介紹
大調式：由七個音組成的一種調式，其中穩定音合起來組成一個大三和弦。簡稱“大調”，包括自然大調、和聲大調、旋律大調。n
自然大調：大調的基本形式，應用最廣。n
和聲大調：将自然大調的第Ⅵ級音降低半音。
特征
第Ⅵ級音與第Ⅶ級音之間的增二度（小三度）是和聲大調的特性音程。同時它還有第Ⅲ級與第Ⅵ級之間的減四度音程也是該調式的特性音程。因此，和聲大調中可以使用下屬小三和弦，或帶有降Ⅵ級音的減七和弦以增強樂曲的憂郁感。
旋律性
因為在和聲大調音階中出現增二度音程，故旋律性很弱，在歐美音樂中是禁用的。
駁斥大調
和聲大調與旋律大調，是在上個世紀五十年代，由前蘇聯傳入中國。是時，因為與蘇聯修好，在蘇聯老大哥的影響下，音樂也不例外的接受了蘇聯的學說與觀念。
在音樂理論上，所謂的和聲大調與旋律大調是由伊·斯波索賓所着，汪啟璋中譯的《音樂基本理論》與伊·杜波夫斯基，斯·葉甫謝耶夫，伊·斯波索賓，符·索科洛夫四人合着的《和聲學教程》兩書所介紹的。
當時，在國内音樂理論上具影響地位的是：着作頗多、為人所知的中國（央）音樂學院的教授李重光，他也就是這和聲大調與旋律大調的推手，國内受他的影響，這兩個大音階（大調）就得以推廣，為全國樂壇所接受。
而事實上在西方中音樂體系中，并無和聲大調與旋律大調一說。大調就隻有一個自然大調。
小調之所以有和聲小調和旋律小調，是因為它有着“先天性的缺欠”，那就是：
被稱做是導音的第七級音，它與主音la之間是大2度，因之，它欠缺了傾向主音的性質；針對這個缺欠，将它升高半音，而使其産生傾向主音的性質，連帶着使其所屬的屬（7）和弦，形成傾向主和弦的動感。我們稱這個第7級音升高半音的音階叫做和聲小音階(和聲小調)。
至于所謂的和聲大調（大音階）乃将第6級音降低半音，我們實在找不出它是因借和聲小調而得名的關連，和聲小調的第7音——導音，升高半音是為了解決音階的缺欠；而命名為和聲大調卻是第6級音降，我們實在看不出是解決大音階的什麼缺欠。它不但不是解決什麼缺欠，而是制造了缺欠，硬是把完美的大音階，制造出6，7級音之間的增2度，使其産生出不必要的缺欠。
而旋律小調是因補和聲小音階增2度的缺欠而做成的，其兩者是相關相連的。但是和聲大調呢？它與旋律大調卻全不相關，上行的旋律大調完全抹煞了第6級音的出現，而恢複到自然大調的形态，而下行則将第6，7級音降半音。如此一來則使陽剛光明的大調，轉為幽暗的小調感。而旋律小調的上行第6、7級音升高半音，是為了消除增音程而被迫的成為大調感，而下行6，7級音還原乃是為恢複其小調感的性質。而旋律大調下行則是破壞其大調的調性，我們實在看不出它有什麼存在的必要性。
大調（大音階）經中國春秋的三分損益法，與古希臘的Pythagoraus的泛音學說印證，是出自上帝創造的天然産物，無論就音階的構造、音級的特性，都非常完美，并無需要增加和聲大調與旋律大調的必要。
