基本含義
書體名。介于楷書與行書之間的字體。《金石林·緒論》：“行楷如二王諸帖之稍真者，十當八九。僧懷仁等所集《聖教》、《興福》、《孔廟碑》之類是也。”清王士禛《池北偶談·談藝三·趙松雪書杜集》：“趙松雪手書杜詩一部，用朱絲欄，字作行楷。”《兒女英雄傳》第四十回：“老爺把那名帖揭過去，見底下那篇信是張虛白齋寸箋，上面寫着絕小的蠅頭行楷。”
行書是各種字體中最為流行的，之所以流行而長盛不衰，因其所具有的實用性和一定的随意性。它又可分為行楷、行草兩類。習慣上把介于楷書與行書之間的字體稱為行楷。它由于具有随意性，因而就具有較多的靈活性和學習難度，筆形上可以說是楷書基礎上的簡化、連帶、速寫，字形上打破過于平穩而産生靜中求動的視覺态勢。
寫字方法
學習行楷字諸多因素交互影響，既有筆順錯别字問題，又有橫平豎直極端僵化寫法；既要因材施教，又要普及提高；既可借鑒楷書基礎(快速過渡)，又可直接進入行楷學習（立足本體）；還有書寫者學習态度等等，都需要适時綜合考慮，從而達到書寫規範美觀、便利流暢的教學效果，關鍵在于平時落實科學的教學計劃（進度、教法等）、合理的書寫學習和有效的訓練。事實上也如此，正因其随意和靈動的特點，行楷字體的學習難度，不亞于楷書等字體。由楷而行，應有其内在的規律可循，不能簡單的理解為是楷書筆畫的疾書。必須循序漸進，逐步提速。
還應看到，過分強調楷化，容易造成書寫僵化呆闆，缺少實用意識，影響書寫結構的靈活以及速寫的節律等。而過度強調行意忽略楷書基礎，又容易造成字形結構的零亂松散，甚至草化，産生閱讀困難識認分歧。隻有楷行兼顧，直曲方圓收放有度，勻稱呼應，連帶适當，穩紮穩進，才可能學好行楷手寫體。
行楷書比較
形态區别
行楷欣賞何俊田
楷書又叫正楷、正書、真書。産生于漢末，盛行于魏晉南北朝，至今仍是通用的标準字體之一。楷書是從簡省漢隸的過程中逐漸變化而來的，它形體方正、筆畫平直、結構嚴謹、字形定型。楷書在體勢上多呈長方;章法上多取直行直勢;點畫布局上布白精密，結體緊湊，重心的安置、筆道的長短、正斜
、交筆的角度十分規範，合體字中各部分的位置安排，更求合理得當;點畫形态上也極其豐富。楷書是以點畫結構為特點的漢字書體，筆法、字形非常的固定。而行楷書的字形是在楷書的點畫基礎上，略加變動而适于連筆書寫的一種實用性很強的書體，是楷書的直接快寫體。簡而言之，就是使字的書寫更加靈活，加快書寫速度，節省書寫時間。行楷将楷書的體勢、點畫變得圓轉連帶、變化多樣。因為在書寫時，楷書的成分多，隻是略有行書的筆意，因此叫行楷。行楷結字也很自由，字的筆畫可依據不同連筆位置的需要作出靈活多樣的變化，書寫快捷，不需停筆、頓筆更長的時間。下筆收筆，起承轉合，多取順勢，一筆帶過。筆道流暢、潇灑多姿，日常生活學習中，應用最為廣泛。
用筆區别
楷書的起筆、行筆、收筆等過程中，提筆、頓筆、轉筆等運用要求嚴格，書寫要平穩，有輕重提按、入鋒回筆等具體要求。筆數，筆順，一定的行筆規則是不可以随意改變的。
而行楷的用筆則靈活、方便，一般不需要逆鋒、頓筆、停筆等嚴格的運筆，不強調用筆中更多的提按、筆畫形态，隻要求筆道流暢，使轉合理，行筆巧妙。還可以依照書寫者的習慣而使筆畫的行筆出現各種變化，甚至依照個人不同的審美和書寫風格去追求或創造出不同的筆道線條。
筆順區别
楷書的筆順比較固定，先寫哪一筆，後寫哪一筆，是根據漢字結構特點加之人們日常書寫習慣而總結出來的。就一般情況而言，楷書的筆順是不可以改變的，改變了筆順極容易造成筆畫書寫不到位，使字形走樣，影響書寫效果。
行楷的筆順不是一成不變的。行楷的書寫，根據實際需要，個别地方由于書寫到具體部位時，筆畫的連結、萦帶、減省等使字形變化，相應的筆順也随之改變了。有的字中的筆畫可以先寫、也可以後寫、但這也隻限于一些非主要的筆畫，字中的主筆是要按照書寫順序來寫的。
啟功行楷對聯
筆數區别
寫行楷的過程中，個别時候由于連帶的需要，加上個别筆畫的合并、替代和減省，很多筆畫自然地連在一起書寫，筆數會比楷書有所減少。
第一行書
作者:王羲之
東晉書法家，字逸少，号澹齋，漢族，祖籍琅琊臨沂（今屬山東），後遷會稽（今浙江紹興），晚年隐居剡縣金庭，中國東晉書法家，有書聖之稱。曆任秘書郞、甯遠将軍、江州刺史。後為會稽内史，領右将軍，人稱“王右軍”、“王會稽”。其子王獻之書法亦佳，世人合稱為“二王”。此後曆代王氏家族書法人才輩出。東晉升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又稱紫藤山），其五世孫衡舍宅為金庭觀，遺址猶存。
《蘭亭集序》
天下第一行書
原文：
永和九年，歲在癸醜，暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修禊事也。群賢畢至，少長鹹集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹；又有清流激湍，映帶左右，引以為流觞曲水，列坐其次。雖無絲竹管弦之盛，一觞一詠，亦足以暢叙幽情。是日也，天朗氣清，惠風和暢，仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以遊目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。
夫人之相與，俯仰一世，或取諸懷抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。雖趣舍萬殊，靜躁不同，當其欣于所遇，暫得于己，快然自足，曾不知老之将至。及其所之既倦，情随事遷，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之間，已為陳迹，猶不能不以之興懷。況修短随化，終期于盡。古人雲：“死生亦大矣。”豈不痛哉！
每覽昔人興感之由，若合一契，未嘗不臨文嗟悼，不能喻之于懷。固知一死生為虛誕，齊彭殇為妄作。後之視今，亦猶今之視昔。悲夫！故列叙時人，錄其所述，雖世殊事異，所以興懷，其緻一也。後之覽者，亦将有感于斯文。
欣賞
快雪時晴帖
釋文：羲之頓首。快雪時晴，佳想安善。未果為結。力不次。王羲之頓首。山陰張侯。
王羲之《快雪時晴帖》紙本現藏台北故宮博物院
《快雪時晴帖》是“書聖”王羲之當今存世的唯一書法精品真迹。縱23cm；橫14.8cm，行書四行，二十八字。《快雪時晴帖》是一封書劄，其内容是作者寫他在大雪初晴時的愉快心情及對親人的問候。此帖以“羲之頓首”四字行草開頭，以“山陰張候”行楷結尾，此帖筆法雍容古雅，圓渾妍媚，其中或行或楷，或流而止，或止而流。無一筆掉以輕心，無一字不表現出意緻的流利秀美。
不少人認為《快雪時晴帖》僅次于他所書的“天下第一行書”《蘭亭序》的又一件行書代表作。趙孟頫、劉赓、護都沓兒、劉承禧、王稚登、文震亨、吳廷、梁詩正等人的跋語中都表示驚羨和贊歎。乾隆一生酷愛書法，刻意搜求曆代書法名品，綜百氏而集其成，追二王而得其粹。他對《快雪時晴帖》極為珍愛，他在帖前寫了“天下無雙，古今鮮對”八個小字，“神乎其技”四個大字。又說：“龍跳天門，虎卧鳳閣”。全書二十八字，字字珠玑，譽為“二十八骊珠”，他把此帖和王珣《伯遠帖》、王獻之《中秋帖》的晉人三帖，并藏于養心殿西暖閣内，乾隆禦書匾額“三希堂”，視為稀世瑰寶。乾隆十二年又精選内府所藏魏晉唐宋元明書家134家真迹，包括三希在内，摹勒上石，命名《三希堂法帖》。在西苑的北海建“閱古樓”，把上述刻石嵌在樓内牆上，拓本流傳以示臨池之模範。三希原件仍藏在養心殿三希堂。
根據此帖附頁的諸多題跋款識、收藏印章以及有關書籍錄載，《快雪時晴帖》曾經宋宣和内府，宋時入米芾“寶晉齋”，元代又入禦府，上有趙孟頫題跋。明時為朱成國、王稚登，清馮铨所有，于清康熙十八年（公元1679年）入内府。1949年，國民黨軍隊在内戰中敗北，退踞台灣時除帶走了大量黃金以外，還有2972箱南遷文物中的精品。這部分卻是故宮博物院文物中的精品，如精美絕倫的工藝品，翠玉白菜、玉香爐、玉荷葉形筆洗等，其中包括王羲之的《快雪時晴帖》。如今“三希”《伯遠帖》、《中秋帖》現存北京故宮博物院，唯獨“一希”《快雪時晴帖》珍藏于台北故宮博物院。“三希”尚未聚首，國人深引為憾。
