作品原文
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
注釋譯文
譯文
昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。于是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她隻對我說：“海棠花依舊如故”。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
注釋
疏：指稀疏。
卷簾人：有學者認為此指侍女。
綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。
濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有餘醉未消。濃睡：酣睡。殘酒：尚未消散的醉意。
雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。
創作背景
這首《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李清照的早期作品。根據陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作于宋哲宗元符三年（1100年）前後。
作品鑒賞
文學賞析
李清照雖然不是一位高産的作家，其詞流傳至今的隻不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意隽永。
起首兩句，辭面上雖然隻寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背後還潛藏着另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有餘醉。
三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒緻醉一夜濃睡，但清曉酒醒後所關心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼借，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試着向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，将詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有緻。“試問”的結果——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。
本來以為經過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之後，卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話後感到疑惑不解。她想：“雨疏風驟”之後，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”這既是對侍女的反诘，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人複雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。“應是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。
因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有餘地。同時，這一詞語中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有着更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，曆來為世人所稱道。
“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顔色的對比；“肥”形容雨後的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨後的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀态的對比。本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創造。由這四個字生發聯想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征着綠葉成蔭的盛夏的即将來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人歎為觀止。
這首小詞，隻有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，将惜花之情表達得搖曳多姿。
名家點評
宋胡仔《苕溪漁隐叢話》前集卷六十：近時婦人能文詞，如李易安，頗多佳句，小詞雲“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒：試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”，此語甚新。
宋陳郁《藏一話腴》内篇卷下：李易安工造語，《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，天下稱之。餘愛趙彥若《剪彩花》詩雲“花随紅意發，葉就綠情新。”“綠情”“紅意”，似尤勝于李雲。
明蔣一葵《堯山堂外記》卷五四：李易安又有《如夢令》，雲“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”當時文士莫不擊節稱賞，未有能道之者。
明沈際飛《草堂詩馀正集》卷一：“知否”二字，疊得可味。“綠肥紅瘦”創獲自婦人，大奇。
明徐士俊《古今詞統》卷四：《花間集》雲：此詞安頓二疊語最難。“知否，知否”，口氣宛然。若他“人靜，人靜”、“無寐，無寐”，便不渾成。
明徐伯齡《蟫精隽》：當時趙明誠妻李氏，号易安居士，詩詞尤獨步，缙紳鹹推重之。其“綠肥紅瘦”之句暨“人與黃花俱瘦”之語傳播古今。
清王士禛《花草蒙拾》：前輩謂史梅溪之句法，吳夢窗之字面，固是确論，尤須雕組而不失天然。如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，人工天巧，可稱絕唱。若“柳腴花瘦”，“蝶凄蜂慘”，即工，亦“巧匠斫山骨”矣。
清黃蘇《蓼園詞選》：按：一問極有情，答以“依舊”，答得極澹，跌出“知否”二句來。而“綠肥紅瘦”，無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是聖于詞者。
清陳廷焯《雲韶集》（署名陳世焜）卷十：“隻數語中，層次曲折有味。世徒稱其‘綠肥紅瘦’一語，猶是皮相。”《白雨齋詞話》卷六：“詞人好作精豔語，如左與言之‘滴粉搓酥’，姜白石之‘柳怯雲松’，李易安之‘綠肥紅瘦’、‘寵柳嬌花’等類，造句雖工，然非大雅。”
胡雲翼《宋詞選》：李清照在北宋颠複之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風雅的生活情調。這首詞在寫作上以寥寥數語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那麼傳神。“綠肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化。
靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
吳熊和：這首詞表現了對花事和春光的愛惜以及女性特有的關切和敏感。全詞僅三十三字，巧妙地寫了同卷簾人的問答，問者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，寫得靈活而多情緻。詞中造語工巧，“雨疏、風驟”、“濃睡”、“殘酒”都是當句對;“綠肥紅瘦”這句中，以綠代葉、以紅代花，雖為過去詩詞中常見（如唐僧齊己詩“紅殘綠滿海棠枝”），但把“紅”同“瘦”聯在一起，以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字亦甚精，在修辭上有所新創。
吳小如《詩詞劄叢》：此詞乃作者以清新淡雅之筆寫秾麗豔冶之情，詞中所寫悉為閨房昵語，所謂有甚于畫眉者是也，所以絕對不許第三人介人。頭兩句固是寫實，卻隐兼比興。金聖歎批《水浒》，每提醒讀者切不可被着書人瞞過；吾意讀者讀易安居士此詞，亦切勿被她瞞過才好。
及至第二天清晨，這位少婦還倦卧未起，便開口問正在卷簾的丈夫，外面的春光怎麼樣了？答語是海棠依舊盛開，并未被風雨摧損。這裡表面上是在用韓偓《懶起》詩末四句：“昨夜三更雨，今朝（一作“臨明”）一陣寒，海棠花在否，側卧卷簾看”的語意，實則惜花之意正是戀人之心。
丈夫對妻子說“海棠依舊”者，正隐喻妻子容顔依然嬌好，是溫存體貼之辭。但妻子卻說，不見得吧，她該是“綠肥紅瘦”，葉茂花殘，隻怕青春即将消失了。這比起杜牧的“綠葉成陰子滿枝”來，雅俗之間判若霄壤，故知易安居士為不可及也。“知否”疊句，正寫少婦自家心事不為丈夫所知。可見後半雖亦寫實，仍舊隐兼比興。如果是一位闊小姐或少奶奶同丫鬓對話，那真未免大殺風景，索然寡味了。
周汝昌：一篇小令，才共六句，好似一幅圖畫，并且還有對話，并且還交代了事情的來龍去脈。這可能是現代的電影藝術的條件才能勝任的一種“鏡頭”表現法，然而它卻實實在在是九百年前的一位女詞人自“編”自“演”的作品，不謂之奇迹，又将謂之何哉？
作者簡介
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），宋代（南北宋之交）女詞人，号易安居士，濟南章丘（今屬山東濟南）人。她生于神宗元豐七年二月初五日（公元1084年3月13日），卒于高宗紹興二十五年四月初十日（公元1155年5月12日）。她出生于書香門第。早期生活優裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後，與丈夫趙明誠共同緻力于金石書畫的搜集整理，共同從事學術研究。志趣相投，生活美滿。金兵入據中原後，流落南方，趙明誠病死，李清照境遇孤苦。一生經曆了表面繁華、危機四伏的北宋末年和動亂不已、偏安江左的南宋初年。
李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。
她的詞分前期和後期。
前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調優美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。
後期多慨歎身世，懷鄉憶舊，情調悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾帼之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學識，而且有高遠的理想，豪邁的抱負。
她在文學領域裡取得了多方面的成就。在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都能高标一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創作。她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術風格——“易安體”。
她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她将“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了頂峰，以緻赢得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。
同時，她詞作中的筆力橫放、鋪叙渾成的豪放風格，又使她在宋代詞壇上獨樹一幟，從而對辛棄疾、陸遊以及後世詞人有較大影響。
她傑出的藝術成就赢得了後世文人的高度贊揚。後人認為她的詞“不徒俯視巾帼，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽。
李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等着作，但久已不傳。現存詩文集為後人所輯，有《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。
