作品原文
旅泊多年歲，老去不知回。
忽逢門前客，道發故鄉來。
斂眉俱握手，破涕共銜杯。
殷勤訪朋舊，屈曲問童孩。
衰宗多弟侄，若個賞池台。
舊園今在否，新樹也應栽。
柳行疏密布，茅齋寬窄裁。
經移何處竹，别種幾株梅。
渠當無絕水，石計總生苔。
院果誰先熟，林花那後開。
羁心隻欲問，為報不須猜。
行當驅下澤，去剪故園萊。
注釋譯文
譯文
已在外漂泊多年，年紀大了還不能懷鄉。
在門前忽然遇到一位客人，他說是從故鄉來的。
皺着眉頭一起握手，停止了哭泣，露出笑容一起飲酒。
情意懇切的詢問舊朋友，詳細周到地問起孩子們。
衰微的家族有很多兄弟侄兒，哪個去觀賞園池亭台？
舊日的庭園如今是否依然存在？新樹也該會栽上了。
柳行植得疏密合适，茅草房修剪得有寬有窄。
從哪裡移來的竹子？又栽種了幾棵梅樹？
渠溝裡不該斷絕水流，愛生青苔的石頭是否依舊？
院中的果實哪一種先熟？林中的花哪一種後開？
客居的心情隻想多詢問，為我回答不要讓我猜。
不久将乘坐下澤車驅馬而行，回去鏟除舊院中的雜草。
注釋
旅泊：漂泊，這裡指在外做官，未能歸鄉。
斂眉：皺起了眉，這裡指掉淚動容，是表達思鄉之情。
銜杯：喝酒。
訪：詢問。
屈曲：詳細周到。
衰宗：衰微的宗族，是一種自謙的說法，猶言“寒家”。
羁（jī）心：羁旅的情懷。
下澤：車名，是一種适于沼田行駛的短毂車。
萊：草名，又名藜。一種一年生草本植物。嫩苗可食，生田間、路邊、荒地、宅旁等地，為古代貧者常食的野菜。
作品鑒賞
這首詩是寫王績績在他鄉遇到故人，内容雖然質樸平淡，但是意境隽永。開篇便營造了一種意境，将讀者帶人詩人寄居的大都當中。根據後人考證，此處所說的旅泊多年的城市應當是長安城，城裡車水馬龍、房屋鱗次的繁華留住了詩人的腳步，所以詩人才有感而發，到老了仍然沒有想着回家。
詩寫得頗有意境，一開頭它就把讀者帶到詩人寓居的他鄉京城裡。這兒房屋鱗次栉比，車水馬龍，以緻詩人在外旅居多年，到老了仍沒有想回故鄉，然而“樂不思蜀”隻是表面的意思，繼續讀下去就可以發現“故鄉”始終魂牽夢繞在詩人心中。詩人忽然在自己門前遇到了多年不見的故鄉人，久别重逢，彼此都激動得流下了眼淚，情不自禁地緊握着對方的手。接着客人被熱情地請進了屋子，賢淑的主婦迅速準備好了洗塵的酒肴。座中，主客相談十分親熱融洽。主人一個勁地詢問着故鄉的事。他首先問起親朋好友，連他們的孩子都仔仔細細地詢問到了。
接下去，到詩人開始詢問自己的宗族的近況。王績是隋末大儒王通的弟弟，他的二哥是《古鏡記》的作者，此外還有弟兄四人。王通死于大業年末，他的兒子王福畤(王勃之父)、王福郊以及其他子侄在王績作這首詩時，大都在故鄉，因此王詩說“衰宗多弟侄，若個賞池台”。
接着，詩人一連提了許多問題，問到舊居、栽樹、建房、種竹、植梅、渠水、石苔、園果、林花等等。而這一連串的提問，在表現了詩人關心故鄉親人的的迫切心情的同時，在人們的眼前呈現出一幅幅自然風景和社會生活圖畫。最後，詩人以叮囑故人回答不要有顧慮和表示自己将告老回鄉作結，娓娓動聽，餘韻無窮。王績受老莊思想影響較深，他的不少詩作盡管流露出對封建禮教羁束的不滿，但也往往表現出遺世獨立、消極隐遁的思想。讀罷這首詩，使人感到王績一生雖有逃避醉鄉的一面，但他又并非真如他所說的“長昏飲”，而是也有清醒和熱愛生活的一面的。
詩中此處所用的連續提問法是很有藝術特色的，這類詩文形式複原了先秦以及秦漢文學詩歌常用的形式，例如《詩經》的《行露》當中，雖然隻有十五句，卻連用九個問句，以增強文字語氣，強調人物情感。本詩也用了類似的連續提問法，雖然跟古詩文用途不同，但是卻充分強調了作者悲喜交集、惆怅與激動共存的的情緒。
不過，詩人雖然情緒激動，滿心渴望了解家鄉一草一木的變化，但是他卻在最後四句當中訴說了自己的意願。雖然羁旅在外隻能問故人家鄉如何，但是他的目的并不是要得到答案，而是期盼着不久就回到家鄉。親自去走訪曾經去過的地方，遊戲于田野故園當中，以解多年思鄉之苦。
全詩質樸自然，并無雕砌的痕迹，平淡中見真味，含蓄中有深情，言淺而韻味無窮，一掃初唐詩壇的迤逦浮華的靡靡風氣，正是王績詩歌最主要的特色之一。王維的《雜詩》——“君自故鄉來，應知故鄉事，來日绮窗前，塞梅著花未”顯然是受了王績此詩的影響。特别是前兩句和最後一句，與王績的《在京思故園見鄉人問》意思幾近相同，末句同樣采用提問法。
但是，王維的《雜詩》所表達的鄉情寄托在“塞梅”之上，而王績的這首詩寄托情感的意象卻比較多，王績的思想雖然受老莊影響頗深，不少詩作都流露出對封建禮教的不滿和渴望自由遺世的意思，這首詩亦有些許逃避的意思。
作者簡介
王績(約590～644)，字無功，号東臯子，绛州龍門(今山西河津)人。隋末舉孝廉，除秘書正字。不樂在朝，辭疾，複授揚州六合丞。時天下大亂，棄官還故鄉。唐武德中，诏以前朝官待诏門下省。貞觀初，以疾罷歸河渚間，躬耕東臯，自号“東臯子”。性簡傲，嗜酒，能飲五鬥，自作《五鬥先生傳》，撰《酒經》、《酒譜》。其詩近而不淺，質而不俗，真率疏放，有曠懷高緻，直追魏晉高風。律體濫觞于六朝，而成型于隋唐之際，無功實為先聲。
