作品原文
江村
杜甫〔唐代〕
清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。
自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。(堂上一作：梁上)
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鈎。
但有故人供祿米，微軀此外更何求？
創作背景
公元760年（唐肅宗上元元年）夏，詩人杜甫在朋友的資助下，在四川成都郊外的浣花溪畔蓋了一間草堂，在飽經戰亂之苦後，生活暫時得到了安甯。這首詩正是在這期間所作。
注釋譯文
譯文
浣花溪清澈的江水，彎彎曲曲地繞村而流，在長長的夏日中，事事都顯恬靜、安閑。
梁上的燕子自由自在地飛來飛去，水中的白鷗相親相近，相伴相随。
相伴多年的妻子在紙上畫着棋盤，年幼的兒子敲彎了鋼針要做成魚鈎。
隻要有老朋友給予一些錢米，我除了這個還有什麼可奢求的呢？
注釋
江村：江畔村莊。
清江：清澈的江水。江：指錦江，岷江的支流，在成都西郊的一段稱浣花溪。曲：曲折。抱：懷擁，環繞。
長夏：長長的夏日。幽：甯靜，安閑。
自去自來：來去自由，無拘無束。
相親相近：相互親近。
畫紙為棋局：在紙上畫棋盤。
稚子：年幼的兒子。
祿米：古代官吏的俸給，這裡指錢米。“但有”句，一說為“多病所須惟藥物”。
微軀：微賤的身軀，是作者自謙之詞。
作品鑒賞
作者杜甫在飽經颠沛流離之後，終于獲得了一個暫時安居的栖身之所。這首詩在一片甯靜的氛圍裡，細膩地描畫了優美恬淡的景物，随意地叙寫了閑适溫馨的生活情趣，表現出作者杜甫難得的一段安定生活給他帶來的滿足和欣然。
“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。”在初夏時節的村莊，一條曲曲折折的江水環繞着村子靜靜流淌，水色清澈，有魚兒在水中戲耍、來去無聲，整個村莊的一切都是那麼幽靜。一曲清江，給村落帶來了安甯和清幽，這“清江”即成都的浣花溪，詩人以“清”稱之，大概是喜愛它悠悠然繞村而流。因此給它一個美稱。
“抱村流“用拟人的手法寫出了它的可愛，同時也照應了“江村”的詩題。開頭兩句，就定下了全詩的氛圍，挈領了全詩的旨意。萬事悠悠，曆經磨難的詩人不再有擔憂和愁煩，且自怡然欣賞這村中的景色。
“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。”看吧，新建的草堂剛剛落成，就有頑皮的小燕子輕快地飛過來又飛過去，沒有人去理會它們，可是它們自在地玩得那麼開心，真像活潑的小孩子一樣。詩人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江邊，江上有兩隻白鷗在輕柔地浮遊，它們或前或後，時而交頸而鳴，時而追逐着在水面上打着圈兒——它們一定是一對相親相愛的情侶。南朝詩人何遜曾有“可憐雙自鷗，朝夕水上遊”的句子，杜甫曾學習何遜的詩，當他看到這種場景，想必會心有所會、悠然忘機。
“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鈎。”詩人懷着愉快的心情緩步向家中走去，看見老伴正坐在門前的樹蔭下，在紙上畫着什麼，走近看時，原來是一個棋局。“叮叮”的聲音傳來，小兒子在埋頭認真地敲着一根針，這個貪玩的孩子，他是要自己做個魚鈎兒，好去江邊釣魚玩。
這樣的場面大概是村中常可見到的，可是對于經曆了安史之亂，屢受挫折、颠沛半生的作者杜甫來說，是他少有的珍貴的福氣，令他心頭為之一暖。在他“朝扣富兒門，暮随肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）的時候，他何曾想象過這樣溫馨的時刻。這兩句捕捉到生活中最普通的畫面，傳達出一種普遍的親情的溫暖和生活的閑适美好。
“但有故人供祿米，微軀此外更何求？”詩人從眼前和樂安甯的生活場景中發出感歎：有老朋友贈送我糧食和他的俸祿，我這個平凡卑賤的人還有什麼可求的呢？這兩句看似慶幸、表示滿足的話，仔細讀來，其實不知潛含着多少悲苦和酸辛。
杜甫能夠居住在成都草堂，全賴友人的幫助，眼前雖有這樣的和樂與安甯，卻是建立在對别人的依賴之上的。被後人尊為“詩聖”的偉大詩人，卻要靠着别人的贈與才能活下去，而且還要說自己“更何求”，即沒有别的要求。這語言越是平靜從容，越是讓讀者心感酸楚、為之落淚。他的志向本是“緻君堯舜上，再使風俗淳”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》），然而數十個春秋過去了，如今人到晚年，要求僅隻是一蔬一飯而已。詩人說得這樣閑淡，仿佛他的心頭已經不再有生活的陰霾，再也不願去迎接那些紛擾和喧嚣。
從作詩的藝術角度來看，這首詩寫法精嚴而又流轉自然；字句精煉、刻畫細微，而又讓人無迹可尋。這是杜甫律詩的老到之處。尾聯上句“但有故人供祿米”，一作“多病所需唯藥物”，無論從平仄還是詩意上看，都以“但有”之句更佳。
全詩前後齧合，照應緊湊：“梁上燕”屬“村”，“水中鷗”屬“江”：“棋局”正頂“長夏”，“釣鈎”又暗寓“清江”。颔聯“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗”，兩“自”字，兩“相”字，當句自對；“去”、“來”與“親”、“近”又上下句為對。自對而又互對，讀起來輕快流蕩。頸聯的“畫”字、“敲”字，字皆現成。且兩句皆用樸直的語氣，最能表達夫妻投老，相敬彌笃，稚子癡頑，不隔賢愚的意境。
這首詩寫于唐肅宗上元元年（760）。在幾個月之前，詩人經過四年的流亡生活，從同州經由綿州，來到了這不曾遭到戰亂騷擾的、暫時還保持安靜的西南富庶之鄉成都郊外浣花溪畔。他依靠親友故舊的資助而辛苦經營的草堂已經初具規模；飽經離鄉背井的苦楚、備嘗颠沛流離的艱虞的詩人，終于獲得了一個暫時安居的栖身之所。時值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清華，一派恬靜幽雅的田園景象。詩人拈來《江村》詩題，放筆詠懷，愉悅之情是可以想見的。
本詩首聯第二句“事事幽”三字，是全詩關緊的話，提挈一篇旨意。中間四句，緊緊貼住“事事幽”，一路叙下。梁間燕子，時來時去，自由而自在；江上白鷗，忽遠忽近，相伴而相随。從詩人眼裡看來，燕子也罷，鷗鳥也罷，都有一種忘機不疑、樂群适性的意趣。物情如此幽靜，人事的幽趣尤其使詩人惬心快意：老妻畫紙為棋局的癡情憨态，望而可親；稚子敲針做釣鈎的天真無邪，彌覺可愛。棋局最宜消夏，清江正好垂釣，村居樂事，件件如意。經曆長期離亂之後，重新獲得家室兒女之樂，詩人怎麼不感到欣喜和滿足呢？結句“但有故人供祿米，微軀此外更何求”，雖然表面上是喜幸之詞，而骨子裡正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保證必有；曰“更何求”，正說明已有所求。杜甫确實沒有忘記，自己眼前優遊閑适的生活，是建築在“故人供祿米”的基礎之上的。這是一個十分敏感的壓痛點。一旦分祿賜米發生了問題，一切就都談不到了。所以，我們無妨說，這結末兩句，與其說是幸詞，倒毋甯說是苦情。艱窭貧困、依人為活的一代詩宗，在暫得栖息，杜甫能安居的同時，便吐露這樣悲酸的話語，實在是對封建統治階級摧殘人才的強烈控訴。
中聯四句，從物态人情方面，寫足了江村幽事，然後，在結句上，用“此外更何求”一句，關合“事事幽”，收足了一篇主題，最為簡淨，最為穩當。
《江村》一詩，在藝術處理上，也有獨特之處：
一，是複字不犯複。此詩首聯的兩句中，“江”字、“村”字皆兩見。照一般做律詩的規矩，颔、頸兩聯同一聯中忌有複字，首尾兩聯散行的句子，要求雖不那麼嚴格，但也應該盡可能避複字。現在用一對複字，就有一種輕快俊逸的感覺，并不覺得是犯複了。這情況，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句來救正，複字也要用複字來彌補。況且，第二句又安下了另外兩個疊字“事事”，這樣一來，頭兩句詩在讀起來的時候，就完全沒有枝撐之感了。
二，是全詩前後齧合，照應緊湊。“梁上燕”屬“村”，“水中鷗”屬“江”：“棋局”正頂“長夏”，“釣鈎”又暗寓“清江”。颔聯“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗”，兩“自”字，兩“相”字，當句自對：“去”“來”與“親”“近”又上下句為對。自對而又互對，讀起來輕快流蕩。頸聯的“畫”字、“敲”字，字皆現成。且兩句皆用樸直的語氣，最能表達夫妻投老，相敬彌笃，稚子癡頑，不隔賢愚的意境。
三，是結句，忽轉凄婉，很有杜甫詠懷詩的特色。杜甫有兩句詩自道其做詩的甘苦，說是“愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉凄涼”（《至後》）。此詩本是寫閑适心境，但他寫着寫着，最後結末的地方，也不免吐露落寞不歡之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登臨即興感懷的詩篇，幾乎都是如此。前人謂杜詩“沉郁”，其契機恐怕就在此處。
多病所需唯藥物"、"但有故人供祿米"分析
《江村》一詩的尾聯上句，有兩種版本，對于該兩種版本的優劣，有說法認為：
“先看“多病所需唯藥物”句。上面我們已經感知了詩人幽居江村的快樂與閑适隻是表面的，詩人情不自禁地想到自己：年老多病之身所需的唯有藥物，能滿足這微薄的希望，微賤之軀夫複何求？而我們體會：亂離之世，命如蝼蟻，藥物又有何用，不過苟延殘喘而已；正是暫得安甯，家人相聚，才想到珍惜生命，也好讓這艱難得來的快樂延續下去，這應該是很樸素很低微很不得已的一種希望。可這希望能否滿足呢？将尾聯下句“微軀此外更何求”連起來讀，就會發現那隻是一種奢望。讀到此，想到此，我們會不會為老杜的辛苦艱難的生存境況而灑下同情之淚？
再看“但有故人供祿米”句。它使我們明白前面所描述的和樂安靜的生活是建立在“故人供祿米”的基礎之上的。而把尾聯兩句連起來讀，其内在情緒與其說是慶幸，不如說是一種無奈，一種辛酸。經過大半輩子的流離轉徙，執著追求，被社會時代之流沖撞激蕩，竟落得生活無着，渺無歸屬。盡管故人嚴武對自己關懷備至，但人生的失敗感不能說不緊緊地壓抑着一個自尊的男人的剛強的心，更何況這樣的投靠還隻是暫時的，不穩定的，一旦失去了“故人供祿米”的條件，生活又将陷入困頓流離之中。因此，對前途隐隐的擔心和無盡的憂傷還時時地折磨着詩人的内心，使他即使在眼前家人團聚的情境下仍有濃重的如夢似幻感。”
如果僅從優劣來辨析的話，實際上，杜甫在經過中原戰亂以後，終定居于成都草堂，此時的心境應該是釋然的。在蜀中，上至劍南節度使，下至縣令、刺史，都來拜訪杜甫，使得杜甫該階段的詩充滿了祥和、自然的氣氛，如《江畔獨步尋花》等，其中如《茅屋為秋風所破歌》僅是個例情況。杜詩做中強調個體情感，而末句則所對應表現出的感情應該是回顧過去的颠沛流離的歲月，而感到的對今日的安然的珍惜之情。所以“多病所需唯藥物”和“但有故人供祿米”二句在情感的自然中，顯然“多病所需唯藥物”更好。
但如果從各版本出現的時間、與上句平仄聲韻的話，則應為“但有故人供祿米”一句。
作者簡介
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩聖”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隐與杜牧即“小李杜”區别開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400餘首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，後世有杜甫草堂紀念。
作品評價
這是一首平淡自然的七言律詩,作者以清淳質樸的筆調,質樸無華的語言,點染出浣花溪畔幽美甯靜的自然風光和村居生活清悠閑适的情趣,将夏日江村最尋常而又最富于特色的景象,描繪得真切生動,自然可愛,頗具田園詩蕭散恬淡、幽雅渾樸的風韻.宋代蔡夢弼《草堂詩話》評價說:"其所以大過人者,無他,隻是平易.雖曰似俗,其實眼前事爾."
詩的前半寫人與自然的和諧,自然令人賞心悅目,人在自然中感到自由、親切、融洽.頸聯寫洋溢着歡樂、生氣勃勃的家庭生活情景,深涵着詩人對天倫之樂的欣慰和珍惜.末兩句寫不求仕宦的平淡心境.這是杜甫詩中難得多見的輕松愉快之作.清代黃生《杜詩說》謂之"杜律不難于老健,而難于輕松.此詩見潇灑流逸之緻".
藝術特色
複字不犯複：這首詩首聯的兩句中，“江”字、“村”字皆出現兩次。按一般做律詩的規矩，颔、頸兩聯同一聯中忌有複字，首尾兩聯散行的句子，要求雖不那麼嚴格，但也應該盡可能避複字。這首詩用一對複字，就有一種輕快俊逸的感覺，并不覺得是犯複了。這情況像律句中的拗救，拗句就要用拗句來救正，複字也要用複字來彌補。況且第二句又安下了另外兩個疊字“事事”，這樣一來，頭兩句詩在讀起來的時候，就完全沒有枝撐之感。
全詩前後齧合，照應緊湊：“梁上燕”屬“村”，“水中鷗”屬“江”：“棋局”正頂“長夏”，“釣鈎”又暗寓“清江”。颔聯“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗”，兩“自”字，兩“相”字，當句自對；“去”、“來”與“親”、“近”又上下句為對。自對而又互對，讀起來輕快流蕩。頸聯的“畫”字、“敲”字，字皆現成。且兩句皆用樸直的語氣，最能表達夫妻投老，相敬彌笃，稚子癡頑，不隔賢愚的意境。
結句忽轉凄婉：杜甫有兩句詩自道其做詩的甘苦，說是“愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉凄涼”（《至後》）。此詩本是寫閑适心境，但他寫着寫着，最後結末的地方，也不免吐露落寞不歡之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登臨即興感懷的詩篇，幾乎都是如此。前人謂杜詩“沉郁”，其契機恐怕就在此處。
