電影劇情
楊如行和楊如儀是一對性格迥異的姊妹。個性内斂自持的姊姊如行(朱芷瑩)，是一位推理小說家；活潑外放的妹妹如儀(張鈞甯)則擔任時尚雜志的特約攝影師。有一天，如儀在陽台上随性拍照，意外捕捉到一對男女親熱（溫升豪、周姮吟）的身影。幾天後，卻撞見照片中的女子帶著女兒上街購物，身旁卻換成另一個相貌平凡的男人，三人之間的互動無異於任何一個尋常的幸福家庭。
發現自己原來目擊了偷情的現場，勾起如儀的偷窺欲。如儀繼續追蹤這對男女在窗邊做愛的詭異行徑，并向姊姊辯稱這不過是激發靈感，慫恿正陷入寫作瓶頸的如行也加入偷窺的行列。如行對妹妹的作為原本不以為然，卻也逐漸産生好奇。如儀偷拍的照片似乎有助於刺激靈感，使如行突破文思枯竭的困境。如行開始表現得比如儀更為熱衷，甚至主動要求妹妹繼續為她取材。如儀納悶姊姊态度丕變，趁機偷翻了如行的手稿，卻發現姊姊虛構的劇情似乎跑在這對男女關系的前頭，預言了之後的一切……。
演職員表
演員表
溫升豪 James Wen
張鈞甯 Chun-Ning Chang
朱芷瑩 Zhiying Zhu
周姮吟 Heng-Ying Chou
楊雅慧Michelle Krusiec
高捷 Jack Kao
金士傑 Shijie Jin
黃健玮 Jianwei Huang
職員表
制作人 Produced by：
Ju Fen Yeh....producer
原創音樂 Original Music：
鄭偉傑 Jeffrey Cheng
攝影 Cinematography：
關本良 Pung-Leung Kwan
剪輯 Film Editing：
張嘉輝 Ka-Fai Cheung
角色介紹
導演是卓立。美國印地安那州立大學電影碩士，曾任電影《天邊一朵雲》的助導、《等待飛魚》的場記，随後與監制葉如芬共同制作《流浪神狗人》、《穿牆人》、《九降風》、《霓虹心》等多部廣受好評的電影。 《獵豔》是卓立從制片轉型為導演的處女作。
精彩影評
這部破電影恨不得把《後窗》《放大》《對話》幾部竊私題材名作裡的橋段都用了，還是不能改變很挫很傻的命運。
這電影的重點不在驚悚與情色，而在於人性何以至此，一切都是因為太匱乏。電影拍得不錯，畫面漂亮，剪接也十分流暢，張鈞甯非常漂亮。
總的來說，姐姐演得沒有妹妹好，妹妹演得沒有老婆好，老婆演得沒有小三好！小三很好，但溫升豪的胸更好！
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影片花絮
首次執導劇情長片，就跳脫一般女性導演多以文藝小品出發的既定印象，《獵豔》大膽嘗試情欲懸疑的類型路線，卓立有着自己的想法：“作為一個女性， 我有我自己對女性角色的想像，作為一個新導演，我知道我必須選擇自己最擅長的叙事類型來引人入勝。綜合這二者，于是我用一對姊妹意外卷入一樁外遇謀殺案來反映我想說的——‘人性’是最有趣的書，一生一世看不完。”
卓立是一個很有效率的導演，《獵豔》一共拍了26天，其間休息4天，總共一個月。每一場分鏡都事先分好，現場其實就是按照之前的分鏡在執行，導演表示她非常清楚自己希望演員在每一場的情緒是什麼，因為戲份是跳着拍的，導演的責任必須顧到演員的情緒，知道那個情緒能否和前後場連貫。
關于劇本
《獵豔》導演卓立先有了想法，架構出起承轉合後，再找來影片的另一個編劇元鈴來發展血肉。卓立講到自己喜歡的電影、經典的女性角色以及這部片到底想要講什麼。譬如她很喜歡科幻片，非常喜歡《異形2》中的雪歌妮薇佛，或是《霹靂煞》裡頭的女性角色，很喜歡那種經典的對峙，其經典之處在于台詞和戲劇張力很到位，像《異形2》中，一個是為了人類的延續，另外一個是為了異形之類的延續。
兩個都是為人母，都為了自己種族的延續而産生對峙，如此就會衍生一個問題：誰是正義的一方？或是，誰才是怪物？所謂的是非對錯就變得很吊詭，因為每個人背後都有其立論基礎，好像對的并非那麼對，錯的也不是那麼錯。元鈴則擁有卓立沒有的女性的纖細，這也是卓立最早想找她合作的原因。兩人天花亂墜談了三小時後，就接着寫出了大綱、和幾個重要場合的對白。
在構思劇本的時候，想到何以兩個三十初頭的姊妹在台北市憑什麼住得起這樣的房子？卓立就想安排姊妹和父母一同出遊，途中父母車禍身亡，也種下姊妹之間的心結。光這一場戲她自行評估就要三百萬，制作人看到後先沒講錢，隻是說這很難拍，而且這是一個引子，必須拍好才能讓觀衆震撼到覺得這件事會種下姊妹兩人的心結，加上台灣一定拍不好必須找香港的工作團隊，就算拍好，車禍這情節也顯得老套。這隻是引子，有必要把錢花在這上頭嗎？經過具體的讨論，我們兩人都覺得劇情不要這樣發展，就轉用另一種方式來呈現姊妹的心結。
關于旁白
片中使用了旁白，仰賴演員感性的口白去說故事，有幾個段落特别設計了雙演員複誦的效果。當被問到叙事策略上，何以有這樣的安排？導演表示最開始想用旁白來處理純粹是不知道除了再加上旁白來輔助姊姊打電腦的畫面，怎麼讓觀衆更知道她在想什麼，寫作時她隻能有很投入、很認真的神情，但她構思這一段小說内容希望透露什麼樣的情緒是可以透過聲音來表現的，所以有一些旁白導演會跟演員說有些要性感一點、有些比較是喃喃自語、有些像是講給自己聽又像是講給觀衆聽，要做出這些層次。其實拿掉旁白故事還是可以成立，隻是會減損觀衆對演員對這個角色的認同，加入旁白可以将她的内心情緒透露出來，也讓演員多一種表現方式。
鄉下視野的台北中産階級
導演本身作為南部人，相對台北而言，是某種意義上的鄉下人。也正因如此她捕捉到的中産階級的人反而是很貼近現在的台北市民，劇中角色并非出自豪門，他們可能連傳統定義的中産都不太符合，比較符合現代這個錢愈來愈薄的中産，或更準确來說，是所謂軍公教家庭。像那一對姊妹的家庭就設定她們的父母都是老師；偷情男的職銜可能是業務協理，有錢、也注重打扮；偷情女的家庭比較相近于偷情男，但稍微沒有設計感一點，他先生看來較為殷實。卓立表示她一直覺得把台北拍得最真實的其實就是楊德昌導演，在他之後沒有看到太過瘾的女性角色，因此心底有個聲音，想要拍出自認為最接近自己所看到的真實。
