江西采茶戲:漢族戲曲劇種-中文百科頻道

介紹

戲曲劇種。江西各地采茶、花燈等民間歌舞小戲的統稱。最初為茶農采茶時所唱的采茶歌，後與民間舞蹈相結合，形成了載歌載舞的采茶戲。

每逢燈節或收茶季節,茶農常用這種形式即興演出以采茶為内容的節目,因以茶籃為道具，亦稱“茶籃燈”。

後來，内容、唱腔、表演形式不斷豐富，逐漸發展成為活躍于廣大農村的采茶戲。

介紹

采茶戲最早出現于贛南安遠縣九龍山茶區，繼見于贛東鉛山縣,之後很快在全省各地流傳,并分别吸收當地的民間藝術和各種地方戲曲的劇目、聲腔，衍變為各具特色的多種采茶戲。

早期采茶戲以演生活小戲為主，隻有三個腳色（二旦一醜，後發展成小生、小旦、小醜3行），故又稱“三腳班”。

江西采茶戲根據其不同特點和流行地區，大緻可分以下5類：

江西贛南地區贛南采茶戲形成最早，清代中葉已流行于贛南和粵北。

擅演輕松活潑的喜劇。表演上醜腳常模拟猴、貓、鳥等禽獸動作，醜的“矮子步”，旦的“扇子花”均有特色。

唱腔曲調分燈腔、茶腔、路調、雜調四類，以茶腔為主，弦樂伴奏。劇目多為醜旦合演的漢族民間生活小戲，如《挖筍》、《揀田螺》、《巧耍香龍》等,經過整理的《采茶歌》、《睄妹子》較有影響,《茶童戲主》和現代戲《怎麼談不攏》已攝制成影片。

贛西地區主要有萍鄉采茶戲和萬載花燈戲等。流行于永新、甯崗、蓮花、萍鄉、萬載一帶，由贛南采茶戲流入後衍變發展而成。清道光年間已盛行于贛湘交界地區，後期受湖南花鼓戲影響較大。

有二胡、笛、唢呐等伴奏樂器。主要曲調分燈彩詞調、花鼓調、歌腔、民歌小調4類,傳統劇目有《放風筝》、《賣雜貨》等，民間故事戲《吳燕花》和現代戲《塞上紅》較有影響。萬載花燈戲後期受高安采茶戲影響較多。

贛東北地區有贛東采茶戲和景德鎮采茶戲兩種。贛東采茶戲源于鉛山縣的茶燈戲，流行于鉛山、上饒、貴溪、弋陽等地。初為二旦一醜的“三腳班”，受黃梅采茶戲影響增一小生,後又增加了老生、老旦、花臉,連同三個打擊樂手，稱為“七唱三打”的“半班”。

男腳擅長扇子功，旦腳擅長手帕功，曲調分“三角小調”和“湖廣調”兩類，早期演唱隻以鑼鼓伴奏，幹唱加幫腔，現已加管弦伴奏。主要劇目有《三矮子放牛》、《三姐妹觀燈》、《打平鬥米》、《鹦哥記》、《拷打紅梅》等。

景德鎮采茶戲系由湖北黃梅采茶戲流入後衍變而成，流行于景德鎮、波陽、都昌一帶。劇目、唱腔均近似黃梅采茶戲，表演上曾受饒河戲影響。

贛北地區有南昌采茶戲、武甯采茶戲和九江采茶戲。南昌采茶戲流行于南昌、新建、安義等縣，1927年進入南昌市，其曲調分為本調和雜調兩類，本調系由下河調發展而來，雜調包括茶燈調和小戲專用曲調。傳統劇目有“四大記”（即《南瓜記》、《鳴冤記》、《辜家記》、《花轎記》等48本。

武甯采茶戲，流行于武甯、修水、銅鼓、靖安一帶。清道光年間就已演整本戲，如《失印配》、《褂袍記》、《文武魁》等50餘本。音樂曲調有正腔（包括北腔、漢腔、歎腔、四平腔）、花腔和雜調。劇目、唱腔亦與黃梅采茶戲接近。九江采茶戲流行于瑞昌、德安、九江、湖口一帶，劇目有“三十六大本,七十二小出”之說,唱腔分平闆、花腔、漢腔、雜調4類，接近黃梅采茶戲。

贛中地區有撫州、吉安、甯都、高安等多種采茶戲。撫州采茶戲，源于宜黃縣的三腳班，并受黃梅采茶戲、宜黃戲、傀儡戲等影響，流行于臨川、崇仁、宜黃、樂安等地。

主要唱調有由“豐城絲弦班”唱調發展起來的“本調”和由撫州“會母調”發展起來的“撫調”，以及川調、文南詞和各種小戲專用曲調。

伴奏樂器有笛子、唢呐、二胡等。劇目有《三伢子放牛》、《小和尚鋤茶》、《白扇記》、《毛洪記》等。吉安采茶戲，流行于吉安地區，亦源于宜黃縣三腳班，曾受湖南花鼓戲、吉安戲、宜黃戲的影響,唱腔分本調、文南詞、小調3類，第二次國内革命戰争時期的革命根據地，曾演出《大放馬》、《歡送哥哥上南方》、《志願當紅軍》等宣傳革命的節目。

甯都采茶戲，流行于贛東南，發展中受祁劇、宜黃戲影響,曲調分本調、小調,主要伴奏樂器為“勾筒”(一種竹筒胡琴)，劇目有《鋤豆》、《鏟棉》、《毛朋記》等。

高安縣的采茶戲源于燈戲，先後演變成兩種采茶戲，一為鑼鼓班，受當地瑞河大班影響較大，其高腔唱調和鑼經具有特色,現稱瑞河戲。

另一種為絲弦班,現稱高安采茶戲，因受贛南等地小調和瑞河戲影響，原來伴奏隻用“絲弦”（弦樂器），後吸收了京劇的鑼鼓經。

劇目有<孫成打酒>、《劍袍記》和現代戲《喜鵲鬧梅》等。現代戲《小保管上任》已攝制成影片。