作品原文
采桑子
群芳過後西湖好⑴，狼籍殘紅⑵，飛絮濛濛⑶。垂柳闌幹盡日風⑷。
笙歌散盡遊人去⑸，始覺春空。垂下簾栊⑹，雙燕歸來細雨中。
注釋譯文
作品注釋
⑴群芳過後：百花凋零之後。群芳，百花。西湖：指颍州西湖，在今安徽阜陽西北，穎水和諸水彙流處，風景佳勝。
⑵狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。
⑶濛濛：今寫作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。
⑷闌幹：橫斜，縱橫交錯。
⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂聲停止。去：離開，離去。
⑹簾栊：窗簾和窗棂，泛指門窗的簾子。
作品譯文
雖說是百花凋落，暮春時節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時而飄浮，時而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風中随風飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風中，怡然自得，整日輕拂着湖水。
遊人盡興散去，笙箫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安谧。回到居室，拉起窗簾，等待着燕子的來臨，隻見雙燕從蒙蒙細雨中歸來，這才拉起了簾子。
詞牌格律
詞牌說明
采桑子，詞牌名。又名”醜奴兒令“、”羅敷豔歌“、”羅敷媚“。唐教坊大曲有《楊下采桑》，南卓《羯鼓錄》作《涼下采桑》，屬“太簇角”。此雙調小令，殆就大曲中截取一遍為之。《尊前集》注“羽調”，《張子野詞》入“雙調”。四十四字，前後片各三平韻。
格律對照
群芳過後西湖好，狼籍殘紅，
中平中仄平平仄，中仄平平。
飛絮濛濛，垂柳闌幹盡日風。
中仄平平，中仄平平中仄平。
笙歌散盡遊人去，始覺春空，
中平中仄平平仄，中仄平平。
垂下簾栊，雙燕歸來細雨中。
中仄平平，中仄平平中仄平。
（說明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加黑體字為韻腳所在。）
創作背景
本詞作于公元1071年（熙甯四年），這年六月，歐陽修以太子少師的身份辭職，回到颍州。暮春時節來到西湖遊玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。本詞即是其中之一。
作品鑒賞
文學賞析
這是歐陽修晚年退居颍州時寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了颍州西湖的暮春景甚愛颍州西湖風光，創造出一種清幽靜谧的藝術境界。而詞人的安閑自适，也就在這種境界中自然地表現出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特别是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
上片描寫群芳凋謝後西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過後”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿态。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。“群芳過後”本有衰殘之味，常人對此或惋惜，或傷感，或留戀，而作者卻贊美說“好”，并以這一感情線索貫穿全篇。人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之。這就是所謂的移情。一片風景就是一種心情，道理也正在于此。
過片表現出環境之清幽，虛寫出過去湖上遊樂的盛況。“笙歌散盡遊人去，”乃指“綠水逶迤，芳草長堤，隐隐笙歌處處随”的遊春盛況已過去，花謝柳老，“笙歌處處随”的遊人也意興闌珊，無人欣賞殘紅飛絮之景；“始覺春空”，點明從上面三句景象所産生的感覺，道出了作者惜春戀春的複雜微妙的心境。“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失後清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得甯靜的暢适。首句說的“好”即是從這後一種感覺産生，隻有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
最後二句，“垂下簾栊，雙燕歸來細雨中。”寫室内景，以人物動态描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬适淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之後的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字裡行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。此詞表現出詞人别具慧眼的審美特點，尤其最後兩句營造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。
西湖花時過後，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安甯靜谧的美趣。這種春空之後的閑淡胸懷，這種别具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。
全詞取境典型，叙事抒情結合。章法缜密，構思嚴謹，意象鮮明。
名家評論
劉永濟《詞論》：小令尤以結語取重，必通首蓄意、蓄勢，于結句得之，自然有神韻。如永叔《采桑子》前結“垂柳闌幹盡日風”，後結“雙燕歸來細雨中”，神味至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂之中，真味無窮，辭意高絕。
元人方回《瀛奎律髓》：此詞工于雕琢，琢靜境，靜怡人心。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片言遊冶之盛，下片言人去之靜。通篇于景中見情，文字極疏隽。風光之好，太守之适，并可想象而知也。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時，極遊觀之盛。此詞獨寫靜境，别有意味。
語言學家劉征評此詞：語言輕重有緻，描繪優美，情感真摯，是醉翁一篇優秀的代表詞作。
陳寅恪：歐陽修工于靜景，《采桑子》十首可謂其晚年一大力作。“群芳過後西湖好”一詞，着力寫得心景相通，呈現的是西湖的靜，這與心态是相合的。他為我們展現的是西湖殘紅、蒙蒙飛絮、人歌散盡的場面，這要聯系歐陽修的生活看，雖然适居颍州，但晚年的悲涼不可避免，所以首先刻畫得悲涼些。“好”字可以看做是一些自我安慰吧。“始覺”在此很重要，這意味着他突然悟透了人生悲歡離合。這樣的措詞與他晚年信禅有關。人生也許就是如此。
在詞中，作者已經表達出了對生活的看法，總結了自己的一輩子，“雙燕歸來細雨中”是對自己的感歎罷。這首詞取境與别人不同，是不俗的，融合自己對人生的總結也是不俗，這點就不愧是八大家了。整體看，全詞大概是《采桑子》十首的縮影，依愚論，它是歐陽修一大佳作。
作者簡介
歐陽修（1007－1072），北宋文學家、史學家。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。廬陵（今江西吉安）人。公元1030年（天聖八年）進士。累擢知制诰、翰林學士，曆樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師緻仕。卒谥文忠。政治上曾支持過範仲淹等的革新主張，文學上主張明道、緻用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，并積極培養後進，是北宋古文運動的領袖。
散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐餘風。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。有《歐陽文忠集》。
