作品原文
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
注釋譯文
譯文
我在參天古樹的濃蔭下，系了帶篷的小船，拄着藜做的拐杖，慢慢走過橋，向東而去。陽春三月，杏花開放，綿綿細雨仿佛是故意要沾濕我的衣裳似的，下個不停；輕輕吹拂人面的風帶着楊柳清新氣息的暖風令人心曠神怡。
注釋
短篷：帶篷的小船。
杖藜(lí)：用藜做的拐杖。藜，植物名。仿佛它是一位可以依賴的遊伴。
杏花雨：清明前後杏花盛開時節的雨。
楊柳風：古人把應花期來的風，稱為花信風，從小寒到谷雨共二十四候，每候應一種花信，總稱“二十四花信風”。其中清明節尾期的花信是柳花，這時的風就叫柳花風，或稱楊柳風。在這裡引申為春風。
作品鑒賞
這首絕美的小詩，寫詩人在微風細雨中拄杖春遊的樂趣。詩的首句說："古木陰中系短篷。"短篷不就是小船嗎？老和尚原是乘小船沿溪水而來。詩人走到老樹下感覺下雨，便戴上小草帽，繼續過橋在細雨中欣賞前方美景。詩人拄杖春遊，卻說"杖藜扶我"，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的遊伴，橋東和橋西，風景未必有很大差别，但對春遊的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。
"杏花雨"，早春的雨；"楊柳風"，早春的風。這樣說比"細雨"、"和風"更有美感，更富于畫意。楊柳枝随風蕩漾，給人以春風生自楊柳的印象稱早春時的雨為"杏花雨"，與稱夏初的雨為"黃梅雨"，道理正好相同。"小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花"，南宋初年，大詩人陸遊已将杏花和春雨聯系起來。"沾衣欲濕"，用衣裳似濕未濕來形容初春細雨似有若無，更見得體察之精微，描模之細膩。試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細雨沾衣，似濕而不見濕，和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是怎樣耐心惬意的春日遠足啊！
有人不免要想，老和尚這樣興緻勃勃地走下去，遊賞下去，到他想起應該歸去的時候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動了吧？不必多慮，那小船系在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。
作者簡介
志南：南宋詩僧，志南是他的法号，生平不詳。志南的生活狀态已不可考，他在當時的文壇上也沒有“中興四大詩人”以及“二泉先生”諸人的風頭那麼健。但就這短短的一首詩，就以其對早春二月的細膩感受和真切描寫，把自己的名字載入了宋代詩史。
宋人趙與《娛書堂詩話》卷上曾載：“僧志南能詩，朱文公嘗跋其卷雲：‘南詩清麗有餘，格力閑暇，無蔬筍氣。如雲：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。予深愛之。’”朱熹激賞其詩，所使用的标準是有無“書生氣”，實際上是宋代詩學理論探讨的問題之一。
蘇轼在《贈詩僧道通詩》中說：“語帶煙霞從古少，氣含蔬筍到公無。”自注：“謂無酸餡氣也。”可能是第一個提出這一命題。他評唐代司空圖“棋聲花院靜，幡影石壇高”二句說：“吾嘗遊五老峰，入白鶴院，松蔭滿庭，不見一人，惟聞其聲，然後知此句之工也。但恨其寒儉有僧态。”(《書司空圖詩》)便明确表現了這一傾向。他的對僧詩書生氣的反對，也得到了不少詩人的贊同。如葉夢得《石林詩話》卷中說：“近世僧學詩者極多，皆無超然自得之氣，往往反拾掇摹效士大夫所殘棄。又自作一種僧體，格律尤凡俗，世謂之酸餡氣。”
考察書生氣的内涵，大約是指感情的枯寂，境界的寒儉之類，這本是與僧家生活和精神緊相聯系的一種狀态，是一種特定的“林下風流”，似乎有其存在的合理性。所以胡仔《苕溪漁隐叢話》前集卷五十七引《西清詩話》說：“東坡言僧詩要無書生氣，固詩人龜鑒。今時誤解，便作世網中語，殊不知本分家風，水邊林下氣象，蓋不可無。若盡洗去清拔之韻，使與俗同科，又何足尚！”
元好問在《木庵詩集序》中更直截了當地說：“詩僧之詩所以自别于詩人者，正以書生氣在耳。”的确，如果我們承認生活是一切文學藝術的唯一源泉的話，那麼，對那種最能反映詩僧生活狀态的書生氣又有什麼理由不加以認可呢？蘇轼諸人的說法其實是要把一切詩歌創作都納入士大夫的審美趣味和标準中，而抹殺其應有的獨特性。話又回到志南的這一首詩，朱熹稱贊其沒有書生氣，也是從士大夫的立場說的。這說明志南是詩歌創作上的多面手，不管有無書生氣，僧人都能寫出好詩。
