特征
“暴風雪山莊”模式具有封閉、孤立的特點，在案件發生之後，外部幹預（如警察）短時間内無法介入，且封閉環境内的條件比較有限，很多高端技術（如指紋識别等）無法使用，破案隻能依靠純粹的推理。
對于兇手而言，外部無法介入是一個優勢，而且在封閉狀态下也不必擔心自己的目标會逃跑，成員相繼遇害會在衆人中産生越來越大的恐懼，而自己又可以裝作害怕死亡的受害者之一，但同時，兇手自身也無法逃脫，一旦孤立狀态被解除，兇手自然會被限定在活着的人當中，而每當一個成員遇害之後，就意味着嫌疑人的範圍被縮小，幸存的人也會進一步提高警覺。
“暴風雪山莊”模式下，第一個成員死後，恐懼就開始在人群中蔓延，其中幾個人會同時具備作案嫌疑，但每個人又都可以找到理由給自己開脫，就在破案推理的過程中，又會有人再次遇害，甚至有時遇害者就是剛剛還最有嫌疑的人，成員的相繼死去會讓當事者互相之間産生懷疑和猜忌，信任被逐漸打破，往日裡最熟悉的朋友或搭檔都開始被重新審視，随着事件的深入，遇害的人越來越多，矛盾被一點點集中到少數人的身上。
解析
“暴風雪山莊”模式下，兇手逃避罪行的方法有以下幾種：
1，殺掉所有人；在短時間内殺害所有的成員，處理掉屍體，自己趁機逃離，并裝出案件與自己毫無關聯的樣子。
2，不進入網中；即讓所有人都以為他沒有進入“暴風雪山莊”，或是讓大家以為他在中途離開了，有時甚至兇手可以使用特殊的手段在“暴風雪山莊”和外界之間自由往來。
3，佯裝軟弱；用外表掩飾自己的罪惡，讓自己看起來無辜、可憐，還積極參與破案調查，甚至會在必要時做出部分犧牲，使自己在某種程度上受害，讓自己逃脫罪名。
4，搭便車；即兇手本不是他，但是趁着真的兇手在犯罪的時候，自己出于某種考慮模仿着真兇的手法犯下新的案件，而讓真兇承擔所有的罪責。
作品
阿加莎·克裡斯蒂的《無人生還》、西村京太郎的《雙曲線殺人案》都是這種類型的典範，類似的電影還有《迷霧》、《緻命ID》、《費馬的房間》、《八面埋伏》等等。
《迷霧》的故事設定在大霧籠罩的超市内，未知的危險在大霧中若隐若現，超市中各種身份的人在危險的加劇中分化派别并開始尖銳對立。
《緻命ID》講的是被大雨隔絕的汽車旅館内發生的連環殺人案，但是故事似乎又不僅僅是這麼簡單。
《費馬的房間》中，四個看起來互不相識的數學天才被特殊的邀請聚集在一個封閉的房間裡，掌上電腦每隔一會兒發來一條數學題，超出解題時間後房間開始收縮，在這絕境中，出乎意料的線索逐漸呈現。
《八面埋伏》講的是一群被調到孤島訓練基地上的探員意外卷入到一個真實的恐怖事件中的故事，素質良好、裝備精良的探員們将會如何面對越來越大的恐懼。
