介紹
水榭是中國古代建于水邊的觀景建築。戰國時建于高台之上的敞屋原被稱為榭。榭從射，有軍事建築的意義，也有觀賞的作用。
秦漢時期的文獻中多有“高台榭、美宮室”、“層台累榭”的記載。漢以後，随着高台建築的消失，建于高台的榭就移到了花間水際，成為園林中供人休息的遊觀建築了。
水榭多從駁岸突出，以立柱架于水上，建築多為單層，平面或方形或長方形，結構輕巧，四面開敞，以得取寬廣的視野。臨水的一面，常設座凳欄杆和弓形靠背，稱為美人靠或飛來椅，供人憑欄而坐。
中國園林中水榭的典型形式是在水邊架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。
平台跨水部分以梁、柱淩空架設于水面之上。平台臨水圍繞低平的欄杆，或設鵝頸靠椅供坐憩憑依。平台靠岸部分建有長方形的單體建築（此建築有時整個覆蓋平台），建築的面水一側是主要觀景方向，常用落地門窗，開敞通透。既可在室内觀景，也可到平台上遊憩眺望。屋頂一般為造型優美的卷棚歇山式。建築立面多為水平線條，以與水平面景色相協調。例如蘇州拙政園的芙蓉榭。
北京頤和園内諧趣園中的“洗秋”和“飲綠”則是位于曲尺形水池的轉角處，以短廊相接的兩座水榭，相互陪襯，連成整體，形象小巧玲珑，與水景配合得宜。
木構架
水榭一般都作成歇山形式，其構架是歇山建築中，最簡單的卷棚式木構架，如圖1所示。其中各構件的作用和尺寸，與歇山建築所述基本相同，現分别垂直構件、橫向構件、山面構件等簡述如下。
垂直構件
木構架中的垂直構件包括：檐柱、金柱、瓜柱等。
（1）檐柱
一般大式建築柱高按60鬥口，柱徑5～6鬥口。小式建築的柱高，按08～1.1倍面闊，柱徑為0.077～0.1倍柱高（高值大者取小數，高值小者取大數）。
（2）金柱
當木構架作成帶廊結構時，應設置有金柱，金柱柱高按下式計算。
金柱高=檐柱高+檐金步舉高
金柱徑：大式建築按檐柱徑加2寸；小式建築按檐柱徑加1寸。
（3）瓜柱
瓜柱一般為矩形截面，但南方多為圓柱形，其方徑尺寸較上層梁厚稍窄即可，其高按各梁之間的分舉高确定。
（4）檩木
檩木一般均為圓形截面，檩徑為：有鬥棋建築按4～4.5鬥口，無鬥棋建築按1～0.9檐柱徑。帶鬥棋建築的挑檐桁為3鬥口。
（5）檩墊闆
檩墊闆依其位置分為檐墊闆、金墊闆、脊墊闆等。其闆厚帶鬥棋建築為1鬥口，闆高4鬥口；無鬥棋建築闆厚按0.25檐柱徑，闆高按0.7檐柱徑。
（6）檩枋木
它是指在檩下的枋木，為矩形截面，帶鬥棋建築枋高3．6鬥口，枋厚3鬥口。無鬥棋建築枋高按0.8檐柱徑，枋厚按0.65檐柱徑。
橫向構件
木構架的橫向構件主要有：屋架梁、抱頭梁、穿插枋等。
（1）屋架梁
屋架梁分為：月梁、四架梁、六架梁等。
屋架梁的長度可按下式計算：
屋架梁長=∑步距+2檩徑
兩端出頭尺寸按2檩徑。
屋架梁的截面，清制是以木構架中七架梁為基礎，七架梁的截面寬度按檐柱徑加大2寸，高度按梁寬的1.2倍。五（六）架梁截面尺寸按0.8倍七架梁截面尺寸取定。三（四）架梁又按0.8倍五架梁截面尺寸取定。月梁截面與三架梁截面相同。
（2）抱頭梁
它隻在帶廊建築使用，分為無鬥棋建築的素方抱頭梁和有鬥棋建築的桃尖梁。抱頭梁的長度按下式計算：
抱頭梁長=檐柱與金柱之距離+1檐柱徑
桃尖梁長=檐柱與金柱之距離+鬥棋出踩+1檐柱徑
抱頭梁的截面按下法确定：
抱頭梁高=1.4檐柱徑；
梁厚=1.1檐柱徑
桃尖梁高=鬥棋耍頭底(或昂上皮)至檐檩中心距離；
梁厚=1檐柱徑
（3）穿插枋
在歇山建築中它與抱頭梁配對使用，穿插枋的尺寸，枋長按抱頭梁長再加出榫；枋高帶鬥棋按4鬥口，無鬥棋按檐柱徑；枋厚帶鬥棋按3.5鬥口，無鬥棋按0.檐柱徑。
山面構件
山面構件包括：趴梁、踩步金、踏腳木、草架柱、山花闆和博風闆等。
（1）趴梁
這是指歇山建築中趴在前後檐檩上的趴梁。趴梁的截面尺寸，高為1.5～1檐柱徑，厚為1.2～0.8檐柱徑，長按進深。
趴梁的兩端做階梯榫，趴在檩上的階梯槽口内，踩步金落腳在趴梁上。
（2）踩步金
踩步金正身部分的截面及其尺寸，與相應标高的三（四）梁、或五（六）架梁相同；兩個端頭的截面及其尺寸，與其所搭交的檩木相同。
（3）踏腳木
踏腳木是承托幾根草架柱的橫向受力構件，它的底皮為斜面，壓在山面檐椽上，其截面尺寸為4.5×3.6（鬥口），長與架梁相同。兩端與正身部分延伸過來的前後金檩扣接。
（4）草架柱
草架柱是支承歇山部分檩木的支柱，在柱頂鑿梳槽以承接脊檩和上金檩，柱腳作榫插人踏腳木卯口内。其截面為矩形尺寸，2.3×1.8，高依其位置按舉架的分舉确定。
草架柱、踏腳木等是形成水榭歇山山面的骨架，在它們的外皮，用木闆封閉起來形成三角形的“山花闆”。
（5）山花闆和博風闆
山花闆是歇山山面三角形的封面闆，三角形的斜邊與各檩木上皮對齊，山花闆下底邊與踏腳木下皮或上皮平。山花闆厚，一般大式建築為1鬥口，小式建築0.8～1椽徑。
歇山山面各檩木，要伸出山花闆外皮約0．5鬥口或1/3椽徑，這伸出的檩頭用博風闆封堵，博風闆的闆寬為6椽徑，闆厚與山花闆同，在闆厚背面挖檩梳嵌入檩頭。
角梁
角梁截面尺寸，老仔角梁截面尺寸相同，有鬥棋建築，角梁高按4.5鬥口，厚按3鬥口；無鬥棋建築，角梁高按3椽徑，厚按2椽徑。
形式及特點
從宋畫以及明、清園林現存的實例中，所看到的中國過去水榭的基本形式是：在水邊架起一個平台，平台一半伸入水中，一半架于岸邊，平台四周以低平的欄杆相圍繞，然後在平台上建起一個木構的單體建築物，建築的平面形式通常為長方形，其臨水一側特别開敞，有時建築物的四面都立着落地門窗，顯得空透、暢達，屋頂常用卷棚歇山式樣，檐角低平輕巧，檐下玲珑的挂落、柱間微微彎曲的鵝頸靠椅和門窗、欄杆等都是一整套協調的木作做法，顯示出匠師的智慧及其對自然的感情。這種水榭的建築形式，成為當時人們在水邊一個重要休息場所。
在南方的私家園林中，由于水池面積一般較小，因此水榭的尺度也不大，形體為取得與水面的協調，以水平線條為主。建築物一半或全部跨入水中，下部以石梁柱結構支承，或用湖石砌築，總讓水深入底部。臨水一側開放，或設欄杆，或設鵝頸靠椅。屋頂多為歇山頂式，四角起翹輕盈纖細。建築裝飾比較精緻、素潔。蘇州拙政園的“芙蓉榭”、藕園的“山水間”、網師園的“濯纓水閣”、上海南翔古猗園的“浮筠閣”等都是一些比較典型的實例。
蘇州拙政園的“芙蓉榭”位于東部池畔，座東面西，有深遠的視野，是園林東部景區的重點點景建築。暮春夾岸桃紅柳綠，景色醉人，夏日賞荷，此處尤涼，故以“芙蓉”取名。建築基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分以石支柱淩駕于水面之上。平台四周設鵝頸靠椅，供坐憩時憑依之用。平台上部為一歇山頂獨立建築，其内圈以漏窗、粉牆和圓洞落地罩加以分隔，外圍形成回廊。四周立面開敞、簡潔、輕快，與環境很協調。
同樣，在江南園林中，還有一些水榭做得非常簡樸，它們以一般樹杆作木樁支于水中，上面扣着草頂，完全是一派江南農村水鄉情調。如揚州冶春園臨河而築的“茅蓋水榭”，與邊上的水閣都三面淩空架在水面上，窗子非常通敞，地面也以木闆建造，後部有香影廊相連通成為一組小巧玲珑、清素雅潔的鄉土建築群。這裡過去原是清代詩人墨客飲酒和詩的場所，現在成了賣黃橋燒餅的餐店，依窗眺望，河光樹影，别有情趣。
另外，在嶺南園林中，由于氣候炎熱，水面較多，因此創造了一些以水景為主的“水庭”形式，所建“水廳”、“船廳”之類的臨水建築，多位于水旁或完全跨入水中，其平面布局與立面造型都求輕快舒暢，與水面貼近，有時做成兩層，也是水榭的一種形式。
榭這種形式被借鑒、運用到北方皇家園林中後，除仍保留着它的基本形式外，又增加了宮室建築的色彩，建築風格比較渾厚持重，尺度也相應加大。有一些水榭已不是一個單體建築物，而是一組建築群體，如北京中山公園水榭，失去了水榭的原有特征。比較典型的實例有：北京頤和園中的“洗秋”和“飲綠”、“對鷗舫”和“魚藻軒”，北海的“濠濮澗”水榭，被毀的圓明園中也有許多這種水榭建築物。
“洗秋”和“飲綠”是諧趣園内兩座臨水建築物。“洗秋”的平面為面闊三間的長方形，卷棚歇山頂，它的中軸線正對着諧趣園的人口宮門。“飲綠”的平面為正方形，位于水池拐角的突出部位，它的歇山頂變換了一個角度，轉人面向“涵遠堂”方向。這兩座建築之間以短廊連成一個整體。體型上富有變化。紅柱、灰頂，略施彩畫，反映了皇家園林的建築格調。
解放後新建的一些水榭，有的功能上比較簡單，僅供遊人坐憩遊賞，體型也比較簡潔；有的在功能上比較多樣，如作為休息室、茶室、接待室、遊船碼頭等，體型上一般比較複雜；還有的把水榭的平台擴大成為供節日演出用的舞台，在平面布局上更加多變。
廣州華南植物園水榭，一半瀕水，一半倚岸，層層寬敞的平台跌落、漂浮于水面上。建築層高較矮，造型呈扁平狀貼伏岸邊，顯得輕快、通達、舒展，與岸邊豎向挺拔、深郁的熱帶植物形成鮮明的對比。建築物通向主要水面，視野寬廣。水榭作為接待室使用，除布置有主要休息廳外，還安排了一些附屬的小房間，以敞廳、矮牆将它們組織成一個整體，空間上變化較多。
關系
水榭與水面、池岸的關系
作為一種臨水建築物，就一定要使建築物能與水面和池岸很好地結合，使它們之間配合得很有機、很自然、很貼切。為此，在設計方面應掌握以下幾個方面的要點：
（1）水榭在可能範圍内宜突出于池岸，造成三面或四面臨水的形勢
如果建築物不易突出于池岸，也應以伸入水面上的平台作為建築與水面的過渡，以便為人們提供身臨水面之上的寬廣視野。例如，北京頤和園的“魚藻軒”，建築突人昆明湖中，三面臨水，後部以矮廊與長廊相銜接，在水榭之中，不僅可觀賞正面坦蕩的湖面，而且向西透過煙波浩渺的朦胧水景，可觀賞到玉泉山及西山群峰的借景，視野異常開闊，成為遊人休息、攝影的好地方。
在水榭不能突出于水中時，通常以寬敞的平台作為過渡。如杭州的“平湖秋月”，蘇州怡園的“藕香榭”，上海浦東公園水榭，北京陶然亭水榭等。
解放後，由于廣大群衆遊園活動的需要，人數多，活動方式多樣，臨水建築又是遊人樂于遊賞停留的地方，因此，把臨水露台做得寬敞一些是适宜的。
（2）水榭宜盡可能貼近水面，宜低不宜高
這裡通常容易出現的毛病是在池岸地平離水面較高時，水榭建築的地平沒有相應地下降高度，而是把地平與岸邊地平取齊，結果使水榭在水面上高高架起，支承水榭的下部混凝土粗糙骨架暴露得過于明顯，雖然有時建築物本身比例尚稱良好，但整體感覺是失調的。北京中山公園的水榭也有這個毛病。上海西郊公園荷花池水榭，在這一點上處理得較好，它結合原有地形上的高差，把水榭做成了高低兩個空間，中間以花格牆作了分隔，上面一間地平與岸上的地平相近，作為敞廳，然後通過5-6步梯級降到下面一層空間，做臨水平台，在剖面的高低錯落上，很好地解決了建築與池岸、建築與水面的适宜比例關系問題。
在岸邊的平地距水面高差較大時，也可以把水榭設計成高低錯落的兩層形式，從岸邊下半層到水榭低層，上半層到水榭上層，從岸上看過去水榭仿佛僅為一層，但從水面上看時則為兩層。北京紫竹院與陶然亭的水榭就采取此種方式。
水榭與水面的高差關系在水位無顯著變化的情況下容易掌握，但當水位的漲落變化較大時，就需要在設計前仔細了解水位漲落的原因與規律，特别是最高水位的标高，以稍高于最高水位标高作為水榭的設計地平，以免被水淹。
在建築物與水面之間高差較大，而建築物地平又不宜下降時，應對建築物下部的支承部分作适當的處理，創造出新的意境。如廣州泮溪酒家之臨水餐廳位于二層，距水面很高，在其側畔以英石疊砌假山，塑造一種高懸的氣氛，也很有特色。
（3）在造型上，榭與水面、池岸的結合，以強調水平線條為宜
建築物平扁扁地貼近水面，有時配合着水廊、白牆、漏窗，平緩而開朗，再加上幾株豎向的樹木或翠竹，在線條的橫、豎對比中一般能取得較好的效果。在建築輪廓線條的方向上，榭與亭、閣那種集中向上的造型是不同的。
水榭與園林整體空間的關系
造園即造景，園林建築在造型藝術方面的要求，不僅應使其本身比例良好、造型美觀，而且還應使建築物在體量、風格、裝修等方面都能與它所在的園林空間的整體環境相協調和統一。在處理上，要恰當、自然，不要“不及”、更不要“太過”。近年來新建的一些水榭容易出現的毛病是“過分”。這種過分，首先是在體量上有時做得過大，與所在水面大小、空間環境的大小不相适宜，超過了環境所允許的建築體量上的限度，把所在的水面相對來說給“比”小了。其次，在“藏”與“露”的關系上，過分暴露，水榭與山石、綠化結合不夠，顯得一覽無餘。在裝飾上，也往往作“過”了頭，不是恰到好處，不是很自然，而是繁瑣堆砌。在風格上，有時南、北不分，互相抄襲、套用，缺少“鄉土建築”的地方特色。這些都與我國園林建築的優良傳統相違背。
當然，現代公園由于大量群衆遊園活動的需要，已非過去少數文人雅士在水榭中品茗賞景那種需求所能相比拟的。因此，在建築的規模上适當加大，做得寬敞些，有足夠的活動空間是完全必要的，但不能因此而不顧及建築在園林空間環境中應具有的“身份”和恰當的“形象”，而損害了園林的整體性。
南甯盆景園中的一組廊榭建築設計得比較成功；整座建築呈“門”字型，中心環抱着曲線形的水池，水榭向池面伸出了寬敞的平台，可供群衆活動和節日演出之用，在對岸突向水中的半島上，是微微起伏的草地和點綴着的熱帶植物。從整體上看，建築物扁平低矮，體量尚稱恰當，它們穿插于綠蔭之間時隐時現，不盡顯露；在細部處理上，仿竹的構造，亦覺親近自然。
廣州蘭圃公園水榭茶室兼作外賓接待室，曲折的蘭花小徑把遊人引入水榭後部的人口，經過一間矮小的門廳進人三開間的接待廳，廳内用富有地方特色的刻花玻璃隔斷将空間作了劃分，面向水池伸出一個大的平台，水面不大，相對來說建築的體量已不算小，但由于位置上偏在水池的一個角落，四周又滿植花木，建築物大都被掩映于綠樹叢中，露出的部分并不過顯，與環境氣氛是融洽的。
