羅伯特·文丘裡-簡介
羅伯特·文丘裡是世界著名的建築師，1925年，他出生于美國賓夕法尼亞州費城，在普林斯頓大學獲得文學學士學位，後獲碩士學位，并赢得了美國建築研究院的獎學金。50年代後期，他創辦了自己的建築設計事務所。自1964年以來，文丘裡與JohnRauch一直是合作人關系，1967年他與DeniseScottBrown結婚，并開始合作。作為一名成功的建築師，他寫了相當多的着作，并将建築學中的複雜性和矛盾性深刻的描繪了出來。自他從拉斯維加斯學習回來以後，其創新思維影響了許多人，同時他還将其創造性的設計理念擴展到茶壺、咖啡壺、盤盞以及燭台等。
所獲榮譽
1991年，羅伯特·文丘裡獲得了建築界的大獎——普立茲克建築獎。
設計理念
羅伯特·文丘裡的作品與着作與20世紀美國建築設計的功能主義主流分庭抗禮，成為建築界中非正統分子的機智而又明晰的代言人。他的着作《建築的複雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學習》（1972年）被認為是後現代主義建築思潮的宣言。他反對密斯·凡·德羅的名言“少就是多”，認為“少就是光秃秃”。他認為現代主義建築語言群衆不懂，而群衆喜歡的建築往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隐喻性。他認為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商标式的造型，正好反映了群衆的喜好，建築師要同群衆對話，就要向拉斯維加斯學習。于是過去認為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學術舞台上立足。 設計的時候，文丘裡喜歡将簡單而有美麗雕花的格式合并在一起，還經常在全面設計規劃圖中将諷刺和喜劇寓于其中，常以國際風格和流行藝術為指導，其作品還被當作設計平面的典範，這些模式常具有紀念性和裝飾性。他以标記和符号為裝飾，運用簡單的幾何圖形，并将其融入他的設計中。他說道：“建築學應該涉及到建築的社會和曆史之間的關聯”
文丘裡總在盛大的背景下将聯系和同化合為一體，使他的建築以一種和諧的方式與當地的環境相得益彰。他們不會因為已有的目的而忽視四周的環境，他這樣說道：“我喜歡建築中的複雜性和對立性，這建立在近代觀點的模糊性和豐富度中，還包含在與藝術的聯系之中”。
文丘裡的創意經常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分離的部分和凹進的中心部分隔開。在他的設計中，他常常用大面積的窗戶去擴大傳統的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設計的建築中經常出現。
羅伯特·文丘裡與他的同伴Rauch和Scott Brown都是建築界的精英。1991年，他獲得了建築界的大獎——普立茲克建築獎。他的設計常常很抽象，并擁有曆史的痕迹，但設計範圍相當廣泛，包括圖書館、住宅區、商務樓以及其他相關項目。
文丘裡聲明自己是“現代的”建築師，他批評後現代派“隻強調回收曆史，是複舊”。
羅伯特·文丘裡的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術館、俄亥俄州奧柏林大學的艾倫美術館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。
經典名言
1.建築師再也不能被正統現代主義的清教徒式的道德說教所吓服了。我喜歡建築要素的混雜，而不要‘純淨’；
甯願一鍋煮，而不要清爽的；甯要歪扭變形的，而不要‘直截了當’的；
甯要暧昧不定，而不要條理分明、剛愎、無人性、枯燥和所謂的‘有趣’；
我甯願要世代相傳的東西，也不耍‘經過設計’的；
要随和包容，不要排他性；
甯可豐盛過度，也不要簡單化、發育不全和維新派頭；
甯要自相矛盾、模棱兩可，也不要直率和一目了然；
我贊賞淩亂而有生氣甚于明确統一。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論。
2.我自己事務所的理念是：建築作為一種交流手段而實現圖式化和電子化，它應當是一種日常生活的集成。
3.這是我的母親住宅，它有很多層面，運用了必要的符号來表達信息，體現了對建築作為一種遮蔽物的理解。
經典作品
1.1961 賓夕法尼亞州Chestnut Hill區文丘裡住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA）
2.1961 賓夕法尼亞州費城公會大樓（Guild House Philadelphia,PA）
3.1966 印第安納州哥倫布消防隊四号大樓（Fire Station No.4 Columbus,IN）
4.1967 新澤西紐黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）
5.1973 美國俄亥俄州奧伯林美術館（Art Museum Oberlin,OH）
6.1976 賓夕法尼亞州費城富蘭克林中心廣場（Franklin Court Philadelphia,PA）
7.1980 普林斯頓胡應湘大樓（Gordon Wu Hall Princeton,NJ）
8.1983 新澤西普林斯頓分子生物實驗室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ）
9.1991 英國倫敦國家美術博物館聖斯布裡廳（Sainsbury Wing National Gallery）
10.1994 巴德學院（CPS Jr Library Bard College）
11.1994 美國佛羅裡達州（Emergency Services Orlando,FL）
12.1995 哈佛大學紀念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy）
13.1996 美國加利佛尼亞州聖地亞哥拉霍亞（MCA La Jolla San Diego,CA）
費城住宅
設計思想
一位文丘裡先生（Robert Venturi）在20世紀60年代的反思風潮裡提出了一個主張：建築應該推崇并追求“複雜性和矛盾性”。他把古典建築慣用的一些符号切切碎，也不管是哪個時期的來路，就不吝地裝進一個盤子裡端上桌來。
文丘裡的主意，在很長時期裡一直被冷落一旁。1961年時他已經36歲了，可是新辦的建築師事務所還是生意寥落。文老夫人在旁看着兒子的不遇于心不忍，出頭做了他的委托人，請他為自己蓋一處新家，這就有了日後赫赫有名的“栗樹山母親住宅”，就蓋在文丘裡建築活動的起點以及中心城市：費城。
母親之家
美國費城的母親住宅（Vanna Venturi House），是文丘裡的第一個重要作品，也是後現代主義建築思潮中一小節響亮的前奏。1961年，文丘裡的母親Vanna夫人作為年輕建築師文丘裡的委托人，請他為自己設計一幢新居。
為娘親設計住宅至少有一好處，就是天然享有母子間的理解、寬諒、順從。為娘親設計住宅卻又有不便之處，老人家的體己得之不易，做兒子的花起來終歸不忍大肆揮灑，因此，“母親住宅”建築規模不大、結構也很簡單，但是，功能周全，到位而充滿溫情地滿足了家庭的實際活動需要。除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人卧室（母）、一間單人卧室（子），二樓另有一間工作室（子），外帶各處配備的極小衛生間。
獨特設計理念
小，便宜，功能簡單，但從内到外都充滿了矛盾性。
其矛盾，在于内部功能空間的接合。庸凡的幾個小房間，本來占不了太大的地面，順當地任其挨着擺開就是了，卻偏要 把它們壓得更擠，擠進規則平正的前後兩片外牆中間。結果，沒有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的衛生間。這不是自自然然生長出來的建築，這是硬捏成的。據說，其實這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢——外表面看上去一水兒的整齊光鮮，倒也是好寫照。
其矛盾，在于建築的内與外。現代主義建築原則要求以外觀反映内部空間，而母親住宅卻在個微不足道的小房子的身上用起了古典的山牆對稱的構圖。把象征莊嚴、宏偉的符号用在這裡，所以人們會覺得這所房子的外牆是貼上去的，完全不像是依據建築空間的特性有機地長成的。
其矛盾，在于對稱立面上的詭異變調。強調對稱軸線的細部有圓拱（線腳而已并且斷了）、橫梁（硬嵌進去的）和方門洞（裡面的牆一半是斜的，門歪在一側，從正面看不見，隻有歪着的門燈露出來），還有軸線上一道深深裂隙。緊貼軸線後部，有工作室和壁爐上方的煙道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右邊是以五個窗口正方形組成。但左邊的則是一個小窗口和由四個方形所結合成的大窗口，雖然在面積比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行話講，這就叫“平衡而不對稱”。
由于沿用了16世紀意大利建築家帕拉第奧(A.Palladio)的建築型式，它成為沿街立面上具有紀念意義的代表性建築居，在一種人生思考的關懷之中，空間明晰，裝飾溫情，并以一種具有紀念意義的方式站在路人的視野中，也是一種居住的豪邁。
母親之家的評價
“母親之家”的文化身份往往難以界定，在通常情況下，它被認定為将“又醜陋又平淡”的美國餅幹盒式設計傳統與複雜的、奇形怪狀的内部裝修完美的結合起來，從而具有了後現代主義的拼貼性趣味。但事實上，“母親之家”的意義可能更多地還是在于它對家族觀念的滑稽認同以及對傳統貌合神離的繼承。
文丘裡在充分考慮功能和使用效果的基礎上，将居住者的注意力引向了一種相互矛盾、相互對立的私立場所，它模棱兩可，武斷而含混，當然也是隐喻式的。
批評家談論母親住宅，向來偏重的是它的這張皮，對裡面各個空間落墨極少。因為恰是在這一點上，最集中地體現了建築界對象征、符号、語義學等等深奧的當令學問的體認。此後20年間，“醜陋平庸”的遊戲建築甚嚣塵上，文丘裡隐然有開路先鋒之功。1989年，因為這個住宅，美國建築師學會授予文丘裡25年成就獎（即American Institute of Architects 25 Year Award）。
