簡介
一、民間舞蹈是音樂與表演結合的藝術，它分：
1．民間歌舞是一個以歌與舞相伴随的形式，或邊歌邊舞，或歌、舞交替。
2．民間樂舞是不帶歌唱而以樂器味伴奏的的舞蹈形式。
3．民間歌舞樂是歌舞和樂舞的結合形式。
二、民間歌舞音樂的分類有三種：
1．單歌式：用同一首曲調演唱或演奏多短歌詞。
2．複歌式：把兩段或多段具有派生關系或性格相近的曲調有機的結合，形成較大型的音樂結構形式。
3．組歌式：隻有多段相對獨立的樂曲，按較為固定的規律組織起來的、成套的大型音樂結構形式。
特點
1．民間舞蹈中的歌舞音樂，一般采用當地的民歌小調，結合歌舞的特點加以發展而成。歌與舞的結合，或者是載歌載舞中的民歌更加富于節奏性和韻律感、或者是某些歌與舞交替進行的歌舞形式中的民歌贈交了音樂手段，擴大了音樂表現力。
2.．民間舞蹈中的樂舞音樂，其樂器伴奏部分也常常采用民歌、小曲的音樂。當打擊樂加入時，打擊的動作豐富了舞蹈的語言，而且複雜的古典和振奮人心的鼓聲又更易于引起觀衆的共鳴。
3．器樂伴奏在歌舞音樂和樂舞音樂中，均占有重要的地位。
4．民間舞蹈音樂往往采用規整的節拍。
民間舞蹈音樂與中國其他民間音樂類别具有怎樣的關系
中國民間舞蹈音樂最主要的來源是各地的民歌小調。而民歌進入舞蹈音樂之後，又得到了進一步的豐富和提高。許多民間歌舞形式在音樂篇幅擴大、音樂表現力增強的基礎上，開始向帶有清潔的傳說、故事的表演過渡，孕育出了說唱形式，更多地形成了小戲。中國許多地方的小戲正是在民間歌舞中孕育并開始獨立發展的。不僅是地方小戲，中國的傳統大戲如昆曲、京劇等，也吸收了民間歌舞中的精華，從而形成了獨特的歌舞劇形式。在民間舞蹈音樂中，樂隊不僅有為民歌、舞蹈伴奏的形式，與戲曲中的文、舞場面和民間器樂中的曲牌有着同樣的發展途徑和方向。
漢族代表
1．秧歌：流行于中國北方漢族地區，主要于農曆正月十五元宵節時在廣場上表演，是一種集歌、舞、戲為一體的綜合藝術。
具有代表性的秧歌有河北的冀中秧歌、冀東秧歌，山東的鼓子秧歌、海陽秧歌、膠州秧歌，山西的祁太秧歌，以及陝北秧歌、東北秧歌等。
2．花燈：主要流行于中國雲南、貴州、四川、湖南等省。除漢族外，在當地的侗族、苗族、布依族、土家族等少數民族中也流行。
花燈主要有兩種類型：一類偏重于舞蹈，由青年男女載歌載舞或對唱對舞；另一類偏重于故事情節和人物形象，向民間小戲發展。
3．采茶：流行在中國南方産茶區，如廣東、廣西、江西、福建、浙江、江蘇、安徽、湖南、湖北、雲南、貴州等省的漢族地區，又叫做“茶歌”、“燈歌”、“采茶燈”、“茶籃燈”等。
4．花鼓：流行于安徽、湖南等地。其特點是一男執鑼，一女背鼓，以鑼鼓伴奏，邊歌邊舞，有代表性的是鳳陽花鼓和湖南花鼓。
少數民代表
1．維吾爾族的賽乃姆和木卡姆中的歌舞音樂
2．藏族的堆諧和囊瑪
3．朝鮮族的農樂舞和長鼓舞
4．蒙古族安代舞
5．景頗族刀舞
