簡介
羅伯特·文丘裡是世界著名的建築師，1925年，他出生于美國賓夕法尼亞州費城，在普林斯頓大學獲得文學學士學位，後獲碩士學位，并赢得了美國建築研究院的獎學金。50年代後期，他創辦了自己的建築設計事務所。自1964年以來，文丘裡與John Rauch一直是夥伴關系，1967年他與Denise Scott Brown結婚，并開始其夥伴關系。
作為一名成功的建築師，他寫了相當多的着作，并将建築學中的複雜性和矛盾性深刻的描繪了出來。自他從拉斯維加斯學習回來以後，其創新思維影響了許多人，同時他還将其創造性的設計理念擴展到茶壺、咖啡壺、盤盞以及燭台等。
文丘裡早期的工作受到路易·艾瑟铎·康和艾羅·薩裡南的影響，同時也受到米開朗基羅、帕拉第奧、勒·科布西耶和阿爾瓦·阿爾托很大的影響。他說道：“在所有作品中，阿爾瓦·阿爾托的作品對我的啟示最大。它最具動感、最有聯系性，是學習藝術和技術最豐富的來源”。文丘裡設計的建築總是與社會、文化相關。他的創意靈感來源于所有的曆史建築和現有模式，因此他所設計的建築既有個性，又與當地環境緊密相連。盡管他已經放棄了許多信仰，但他的作品還是被認為是後現代時期的一部分。
特點
設計的時候，文丘裡喜歡将簡單而有美麗雕花的格式合并在一起，還經常在全面設計規劃圖中将諷刺和喜劇寓于其中，常以國際風格和流行藝術為指導，其作品還被當作設計平面的典範，這些模式常具有紀念性和裝飾性。他以标記和符号為裝飾，運用簡單的幾何圖形，并将其融入他的設計中。他說道：“建築學應該涉及到建築的社會和曆史之間的關聯”，文丘裡引用密斯·凡·德·羅的名言：“少就是多”，并形成自己的觀點。
“少就是多”并不是指為了一定的利益需要更多的裝飾，而是在風格和形式上更為豐富，他針對他的這一觀點，創作了《建築的矛盾和複雜性》這本書來批判密斯·凡·德·羅的這一現代主義思想。
文丘裡的創意經常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分離的部分和凹進的中心部分隔開。在他的設計中，他常常用大面積的窗戶去擴大傳統的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設計的建築中經常出現。
文丘裡總在盛大的背景下将聯系和同化合為一體，使他的建築以一種和諧的方式與當地的環境相得益彰。他們不會因為已有的目的而忽視四周的環境，他這樣說道：“我喜歡建築中的複雜性和對立性，這建立在近代觀點的模糊性和豐富度中，還包含在與藝術的聯系之中”。
羅伯特·文丘裡與他的同伴Rauch和Scott Brown都是建築界的精英。1991年，他獲得了建築界的大獎------普立茲克建築獎。他的設計常常很抽象，并擁有曆史的痕迹，但設計範圍相當廣泛，包括圖書館、住宅區、商務樓以及其他相關項目。
代表作品
"我喜歡建築要素的混雜，而不要'純淨';甯願一鍋煮，而不要清爽的;甯要歪扭變形的，而不要'直截了當'的;甯要暧昧不定，而不要條理分明、剛愎、無人性、枯燥和所謂的'有趣';我甯願要世代相傳的東西，也不耍'經過設計'的;要随和包容，不要排他性;甯可豐盛過度，也不要簡單化、發育不全和維新派頭;甯要自相矛盾、模棱兩可，也不要直率和一目了然;我贊賞淩亂而有生氣甚于明确統一。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論。"
--栗子山母親之家的設計者羅伯特·文丘裡對建築的獨特見解
在20世紀60年代的反思風潮裡，他的主意在很長一段時間裡都受到了冷落。知子莫若母，為了讓兒子的才華得到施展，他的母親出頭做了他的委托人，請他為她設計一處住宅。
1962年，在美國費城的栗子山，這座被稱為"母親之家"的别墅建成了。
建築概況
在這座建築中，文丘裡一反現代主義建築常用的平屋頂、方盒子的造型，而采用了傳統建築常用的坡屋頂，表現出對文化傳統的重新發現和重視。然而，文丘裡并非一味的返古複舊，母親之家仍是現代的。這一點很明顯:煙囪偏向一邊，而非正中。在對稱軸線上又有一條圓弧，卻又斷掉。
同樣在軸線上還有一道深深的裂隙。還有門洞，一半是斜的，而且門偏向一邊。左右的窗戶雖單體相同，卻通過不同的組合形成不同的整體。總的來看，在細部上雖不對稱，卻也平衡。
其内部的設計也非常接近文藝複興古典建築大師帕拉第奧推崇的對襯平面，之所以說接近，是因為文丘裡總是造成意外，使本該對稱的兩端顯得不對稱，例如餐廳的天花闆突然出現1/4的圓弧形，
此舉雖然襯托了窗戶的高度，也使空間變得更為通透，但在視覺上仍然給人突兀的感受。具有古典情趣的壁爐本來應該作為起居室的中心，但建築師卻将它放在通往二樓的樓梯口。而樓梯的形狀也變得令人陌生，向上的樓梯一反常态采取了不規則造型。如此一來，就破壞了壁爐在室内的核心地位，分散了人們的注意力。
二樓是間極大的卧室，後牆上有一扇巨大的拱形窗戶，幾乎占滿了整個牆面。房間從住宅的外山牆縮進，形成一個小平台。從住宅外部的角度看，面朝正立面的卧室就像是房屋的大煙囪。
建築綜述
母親住宅表現了古典形式複雜的激變與暧昧模糊的異化效果，具有戲谑的美學意趣，這既是母親住宅的風格特點，又是對文丘裡提出的以非傳統手法對待傳統的具體诠釋。
"這是我的母親住宅，它有很多層面，運用了必要的符号來表達信息，體現了對建築作為一種遮蔽物的理解。"文丘裡反對的不是現代主義本身，而是現代主義缺乏想象力的一面。他以暗喻的手法來處理這棟住宅的正立面，室内空間被安排得既複雜又精巧。
文丘裡一直聲稱自己是"現代的"建築師，但他的設計又包含了大量清晰的古典主義特征。這種後來被稱為"戲谑的古典主義"的建築理念，成為後現代主義建築中影響最大的一種類型。
它在設計中使用嘲諷的手法來表達對于古典主義的形式特征的理解，體現了一種暧昧複雜、不合邏輯的非理性美學觀念。
理論概述
文丘裡是奠定建築設計上的後現代主義基礎的第一人。他提出"少就是乏味"的原則，向"少就是多"的現代主義提出了挑戰。
文丘裡并不反對現代主義的核心内容，他的努力是在于改變現代主義單調的形式特點。
他的設計包含了大量清晰的古典主義建築特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的設計依然是功能性的，實用主義的，簡單而明确的。1989年，因為"母親之家"這個住宅，美國建築師學會授予文丘裡25年成就獎。
在幾乎所有人都無法理解他的想法時，文丘裡始終堅持自己的看法，不願屈就時代潮流。我想，這也是對文丘裡對建築獨特見解的一種肯定吧，這座建築不僅蘊含着濃濃的親情，更诠釋了"梅花香自苦寒來"這個人生哲理。
經典作品
1.1961賓夕法尼亞州Chestnut Hill區文丘裡住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA）
2.1961賓夕法尼亞州費城公會大樓（Guild House Philadelphia,PA）
3.1966印第安納州哥倫布消防隊四号大樓（Fire Station No.4 Columbus,IN）
4.1967新澤西紐黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）
5.1973美國俄亥俄州奧伯林美術館（Art Museum Oberlin,OH）
6.1976賓夕法尼亞州費城富蘭克林中心廣場（Franklin Court Philadelphia,PA）
7.1978德拉華住宅（House in Delaware,DE）
8.1980新澤西普林斯頓（Gordon Wu Hall Princeton,NJ）
9.1983新澤西普林斯頓分子生物實驗室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ）
10.1991新澤西Sainsbury Wing國家美術館（Sainsbury Wing National Gallery）
11.1994巴德學院（CPS Jr Library Bard College）
12.1994美國佛羅裡達州（Emergency Services Orlando,FL）
13.1995哈佛大學紀念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy）
14.1996美國加利福尼亞州聖地亞哥拉霍亞（MCA La Jolla San Diego,CA）
