漢念念不忘的“金佛”其實就是她。幾十年，換來死者被傳達的坦白。
執着，也是很美很溫暖的啊，在這個沐浴在溫熱陽光下的遙遠半島。
結局自然美滿。男人女人幸福地在一起，夢想依舊奔跑，等待終獲答案。
原是個柔韌的故事，然而說到最後該說的都已說盡，便那麼柔軟下去，導演透過鏡頭投來溫和而堅定的一瞥。
導演簡介
今村昌平（1926年9月--2006年5月）生于日本東京，1951年開始任助理導演，1958年導演首作《被偷盜的情欲》，其後優秀的作品有《豬和軍艦》《日本昆蟲記》《複仇在我》和獲得戛納電影節大獎的《楢山節考》，以及紀錄片《追尋未歸家的老兵》等。今村昌平的電影筆者（羅）幾乎都有收藏，對他作品中人性的刻畫和對戰争的反思印象深刻。
