簡介
中國工藝美術大師，是授予國内工藝美術創作者的國家級稱号。最初将在工藝美術領域取得重大成就的人士命名為老藝人，工藝美術大師的評選始于一九七九年。自一九九六年起評選停頓了九年。2007年，國家發展改革委員會等九大部委舉行第五屆工藝美術大師的評選活動，把工藝美術分成11類進行了評選。一九七九年以來，國家文化部共授予三百六十五人“中國工藝美術大師”榮譽。中國藝術研究院、今日美術館聯合出版《工藝美術大師全集》，旨在“存留大師檔案，搶救珍稀技藝；呈現經典作品，傳承民族瑰寶”。全集分十二卷，從目前健在的二百八十位工藝美術大師中挑選十二位，每人出版一集，組成全集 。
曆史沿革
1978年－1997年：從1979年首次舉行其後每四年舉行一屆。截至1997年，共舉行四屆評選産生204位國家級中國工藝美術大師。本時期評選由輕工業部領導。
1997年－2006年：國務院機構改革，中國工藝美術大師評定工作被擱置。
2006年：中國工藝美術大師評定工作重啟。第五屆評選産生161位國家級大師國家級中國工藝美術大師。本時期評選由發改委領導。
評選标準
申報要求
成就卓越，在國内外享有聲譽的，技藝精湛，自成流派的符合下列條件并長期從事傳統工藝美術制作的人員，經評審委員會評審，國務院負責傳統工藝美術工作的部門可以授予中國工藝美術大師稱号
申報範圍
（一）傳統工藝美術品種分類是：工藝雕刻、工藝陶瓷、工藝印染、工藝織繡、工藝編結、工藝織毯、漆器工藝、工藝家具、金屬工藝、首飾工藝、其他工藝，共十一大類。
（二）列入本屆傳統工藝美術大師評審的品種和技藝應符合以下條件：
1、具有百年以上的傳承曆史；
2、技藝精湛，世代相傳，自成風格；
3、以天然原材料為主，采用傳統工藝和技術，作品主要以手工制作；
4、具有鮮明的民族風格和地方特色；
5、在國内外享有聲譽。
申報條件
（一）申報者應是上述傳統工藝美術品類範圍内直接從事設計并制作的人員，并同時具備以下條件：
1、愛國敬業，遵紀守法，德藝雙馨，無不良信譽記錄；
2、連續20年（含20年）以上從事傳統工藝美術設計并制作的專業人員；
3、有豐富的創作經驗和深厚的傳統文化藝術修養，技藝全面而精湛，創作出色且自成風格，藝術成就為業内所公認，在國内外享有聲譽；
4、在傳統工藝美術的傳承、發掘、保護、發展、人才培養等方面有突出貢獻；
5、省級人民政府或省級行業主管部門認定的工藝美術大師稱号；未開展評定省級工藝美術大師的地方，應具有省級人力資源社會保障部門按照國家統一規定評定的高級工藝美術師職稱。
（二）不符合上述第2項、第5項條件，但掌握獨特技藝或絕技，或少數民族地區掌握瀕臨失傳技藝的申報者，允許破格申報，但應從嚴掌握。
傳統工藝美術保護條例第十二條：符合下列條件并長期從事傳統工藝美術制作的人員，經評審委員會評審，國務院負責傳統工藝美術工作的部門可以授予中國工藝美術大師稱号：
成就卓越，在國内外享有聲譽的
技藝精湛，自成流派的
大師名單
第一屆中國工藝美術大師名單
1979年，33人（排名不分先後）
｜楊士惠｜王樹森｜夏長馨｜金世權｜杜炳臣｜吳可男｜陳占貴｜張永壽｜
｜柳家奎｜陸涵生｜張湧濤｜袁文蔚｜謝杏生 ｜俞樟根｜劉 傳｜陳嘉棠｜
｜林廷群｜林如奎｜李娥英｜張德禮｜翁榮标｜王習三｜周壽海｜高婉玉｜
｜樓水明｜郭功森｜楊厚興｜王錫良｜魏聿功｜曲熙貴｜戴清升｜林智成｜
｜徐紹青｜
第二屆中國工藝美術大師名單
1988年，63人（排名不分先後）
｜高 祥｜盧進橋｜王 林｜顧文霞｜王金山｜施明德｜蔡健生｜陸光正｜
｜周百琦｜周寶庭｜陳端钿｜王殿太｜房雲璞｜葉玉翠｜黎仲畦｜莊 稼｜
｜張溢棠｜秦錫麟｜張松茂｜劉金波｜孫 森｜張同祿｜李博生｜蔚長海｜
｜畢尚斌｜翟德壽｜唐東全｜王木東｜任慧娴｜黃永順｜顧景舟｜朱子晖｜
｜周泉根｜王尚達｜葉潤周｜朱念慈｜梁紹基｜趙錫祥｜王維蘊｜王德倫｜
｜李克昌｜黃淬鋒｜蔣再譜｜梁禮華｜陳鐘鳴｜吳 球｜趙國垣｜彭永興｜
｜查文生｜李宗澤｜阮文輝｜李占文｜夏吾才讓｜李臨潘｜張東才｜
｜楊光輝｜劉富安｜楊應修｜梁樹英｜龔玉文｜黎 铿｜蕭海春｜王仲元｜
第三屆中國工藝美術大師名單
1993年,64人（排名不分先後）
｜宋世義｜郭石林｜劉家福｜顧永駿｜汪寅仙｜張心一｜汪士偉｜張愛廷｜
｜倪東方｜林亨雲｜林學善｜王恩懷｜李 進｜張廣慶｜王昭才｜鄧文科｜
｜周金秀｜潘楚钜｜曾 良｜郝淑萍｜何 鄂｜楊世昌｜馮道明｜郭效儒｜
｜周道生｜崔 潔｜薛龍冠｜米振雄｜蔣 蓉｜徐秀棠｜呂堯臣｜朱 楓｜
｜周巽先｜殷濂君｜周愛珍｜蔣雪英｜陳亞先｜張 宇｜張曉飛｜喻湘漣｜
｜高公博｜馮文土｜許興泰｜吳 川｜王和舉｜黃時中｜鄭益坤｜陳贻谟｜
｜馮乃藻｜李凱雲｜劉宗凡｜黃明章｜常世琪｜陳思碧｜劉澤棉｜廖洪标｜
｜梅文鼎｜吳松齡｜唐自強｜王隆夫｜傅周海｜關寶琮｜王少卿｜薛生金｜
第四屆中國工藝美術大師名單
1997年,45人（排名不分先後）
｜崔學山｜張汝财｜金阿山｜袁嘉骐｜羅代奎｜潘德月｜王樹文｜王耀堂｜
｜張京羊｜江春源｜徐漢棠｜周錦雲｜虞金順｜盧思立｜馮久和｜劉克唐｜
｜蘇萬祥｜宋定國｜劉愛雲｜德 慶｜章永桐｜李定甯｜劉遠長｜戴榮華｜
｜張志平｜戴嘉林｜徐紹清｜譚泉海｜柳成蔭｜王南仙｜趙如柏｜李玉坤｜
｜吳初偉｜嵇錫貴｜徐朝興｜陳 克｜王文瑛｜張育賢｜熊鋼如｜徐慶庚｜
｜黃松堅｜李人帡｜洛桑旺久｜次仁平措｜強巴格桑｜
第五屆中國工藝美術大師名單
2006年,161人（排名不分先後）
第五屆中國工藝美術大師評監，經140名專家費一年時間後選出中國工藝美術大師共有161人獲得本屆中國工藝美術大師榮譽稱号，另外254人獲得全國優秀工藝美術創作獎。
｜蔔範增｜馬進貴｜雙起翔｜孔相卿｜文乾剛｜鬥 尕｜方文桃｜毛正聰｜
｜王文定｜王芝文｜王堅義｜王孝誠｜王希偉｜王懷俊｜王祖偉｜王祖光｜
｜王笃純｜王殿祥｜鄧 都｜馮 傑｜包英志｜盧山義｜盧光華｜葉子賢｜
｜葉水雲｜甯勤征｜龍從發｜仵應文｜劉 炳｜劉 斌｜劉 雍｜劉立忠｜
｜劉守本｜劉紅寶｜劉忠榮｜劉林閣｜劉靜蘭｜朱炳仁｜江再紅｜池家駿｜
｜湯春甫｜西合道｜何叔水｜佘國平｜餘仰賢｜餘培錫｜餘福臻｜啟 加｜
｜吳元全｜吳元新｜吳學寶｜吳祖贊｜吳錦華｜吳德升｜宋 菁｜宋建國｜
｜張民輝｜張玉英｜張玉珍｜張向東｜張慶明｜張明文｜張明娟｜張樹瑉｜
｜張鐵山｜張殿英｜時金蘭｜更登達吉 ｜ ｜李 豔｜李小聰｜李文躍｜
｜李昌鴻｜李春珂 ｜李繼友｜李菊生｜李遊宇｜楊 志｜楊玉榕｜楊志忠｜
｜楊蘇明｜楊根連｜汪天穩｜肖劍波｜蘇清河｜邰長庚｜邰立平｜鄒立友｜
｜陳少芳｜陳文增｜陳水琴｜陳揚龍｜陳阿金｜陳明偉｜陳海龍｜陳培臣｜
｜單秀梅｜周長興｜周百均｜周金甫｜周桂珍｜孟樹鋒｜拉巴次仁｜
｜林 飛｜林元康｜林發述｜林漢立｜林慶财｜林邦棟｜林福照｜鄭修钤｜
｜金 文｜金全才｜姜文斌｜姜栓蘭｜柯愈勄｜柳朝國｜段國梁｜胡 深｜
｜費保齡｜鐘連盛｜饒曉晴｜夏侯文｜徐亞鳳｜柴慈繼｜格桑次旦｜
｜殷秀雲｜袁廣如｜袁洪濱｜郭書榮｜郭琳山｜郭懋介｜錢美華｜顧紹培｜
｜高毅進｜崔奇銘｜梁中秀｜梁端玉｜閻仲雄｜黃賣九｜黃培中｜龔道勇｜
｜傅作仁｜儲金霞｜彭祖述｜程淑美｜虞定良｜賴慶國｜賴德全｜路光榮｜
｜鮑志強｜熊建新｜蔡水況｜譚湘光｜滕 騰｜潘泗生｜潘柏林｜薛春梅｜
｜霍鐵輝｜楊似玉｜楊克全｜姚正華｜
評選争議
在中國工藝美術行業内，“中國工藝美術大師”被認為最具權威性的評定之一。“榮譽證書是蓋國徽章，受到國家認可的。”但是它的評審工作也是一波三折，充滿變數。
1979年第一屆“中國工藝美術大師”的評審工作由三個部門擔當，當時的中國輕工業部作為領導工作小組，中國工藝美術協會作為評審工作辦公室，而評審委員會則是由中國工藝美術協會從專家庫中挑選專家組成。這樣，在政府、專家和行業團體的密切配合下，每四年一次的“中國工藝美術大師”評選不僅進行順利，而且獲得國家認可。截至1997年，四屆評選共産生204位國家級“中國工藝美術大師”。
1997年之後，國家機構變更，原來的輕工業部體制改革後變成輕工業局，輕工業局再經改革成為經貿委的一個部分，而國家經貿委撤銷後歸屬到了發改委”。這樣，在領導機構的變更下，“中國工藝美術大師”的評定工作被擱置了長達十年之久，直到2006年重新啟動，而此時，負責評定的領導部門轉移到了發改委手中。和前四屆相比，第五屆的評定，發改委除了擔當政府領導角色外，還将原來由中國工藝美術協會負責的具體執行工作也一并攬了過來。有原先負責評選的協會工作人員抱怨道，政府一點不放權給行業協會，在讓我們提交了一至四屆的評審辦法、工作經驗總結以及分類專家顧問委員會等文案後，就将協會撇在一邊自己評。一些業内人士認為，正是由于第五屆“中國工藝美術大師”的評選工作脫離了行業協會的支持，使得初涉工藝美術領域的政府部門雖然有着專家團隊的協助，但是沒有行業協會從地方到省市金字塔式的系統支持，使得第五屆的評選争議不斷。 有位不願透露姓名的行業人士向記者介紹說，“按照該評選的最初設想，一至四屆評審的要素點是技藝，該評定的對象其實就是手工行業的藝人，是看你手裡的活做得怎樣。誰是全國做得最好的，誰就是國家級大師。因此院校的老師從來沒有列在評審範圍之内。然而，第五屆的時候，161位國家級大師中，有三四位來自院校。”這位人士認為，院校教授走的是教育體系的技術職稱序列，本來應該是一個高于“大師”的等級，他們在行業内具有理論指導、教育開發等職能，是應該對“大師”加以引導，而不是将自己“降級”和手工藝人争一個“大師”的頭銜。但也有人認為，大學院校參加評選，除了主管部門定位偏差外，一個重要的原因還是利益的挂鈎，“一個大學教授做的一件工藝品，可能沒有人知道，但是如果擁有一個大師名頭，放在市場中就會增值。”由此也折射出市場對“大師”名頭的盲目追捧，也是迫使院校教授将自己“降級”的一個主要原因。除了院校涉足大師評選引起業内的不滿外，此次評選的161位國家級大師相對前四屆的204位，個别顯得名不副實。有人透露，此次評選摻雜了更多的“人情關系”，甚至傳言“一些是上面領導特别關照過的”。因此，和前四屆相比，“有些應該選上的沒有選上，有些不應該選上的卻進入名單。”仿佛隻有業内明眼人才能一眼看出這161位國家級大師中到底哪些是真正具有含金量的。 有分析人士指出，要減少第五屆大師評選工作的各種争議，政府應該放權給行業協會。這樣，行業協會才能淋漓盡緻地發揮自身的作用。“每個行業協會有一個蜘蛛網似的全國網絡，因此對行業的人、事非常了解。同時行業協會也都會考慮到自己的生存空間，隻要給它1個點的權利，它都能發揮到1.5甚至2個點。比如在紫砂、陶藝等領域常常出現的鑒定證書造假問題。如果行業協會被授權，那麼它會想出很多辦法來杜絕，比如運用防僞标識，二維防僞技術，甚至DNA技術。但是因為沒有授權，因此這樣做也是不合法的。” 但是，“比如地毯行業，行業協會要制定質量标準，國家不授權，不予認可，因此制定标準失去了意義，也是非法的。”由于在授權方面的弱勢，使得一些行業協會甚至因為政府官員退休後還能到協會工作幾年，而被稱為“政府養老的地方”，該業内人士說，行業協會其實是一個連接政府和企業間的中間機構，最終應該和政府脫鈎，和企業也要脫鈎。協會又要考慮自身生存，因此有些協會就會和企業挂靠，這樣勢必會影響到很多工作的公正性。協會的可信度也将大打折扣。他說，隻有政府給協會放權，才能徹底解決協會綁定在企業生存紐帶中的尴尬狀況，真正發揮協會的能效。 除了政府放權，評審機構的規範操作以及媒體監督也是促成評選結果公正的重要因素。
2011年，開展了第六屆中國工藝美術大師評審工作。曆經了一年多的“漫長”等待後，結果終于塵埃落定，最終确定入選的隻有78人。消息人士透露，這份名單幾經多方商讨、綜合考量後“出爐”，客觀地說，對于這樣的結果，主辦方的表現還是較為慎重與周到的。相當一部分業内認為，從名單中不難看出，主辦方在此次評選的門類、地域分布以及少數民族地區的權衡上的确作了較為細緻的考慮，而此次當選的大部分“新科”工藝美術大師們在各自所從事的領域當中基本能稱得上實至名歸。
作為全國工藝美術界幾年一度的盛事，不可否認，中國工藝美術大師的評選在搶救珍稀技藝，呈現經典作品，傳承民族瑰寶等方面起了不小的推波助瀾作用。特别是對于一些少為人知，社會對其重視度仍然不高，甚至瀕危的門類，這種肯定更是被視為一種生存、發揚的動力。
”
