作品原文
訴衷情·東風楊柳欲青青
東風楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼莺。
眉葉細，舞腰輕。宿妝成。一春芳意，三月和風，牽系人情。
注釋譯文
詞句注釋
東風：春風。
宿妝：指舊妝，殘妝。
白話譯文
春風吹來，柳樹發青芽，滿眼春色。淡淡柳煙似有若無，一番春雨初霁之後柳色顯得倍加清新，翠意撩人。那閨中女子對這春色視而不見，恹恹無緒，黯黯思睡，聽到莺聲卻生惱恨。
眉毛彎彎如柳葉，腰肢婀娜如輕搖的柳枝，臉上仍是隔夜未整的殘妝。柳芽茁長的春意，萦拂柳條的春風、柳枝上的莺啼、柳樹間的煙鎖，無不牽系着閨中人的情思。
作品鑒賞
這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時蘊情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿，曲傳離思别意，景與情諧，物與人合，宛轉含蓄，情緻纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無迹，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到莺聲驚夢生惱，春柳觸發怨情，但詩中閨婦聽莺聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞裡的香閣女子卻隻是濃睡不起，宿妝不整，娴靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現上有隐顯曲直之别，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質樸明快和清麗優雅之異，意趣、韻味也自判然不同。
上片起筆“東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引生機；楊柳因春風吹拂而萌發春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷蒙意态；一番春雨初霁之後，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。
這兩句将春風、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“惱他香閣濃睡，撩亂有啼莺”二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情态異常。着一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由于人物内心狀态的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，莺聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞莺心煩，則是變态。詞中香閣女子所以對春色視而不見，恹恹無緒，黯黯思睡，聽到莺聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。莺聲驚睡，也許還驚破了好夢。
下片“眉葉細，舞腰輕，宿妝成”為人物描寫。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印複合。柳如美人，美人似柳，形象隽麗，比喻貼切，既寫出柳的風神，也顯出人的韻緻。“宿妝”，隔夜未整的殘妝。詞裡的“宿妝成”，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容态中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。
結拍“一春芳意、三月和風，牽系人情”三句正面點示題旨。“一春芳意”與“三月和風”為對偶句，同是“牽系人情”的景物。這三句意思是：柳芽茁長的春意，萦拂柳條的春風，以及柳枝上的莺啼，柳樹間的煙鎖，無不牽系着閨中人的情思。“牽系”二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結，中間所及，關涉到柳，聯想古詩詞中常用的柳的内涵自知“人情”為何。
全詞着意描寫濃春煙景中，巧妙地将楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連绾合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，别具風情。
作者簡介
晏殊，字同叔，北宋前期婉約派詞人之一。漢族，撫州臨川文港鄉人。十四歲時就因才華洋溢而被朝廷賜為進士。
之後到秘書省做正字，北宋仁宗即位之後，升官做了集賢殿學士，仁宗至和二年，六十五歲時過世。性剛簡，自奉清儉。能薦拔人才，如範仲淹、歐陽修均出其門下。他生平著作相當豐富，計有文集一百四十卷，及删次梁陳以下名臣述作為《集選》一百卷，一說删并《世說新語》。主要作品有《珠玉詞》。
