作品原文
眼兒媚·詠梅
納蘭性德 〔清代〕
莫把瓊花比澹妝，誰似白霓裳。别樣清幽，自然标格，莫近東牆。
冰肌玉骨天分付，兼付與凄涼。可憐遙夜，冷煙和月，疏影橫窗。
創作背景
舒穆祿雪梅寄住在成親王府納蘭性德家，納蘭性德對表妹雪梅關懷備至，他們一同在書房讀書這兩年耳鬓厮磨，納蘭性德時常想起表妹的一颦一笑。一天，日上三竿還不見表妹進書房，納蘭性德就去看望表妹，他看到表妹早起梳妝時偶發靈感而作這首寫給她的情詞。
注釋譯文
譯文
不要認為瓊花淡雅素裝，誰又和素白的神仙衣服相似呢。是那樣的清新幽靜，自然是風姿搖曳，儀态優美，不要靠近東邊的牆垣。
梅花的顔色風姿是上天的恩賜，都帶着一些孤寂冷落。可憐漫漫的長夜，花在月光相伴下耐寒而豔麗，稀疏的梅花花影散落在窗前。
注釋
眼兒媚：詞牌名，又名《秋波媚》。雙調四十八字，前片三平韻，後片兩平韻。
澹妝：一作“淡妝”。
瓊花：揚州瓊花，傳說神仙所種，珍貴無比。但現在所見的揚州瓊花并非原株，而是聚八仙花的變種。
霓（ní）裳：指神仙的衣服，因為相傳神仙以雲為裳。詞人在這裡是用之比喻梅花的外形。霓，虹的一種。 《楚辭·九歌·東君》：“青雲衣兮 白霓裳，舉長矢兮射天狼。”
标格：儀态，風姿。宋蘇轼《荷花媚·荷花》“霞苞電荷碧，天然地、别是風流标格。”
莫近東牆：此處化用了宋代程垓《眼兒媚·詠梅》 “一枝煙雨瘦東牆，真個斷人腸”之句。
“冰肌”句：意即梅花的顔色風姿是上天的恩賜。冰肌玉骨，本是形容女子肌膚白淨，體态優美，此處是詞人借以喻梅花的風姿脫俗。分付，交付。
遙夜：漫漫長夜。
疏影：稀疏的梅花花影，出自宋代逋（bū）《山園小梅詩》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”
作品鑒賞
“莫把瓊花比淡妝，誰似白霓裳。”納蘭說，不要把雪花當做是梅的淡雅妝飾，梅自身就有着白色霓裳的美麗。雪花是天外之花，别有根芽，雖輕靈脫俗卻沒有梅的一縷香魂，因而這樣的一種純潔幽香、超凡脫俗的美，隻有梅才有。“别樣清幽，自然标格，莫近東牆。”在這雪花飛舞的寒冬，梅是清幽的。百花凋零，草木蕭條，梅卻散發幽香，燦爛微笑。不要走近東牆接近她。梅花不是什麼名貴之花。它是嚴冬萬物蕭條中的一抹淡雅，因而它美得凄絕。梅花是美的，但它生性高潔，甯可抱香枝上老，也不随黃葉舞西風。李易安詞巾的“故應難看梅花”和納蘭的“莫近東牆”，說的部是梅花品格的高尚純潔，隻可遠觀而不可亵玩焉。梅的冰清玉潔，讓人心生敬仰，納蘭說它是“冰肌玉骨天分付，兼付與凄涼”。梅的冰肌玉骨是上蒼的恩賜。它不同于塵世中的俗花，忙着争奇鬥豔：梅不屑與它們争舂，隻把春來報，因而，上蒼除了賜予它冰肌玉骨的風采，同時還給它孤高、寥落和凄涼。在寒冷遙遠的冬夜裡，清冷的炯霧和清涼的明月籠罩着它，隻留一束疏散的影子橫映在窗紗上。納蘭在每一個冬夜看到的都是“可憐遙夜，冷煙和月，疏影橫窗”的景象，納蘭沒有說他看後的心境，卻把整個凄冷的氛圍傳遞給讀者，讓我們和他一同感受那樣的情懷。
在這首詞中，納蘭通篇沒有寫一個“梅”字，卻字字句句都在寫梅；通篇沒寫一個“人”字，卻無處不見人的影子。寫梅花的品格，實則是寫人的品格。詞中對梅骨、梅神、梅魂的詠歎和贊美。林逋因為心中有“梅妻”，所以才能寫出梅花“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的絕世芳姿，納蘭愛表妹，寫出這首詞。
情到深處情轉薄，納蘭才有“莫近東牆”之說。他不愛春天裡的萬紫千紅，卻獨愛嚴冬裡在煙霧和冷月籠罩下的梅花二弱水三千，隻取一瓢飲，這枝梅在納蘭心中獨一無二。借梅花寫人是納蘭的真意。冰肌玉骨是寫人，别樣清幽也是寫人。納蘭夜夜面對梅的“冷煙和月，疏影橫窗”。睹物思人，在寂靜的夜空，遙望明月，納蘭嗅着梅的清香，度過漫漫長夜，他一夜無眠。
這首詞中多化用前人的詩詞，但妙筆天成，神韻自出，渾然無痕，另成意境。
名家評價
曾任中央大學、金陵大學、南京大學、東北師範大學、南京師範大學中文系教授唐圭璋《納蘭容若評傳》：“别樣清幽，自然标格，莫近東牆”，則就花之神情描寫而隐有寄托者，皆一面寫花，一面自道也。
作者簡介
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。
