作品原文
又呈吳郎
堂前撲棗任西鄰，無食無兒一婦人。
不為困窮甯有此？隻緣恐懼轉須親。
即防遠客雖多事，使插疏籬卻甚真。
已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。
注釋譯文
詞句注釋
⑴呈：呈送，尊敬的說法。這是用詩寫的一封信，作者以前已寫過一首《簡吳郎司法》，這是又一首，所以說“又呈”。吳郎：系杜甫吳姓親戚。杜甫将草堂讓給他住。這位親戚住下後，即有築“籬”，護“棗”之舉。杜甫為此寫詩勸阻。
⑵婦人：成年女子的通稱，多指已婚者。《易·恒》：“婦人吉，夫子兇。”
⑶撲棗：擊落棗子。漢王吉婦以撲東家棗實被遣。撲：打。任：放任，不拘束。西鄰：就是下句說的“婦人”。
⑷不為：要不是因為。困窮：艱難窘迫。《易·系辭下》：“困窮而通。”甯有此：怎麼會這樣（做這樣的事情）呢？甯：豈，怎麼，難道。此：代詞，代貧婦人打棗這件事。
⑸隻緣：正因為。恐懼：害怕。轉須親：反而更應該對她表示親善。親：親善。
⑹即：就。防遠客：指貧婦人對新來的主人存有戒心。防：提防，心存戒備。一作“知”。遠客：指吳郎。多事：多心，不必要的擔心。
⑺使：一作“便”。插疏籬：是說吳郎修了一些稀疏的籬笆。甚：太。
⑻征求：指賦稅征斂。《谷梁傳·桓公十五年》：“古者諸侯時獻于天子，以其國之所有，故有辭讓而無徵求。”貧到骨：貧窮到骨（一貧如洗）。
⑼戎（róng）馬：兵馬，指戰争。杜甫《登嶽陽樓》詩：“戎馬關山北，憑軒涕泗流。”盈：滿。
白話譯文
來堂前打棗我從不阻攔任随西鄰，因為她是一個五食無兒的老婦人。
若不是由于窮困怎會做這樣的事？正因她心存恐懼反更該與她相親。
見你來就防着你雖然是多此一舉，但你一來就插上籬笆卻甚像是真。
她說官府征租逼稅已經一貧如洗，想起時局兵荒馬亂不禁涕淚滿巾。
創作背景
唐代宗大曆二年（767年），即杜甫漂泊到四川夔州的第二年，他住在瀼西的一所草堂裡。草堂前有幾棵棗樹，西鄰的一個寡婦常來打棗，杜甫從不幹涉。後來，杜甫把草堂讓給一位姓吳的親戚（即詩中吳郎），他自己搬到離草堂十幾裡路遠的東屯去。不料這姓吳的一來就在草堂插上籬笆，禁止打棗。寡婦向杜甫訴苦，杜甫便寫此詩去勸告吳郎。以前杜甫寫過一首《簡吳郎司法》，所以此詩題作《又呈吳郎》。吳郎的年輩要比杜甫小，杜甫不說“又簡吳郎”，而有意地用了“呈”這個似乎和對方身份不大相稱的敬詞，這是讓吳郎易于接受。
作品鑒賞
整體賞析
詩的第一句開門見山，從詩人自己過去怎樣對待鄰婦撲棗說起。“撲棗”就是打棗。這裡不用那個猛烈的上聲字“打”，而用這個短促的、沉着的入聲字“撲”，是為了取得聲調和情調的一緻。“任”就是放任。之所以要放任，第二句說：“無食無兒一婦人。”原來這位西鄰竟是一個沒有吃的、沒有兒女的老寡婦。詩人等于是在對吳郎說：“對于這樣一個無依無靠的窮苦婦人，我們能不讓她打點棗兒嗎？”
三四兩句緊接一二句：“不為困窮甯有此？隻緣恐懼轉須親。”“困窮”，承上第二句；“此”，指撲棗一事。這裡說明杜甫十分同情體諒窮苦人的處境。陝西民歌中唱道：“唐朝詩聖有杜甫，能知百姓苦中苦。”說的正是杜甫。以上四句，一氣貫串，是杜甫自叙以前的事情，目的是為了啟發吳郎。
五六兩句才落到吳郎身上。“即防遠客雖多事，便插疏籬卻甚真。”這兩句上下一氣，相互關聯，相互依賴，相互補充，要聯系起來看。“防”的主語是寡婦。下句“插”字的主語是吳郎。這兩句詩言外之意是：這不能怪她多心，倒是吳郎有點太不體貼人。她本來就是提心吊膽的，吳郎不特别表示親善，也就夠了，卻不該還要插上籬笆。這兩句詩，措詞十分委婉含蓄。這是因為怕話說得太直、太生硬，教訓意味太重，會引起對方的反感，反而不容易接受勸告。
最後兩句“已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾”，是全詩結穴，也是全詩的頂點。表面上是對偶句，其實并非平列的句子，因為上下句之間由近及遠，由小到大是一個發展的過程。上句，杜甫借寡婦的訴苦，指出了寡婦的、同時也是當時廣大人民困窮的社會根源。這就是官吏們的剝削，也就是詩中所謂“征求”，使她窮到了極點。這也就為寡婦撲棗行為作了進一步的解脫。下句說得更遠、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火熱之中的又一社會根源。
這就是“安史之亂”以來持續了十多年的戰亂，即所謂“戎馬”。由一個窮苦的寡婦，由一件撲棗的小事，杜甫竟聯想到整個國家大局，以至于流淚。這一方面固然是他那熱愛祖國、熱愛人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是點醒、開導吳郎的應有的文章。讓他知道：“在這兵荒馬亂的情況下，苦難的人還有的是，決不止寡婦一個；戰亂的局面不改變，就連我們自己的生活也不見得有保障，我們現在不正是因為戰亂而同在遠方作客，而你不是還住着我的草堂嗎？”
最後一句詩，好像扯得太遠，好像和勸阻吳郎插籬笆的主題無關，其實是大有關系，大有作用的。希望他由此能站得高一點，看得遠一點，想得開一點，他自然就不會在幾顆棗子上斤斤計較了。讀者正是要從這種地方看出詩人的“苦用心”和他對待人民的态度。
這首詩的人民性是強烈而鮮明的，在通常用來歌功頌德以“高華典雅”為特征的七言律詩中，尤其值得重視。詩的藝術表現方面也很有特點。首先是現身說法，用詩人自己的實際行動來啟發對方，用颠撲不破的道理來點醒對方，最後還用詩人自己的眼淚來感動對方，盡可能地避免抽象的說教，措詞委婉，入情入理。其次是，運用散文中常用的虛字來作轉接。像“不為”、“隻緣”、“已訴”、“正思”，以及“即”、“便”、“雖”、“卻”等，因而能化呆闆為活潑，既有律詩的形式美、音樂美，又有散文的靈活性，抑揚頓挫，耐人尋味。
清人盧德水說：“杜詩溫柔敦厚，其慈祥恺悌之衷，往往溢于言表。如此章，極煦育鄰婦，又出脫鄰婦；欲開導吳郎，又回護吳郎。八句中，百種千層，莫非仁音，所謂仁義之人其音藹如也”（《讀杜私言》）。全詩正是在這種委婉曲折的夾叙夾議中來展現詩人的心理和品質的。詩作表達了杜甫對窮困人民的深切同情。
名家點評
《彙編唐詩十集》：通涉議論，是律中最下乘。
《詩薮》：杜七言律，通體太拙者，“聞道雲安曲米春”之類；太粗者，“堂前撲棗任西鄰”之類……杜則可，學杜則不可。
《四溟詩話》：太白不成語者少，老杜不成語者多，如“無食無兒”、“舉家聞”、“若咳”之類。凡看二公詩，不必病其累句，不必曲為之護，正使瑕瑜不掩，亦是大家。
《唐詩歸》：鐘雲：許婦人撲棗，已是細故，況吳郎之棗乎？當看其作詩又呈吳郎，是何念頭？鐘雲：“無食無兒”四字不合說不苦，近人以此為不成語，何故（“無食無兒”句下）？鐘雲：于困賤人非惟體悉，又生出一段愛敬，彼呼就者何人？又雲：菩薩心腸，經濟人話頭（“不為窮困”二句下）。
《杜臆》：此亦一簡，本不成詩。然直寫情事，曲折明了，亦成詩家一體。大家無所不有，亦無所不可也。
《杜詩集評》：李因笃雲：盛唐唯公有此等詩，未見超脫。吳農祥雲：雖非公佳處，亦可見公愛物濟世之心。
《杜詩詳注》：此章告以恤鄰之道也。……“無食無兒一婦人”句，中含四層哀矜意：通章皆包攝于此。此詩是直寫性情，唐人無此格調。然語淡而意厚，藹然仁者痌瘝一體之心，真得《三百篇》神理者。盧世㴶曰：杜詩溫柔敦厚，其慈祥恺悌之衷，往往溢于言表。如此章，極煦育鄰婦，又出脫鄰婦；欲開示吳郎，又回護吳郎。八句中，百種千層，莫非仁音，所謂仁義之人，其言藹如也。
《讀杜心解》：若隻觀字句，如嚼蠟耳。須味于無味之表。
《杜詩鏡铨》：此與《題桃樹》作，皆未可以尋常格律求之。體貼深至（“不為困窮”句下）。
《五色批本杜工部集》：邵長衡雲：此詩說有佳者，吾所不解。王慎中雲：不成詩。
《王闿運手批唐詩選》：叫化腔，亦創格，不害為切至，然卑之甚。純用議論，亦是新體。
作者簡介
杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，内容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的曆史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。
