劇情簡介
美麗的澳大利亞北領地迎來了又一批不同膚色的遊客。瑞恩生态觀光艇的導遊，帶着滿滿一船人開始了新一天的旅程。觀光艇劃開靜靜的河面，将澳大利亞北領地迷人的自然風光，不同角度地呈現在慕名而來的遊客的眼前。和眼前的自然景色一樣美麗的，還有駕駛觀光艇的導遊凱蒂·瑞恩。凱蒂沿途介紹着澳大利亞北領地鹹水鳄魚的習性，提醒遊客隻能抱怨一次這裡的炎熱天氣和驅之不散的蚊子，讓遊客不時地看見令他們既欣喜又驚駭的鳄魚。凱蒂輕松的語氣，打消着遊客的擔心，來自美國芝加哥一家旅遊雜志的專欄記者皮特·麥凱爾試圖跟凱蒂聊天，被凱蒂友好地請回到原來的座位。
遊艇駛抵觀光路線的返回點金頓河，拉塞爾先生率先看到、并拍下來的一束光，讓凱蒂改變行程。凱蒂駕駛觀光艇駛向光束發出的地方，來到一片很少進入的沼澤地帶。凱蒂沒有找到她所斷定的偷獵者，倒是鹹水鳄的出現，讓旅程從這一刻進入夢魇。凱蒂駕駛的蘇珊号被鳄魚頂破，凱蒂駕駛觀光艇逃離河面，沖向一座小島，眼睜睜看着和尼爾一起駕駛快艇沖過來柯林被鳄魚拖入水中。一個鮮活的生命轉瞬間就被鹹水鳄吞沒， 僥幸活下來的人陷入一片恐慌。就在大家驚魂未定、相互埋怨的時候，不聽凱蒂警告、站在水邊的艾弗萊特又被鳄魚拖走。僅僅幾分鐘的時間，兩個人先後被鳄魚吞噬，人們頓時陷入絕望。
随着夜色的降臨，河水漲潮開始了，如果再不想辦法逃離小島，等待他們的将是滅頂之災。逃離鳄魚領地的掙紮中，尼爾和史密斯相繼被鳄魚吞噬，凱蒂和皮特在尼爾架起的生命線宣告失敗後，想出一個用誘餌引開鳄魚、為大家夥逃生赢得時間的主意。上當後的鳄魚更加兇殘，最後一個遊向對岸的凱蒂被鳄魚叼走。皮特僥幸逃生，遊過河面進入一片叢林，卻不慎闖進鳄魚的洞穴。一番驚心動魄的較量後，兇殘的鳄魚結束了自己的兇殘，皮特救出被鳄魚儲藏為“食物”、奄奄一息的凱蒂，離開這個令他心悸的地方 。
職員表
導演：克瑞格·麥克林恩GregMcLean
編劇：克瑞格·麥克林恩GregMcLean
影片概括
幅面：35毫米遮幅寬銀幕系統MPAA評級：RatedRforlanguageandsomecreatureviolence.級别：USA:R/Singapore:NC-16/Australia:M制作成本：$20,000,000/estimated拍攝日期：2005年11月14日-2006年2月17日攝影機：SonyHDW-F900攝制格式：Digital.....(HDCAM)洗印格式：35mm
國内公映譯制名單
拉妲·米契爾飾凱蒂·瑞恩
配音張凱
邁克爾·瓦爾坦飾皮特·麥凱爾
配音淩雲
張瑤函任亞明張麗敏張雲明
高增志伍鳳春張美娟吳曉蕾
葉保華
翻譯賈秀琰
導演張雲明
錄音張磊紀成剛
對白編輯毛錦鈴
錄音工程宋維強
制片王進喜
八一電影制片廠
譯制
角色介紹
拉達·米歇爾(凱特)
她憑借《荒涼山丘》獲得過澳大利亞電影協會最佳女主角提名。主演過的電影有：《星際傳奇》《怒火救援》《尋找夢幻島》《莫紮特與鲸魚》，還在《黃石的孩子》中有上佳的表演，令很多中國觀衆記住了她的名字。
邁克爾·瓦坦(皮特)
邁克爾在著名的《雙面女間諜》中扮演中珍妮弗·加納角色的同事和男友邁克爾·沃恩，由此而為廣大電視觀衆所熟悉，此外他還在《六人行》、《律政俏佳人》等劇中客串登場，并主演了《一小時快照》《亞瑟王傳奇》等。
薩姆·沃辛頓
在世界影壇為一屢澳洲陽光從地球上逝去唏噓不已的同時，另一位與希斯·萊傑同樣來自澳大利亞佩斯的男演員薩姆·沃辛頓于08年初吸引了衆人的目光，先前被詹姆斯·卡梅隆挑中領銜《神之化身avatar》的他又在卡梅隆的推薦下入主《終結者4》接替阿諾，有機會與蝙蝠俠克裡斯蒂安·貝爾同台獻藝；這兩部科幻大片将讓薩姆·沃辛頓的名字成為09年暑期檔當之無愧的關鍵詞之一。
幕後花絮
鳄魚侵襲
之前因為自編自導了《狼溪》而在國際上制造了一定的影響力的電影人克瑞格·麥克林恩，随即又以編劇、導演和制片人的身份制作了這部《野獸》，可是麥克林恩卻表示，雖然兩部影片的制作流程相隔了兩年，它們的劇本其實是同一時間段完成的：“非得追究起來的話，《野獸》的故事甚至要在《狼溪》之前，它們都是8或9年前的作品了……當《狼溪》上映之後，取得了還算理想的成績，我趕緊趁熱打鐵，将《野獸》拿給制片人--這麼做的原因不僅是因為它才是我真正意義上的第一部作品，還源于裡面包含了一個我非常喜歡的主題，可以說是我的夢幻之作，是那種我真心實意地想把它變成影像的故事。
從某種意義上來說，我一直有着一個不太真實的夢想，我的本意是要在故事中灌輸一種與衆不同的想法，然後把它拍成那種擁有古典風格、發生在在澳洲的怪物電影，即不需要大筆的宣傳費、小衆的B級電影。我那時候就想，如果我的夢想能夠成真，肯定将會是發生在這個世界上最稀奇古怪的事情之一。可問題是，即使是這樣一部B級電影，它仍然需要依靠優秀的演員、無所不在的特效，同時還得在澳洲實地拍攝，然後再加進點朦胧的愛情……”懷揣着這樣的夢想，麥克林恩也為此着迷了多年，但直到《狼溪》之後，他前面的路才開始變得豁然開朗。
麥克林恩抓住了這個由《狼溪》創造出來的機會，随即找到制片人，對他們說：“除了《野獸》，我暫時沒有拍攝其他影片的打算。”
恐怖類型的作品雖仍然身處電影工業的浪尖上，可是由于這類作品中普遍存在着的俗套和常規化，實在是讓人難以窺得更大的發展空間，最終淪落成了有不嫌多、沒有不嫌少的雞肋，克瑞格·麥克林恩繼續說：“這是一種沒有辦法改變的電影現狀，是發展的必然結果，你想加入進來做玩家，就得适應這裡的遊戲規則。要知道，一部恐怖電影的基本結構其實是非常簡單的，首先需要一個擁有着強烈的感情色彩的比喻做故事主線，然後再結合進一點浮華的喧嚣，即興重複幾個片斷，隻需稍做改變，就OK了。
尤其你要制作的，是那種非常原創的故事，就需要花更多的心思在上面了……以這種人類受到怪物襲擊的影片為例，你必須仔細設計好即将成為犧牲品的角色和位置：誰先死？怎麼死？這是一個問題，因為你需要做的，就是維持住觀衆高度集中的注意力，讓他們猜不到一下分鐘可能會發生的事情，‘未知’是這類電影最值得挖掘的興奮點了，我還記得每當自己從中看到一些沒想到的情況發生時，就會覺得很開心。”
《狼溪》的邪惡來自于人類，《野獸》的威脅卻來自于一隻巨大的鳄魚，在克瑞格·麥克林恩的心中，這兩者之間是存在着非常明顯的區别的，他說：“如果将一種生物當成攻擊人類的恐怖之源，肯定更容易摸索到營造氣氛所需要的标準之上。人類對于‘有什麼東西要吃掉我’的這種不寒而栗的情緒，來自于遺傳記憶，可以追溯到人類以天為被、以地為床、在平原上和其他生物争取生存空間、弱肉強食的時代--那種感覺就好像某種巨大的生物一直在暗中緊盯着你，夜幕一旦降臨，它就會蹦出來把你吃掉。
我希望這部影片可以讓觀衆回憶起來這種恐懼的滋味，那肯定是一種既熟悉又陌生的感覺。至于人害怕人的日子，應該是從18世紀開始的，主要和工業化有關，當然也和人與人之間的疏遠難脫幹系，同樣在人類的遺傳記憶中留下了痕迹，隻是沒有前者那般深遠而已。不過在我看來，它們都是在為恐怖電影的兩個不同的标準服務，一個比較原始，一個則非常社會化，皆是殘留在記憶當中的一個巨大的影子，一代一代留傳下來。”
關于影片
《狼溪》雖然在票房上着實讓人眼紅了一把，在評論界的日子卻并不好過，很多人都将它評價成了一部毫無意義的恐怖作品，畢竟裡面講述的内容是編劇兼導演克瑞格·麥克林恩多年以前創作的故事了，包括這部《野獸》……回憶那段“幸福時光”，麥克林恩承認，自己那個時候的寫作條件很艱苦，連住處都沒有，隻能暫住在朋友家的躺椅上：“那位朋友家裡有一台電腦，對于我來說可是一稀罕物，也給我的寫作提供了很大的便利條件。
當然，8、9年前的劇本現在拿出來，自然得經過重新潤色，但也隻是讓裡面的對白更加精緻而已，至于故事，則和初稿的時候一樣，沒什麼變動，本質仍然是一個發生在澳洲的恐怖經曆，主人公們将會拼盡勇氣和能力，與一隻巨型的生物進行對抗。”除了《狼溪》和《野獸》之外，麥克林恩還曾于2001年自編自導過一部電影短片《ICQ》(ICQ)。
《野獸》的内容設定，不可避免地讓人想起了那部由拉塞爾·馬爾卡希執導的經典恐怖電影《獵魔》，裡面講述了一隻巨大的吃人野豬的故事--它是否會對克瑞格·麥克林恩的創作靈感産生某些影響呢？麥克林恩否認了這樣的說法：“我喜歡這部影片，更喜歡馬爾卡希的執導風格……但是我希望觀衆在看到《野獸》的時候，會想到《異形》或《大白鲨》。”
雖然在評論界小受打擊，卻并不能阻止《狼溪》為電影公司賺進大把的鈔票，也間接促使制片人們欣然出資，讓克瑞格·麥克林恩将他的另一個劇本《野獸》納入制作日程，麥克林恩說：“我那時候的條件非常有限，沒有人告訴我會找什麼樣的卡司來出演影片，我惟一的希望就是在澳洲實地拍攝，其餘一切都有商量的餘地……也隻有韋恩斯坦制作公司傻到願意為我投資。”
克瑞格·麥克林恩自己也表示，《野獸》的劇本最終交到鮑伯·韋恩斯坦和哈維·韋恩斯坦兄弟的手中，他是既感到安心又覺得高興，因為早在《狼溪》的時候，他們就得到了彼此的信任，麥克林恩繼續補充到：“如果沒有他們，我的面前就是一個災難，因為我沒辦法控制一切，也不能執行我的主要目的，像《野獸》所講述的這類故事，很有可能面對的是直接制作成DVD的命運。”
當克瑞格·麥克林恩獲悉，韋恩斯坦兄弟找來的是曾演過《怪獸婆婆》和電視劇《雙面女間諜》的邁克爾·瓦爾坦以及演過《星際傳奇》和《尋找夢幻島》的拉達·米契爾做主演時，他的顧慮就徹底消失了--如果真的有心讓影片直接走進家庭影院的話，就無需花錢請這兩位小有名氣的演員來撐場面了。
邁克爾·瓦爾坦最知名的角色，自然是他在《雙面女間諜》中所飾演的那位魅力十足且非常可靠的探員邁克爾……然而最初的時候，克瑞格·麥克林恩并沒有把瓦爾坦當成他的第一選擇，反而更中意詹姆斯·卡維澤一些，而且也一直在想辦法聯系卡維澤。麥克林恩還記得，是自己的一位助手竭力推薦的瓦爾坦，并堅持促成了他們的會面。對于這樣一種尴尬的境地，瓦爾坦自己倒不是非常地在意：“我已經習慣了，因為凡是稍微上點檔次的影片，沒有人願意把我當成他們的第一選擇，這不能不說是一種無奈，可也是做這行的必經之路。我沒辦法左右别人的選擇，隻能充實自己，更加地努力。”
頗有諷刺意味的是，當克瑞格·麥克林恩對邁克爾·瓦爾坦表示滿意，并決定将角色交給他的時候，瓦爾坦反而打起了退堂鼓，他說：“我沒去過澳洲，而且聽了麥克林恩的描述，我們似乎要在一片荒蕪的島嶼上受盡折磨……我不怕辛苦，但讓我在一個完全陌生的地方生活4個月以上？我對此真的猶豫了好久。可是當我看完那部由麥克林恩自編自導的處女作《狼溪》之後，一下子就被震撼到了，顧慮也全部消失。緊接着，我在電話中與麥克林恩聊了兩個多小時，都是有關影片和角色的--我十分确信自己多麼地想出現在這樣一位風格化導演的作品中。”
花絮
鳄魚窩的布景搭建在墨爾本梅德斯通區的一個倉庫中，2006年的影片《夏洛特的網》裡的谷倉内部場景，也是拍攝于此。《野獸》所講述的那個故事的背景地是澳洲北領地，所以很多畫面都是在那個地方實地拍攝出來的，至于“泥島”上的一些鏡頭，則是在維多利亞近郊的一個人工湖上取的景，藝術部門和美工組在這裡的主要工作，就是負責讓這個地方看起來盡可能地和北領地相像。
影片評論
伴随着歡快的流行歌曲《千萬别取笑鳄魚》的旋律，你可以從影片中找到任何一部高水平的怪獸驚悚作品應該具備的優秀品質。——《悉尼晨報》
在澳洲那壯美的背景環境的襯托下，影片牢牢地抓住了你的眼球，讓你連眨眼的工夫都沒有。——《綜藝》
相信所有的導演，都希望自己能夠拍攝出來這麼一部完美地結合了CGI和模型特效的恐怖電影。——《黑暗地平線》
既沒有噴湧的鮮血，也沒有惡心的殘肢斷體，更沒有很像腦漿的糊狀物，編劇兼導演克瑞格·麥克林恩拿出來的是一部颠複了人們以往慣有思維的恐怖作品。——《澳洲電影》
