人物經曆
李健吾，中國作家、戲劇家、文藝評論家、翻譯家、法國文學研究專家。父李鳴風參加辛亥革命，1919年被北洋軍閥暗害。李健吾自幼随母漂泊異鄉。10歲起在北京求學。1921年入國立北師大附中，翌年與同學蹇先艾、朱大柟等組織文學團體曦社，創辦文學刊物《國風日報》副刊《爝火》，開始發表小說、劇本。1925年考入清華大學，先在中文系，後轉入西洋文學系。同年由王統照介紹加入文學研究會。1931年赴法國留學研究福樓拜等現實主義作家和作品，1933年回國，在中華教育基金會編輯委員會任職。1935年任暨南大學教授。抗日戰争期間在上海從事進步戲劇運動，是上海劇藝社以及苦幹劇團的中堅。抗戰勝利後，應鄭振铎之約，與鄭振铎合編《文藝複興》雜志，并參與籌建上海實驗戲劇學校（後改名上海戲劇專科學校），任戲劇文學系主任。1954年起任北京大學文學研究所、中國科學院文學研究所、外國文學研究所研究員。還曾擔任國務院學位委員會評議組成員、全國文聯委員、中國外國文學學會理事、中國戲劇家協會理事、法國文學研究會名譽會長、北京市政協委員。
人物概況
李健吾自幼酷愛戲劇，學生時期即參加話劇演出，曾任清華大學清華戲劇社社長。1923年開始發表劇本《出走之前》，先後共創作、改編近50部劇作。他的劇本貫串著反對帝國主義、封建軍閥的愛國、民主思想，注意反映勞苦大衆生活感情，情節緊湊，布局嚴謹，人物性格鮮明，語言生動，被稱為具有浪漫主義特征的劇作家。
創作經曆
20年代有9部劇本問世，多數是獨幕劇，反映城市下層人民生活的艱辛，主人翁是工人、士兵、仆人。命運的焦點常集中在女性身上。《翠子的将來》(1926)、《母親的夢》（又名《賭與戰争》，1927）是這階段有代表性的劇作。
30年代是李健吾思想活躍、勤于藝術探索的時期，劇本題材多樣，風格各異。其中有充滿對國家命運憂慮、大聲疾呼抗日的《信号》(原名《火線之外》，1932)、《老王和他的同志們》（原名《火線之内》，1932）；有反映革命鬥争，歌頌革命者，揭露封建軍閥，寄希望於共産黨的《這不過是春天》(1934)，《十三年》（原名《一個沒有登記的同志》，1937）；有以沉郁的筆觸，通過驚世駭俗的故事，反映農村生活及人性善良與邪惡鬥争，帶有浪漫主義特征和法國戲劇影響的反映農村生活的《村長之家》(1933)，《梁允達》(1934)，還有鋒芒對準新、舊道學家，批判并存于中國的封建道德、資本主義文化的兩部喜劇《以身作則》（1936）、《新學究》(1937)。在這些作品中，多數是多幕劇。
40年代是李健吾劇作的黃金時期，以改編中外名著為多。這主要由于淪陷後的上海言路堵塞，創作殊艱，除《黃花》(1941)、《販馬記》(原名《草莽》上部，1942）、《青春》(1944）外，其餘10多部都是改編劇本，較著名的有《秋》(1942）、《金小玉》(1944)、《王德明》、《阿史那》（以上1945）等。
1937年後的孤島文學盛名一時，而其中孤島文學的戲劇運動也是最為活躍的，其中優秀劇作的代表就有李健吾的《草莽》。
主要作品代表作品
《這不過是春天》
《這不過是春天》是李健吾的成名作。劇本以北伐為背景，寫革命者馮允平受命由武漢潛入北洋軍閥盤踞的北京，住進了警察局長的家裏。他是廳長夫人往日的情人，又正是今天廳長奉命捉拿的革命黨。馮允平的到來引起廳長夫人的萬千思緒。當她瞭解了馮允平的身份和處境後，強忍住感情，買通捉拿他的密探，掩護他安全離開北京。劇本的主要成就在于塑造了一個徘徊在黑暗與光明之間、充滿矛盾的女性形象。這是一個有時代内容的形象，也反映出作者對方生未死的中國社會的認識。劇本曾遭北平市警察局禁演。1935年由旅日同學會首演于日本。
《以身作則》
《以身作則》是3幕喜劇。寫前清遺老徐舉人，以倒背四書、家教森嚴自得，整日以“男女有别”為大防，把一雙兒女禁锢家中。女兒偶然偷出家門即被一無賴營長看中，營長買通下人以看病為名進入徐宅與徐女相會，敗露被逐。結果這個營長正是他為女兒指腹為婚的多年音訊杳然的未婚夫。他自己雖高唱"男女有别……無别無義，禽獸之道也"，卻為女仆傾倒，不能自持，鬧了許多笑話，道貌盡失。這部喜劇不僅諷刺了徐舉人，對當時官場軍隊勾結一氣，搶男霸女，販毒肥私等醜惡現象也進行了辛辣的揭露。此劇由國立劇專于1940年首演于四川江安，導演張駿祥。
《金小玉》
《金小玉》又名《不夜天》，根據法國劇作家薩杜的《托斯卡》改編。李健吾隻取原作構思，背景、人物、情節均作了很大改動。劇本寫革命者莫同從北平監獄逃出後，由青年考古學家範永立安排，避於南城舊宅。警備司令王士琦發覺莫同與範永立有涉，遂設陰謀，激起範所愛名伶金小玉妒意，用她作眼線，包圍舊宅。王士琦當金面嚴刑拷打範永立，範終不屈；金為救範供出莫同，但莫同已自盡。王士琦殺範，并圖霸占金，金小玉血刃王士琦後自殺。劇本結構嚴謹，情節緊湊，4幕戲集中在一夜之間，環環相扣，驚險跌宕。《金小玉》由苦幹劇團於1944年首演于上海，導演黃佐臨，丹尼飾金小玉，石揮飾王士琦。
《青春》
《青春》寫辛亥革命前夜，華北某農村田寡婦的獨子田喜兒，與村長的女兒楊香草相愛。楊村長以門戶不當、男女私情有傷風化反對。田喜兒約香草私奔未成，楊村長将18歲的女兒嫁給了鄰村羅舉人11歲的兒子。一年後，羅舉人攜子、媳串親；田喜兒與香草偶遇於村頭，痛叙離情和相思之苦。羅舉人見狀怒極，休了香草；楊村長則逼女兒自裁。正無可收拾，田寡婦無視楊村長要去縣裏告狀的恐吓，帶著香草和田喜兒高高興興的回家去了。這是一部洋溢著青春朝氣、具有濃郁鄉土氣息的性格喜劇，是李健吾繼《以身作則》以後又一部以反封建為主旨的喜劇作品。苦幹劇團1944年演出，獲得成功。
小說
李健吾的小說取材於父輩革命鬥争及城市勞動者生活，主要作品有中篇《西山之雲》（1928）、長篇《心病》（1931）以及結集成《使命》（1938）、《壇子》（1931）的短篇。早期寫過的小說，短篇《終條山的傳說》曾被魯迅選入《中國新文學大系.小說二集》。魯迅評他的短篇《終條山的傳說》"是絢爛了,雖在十年後的今日,還可以看見那藏在用口碑織就的華服裏面的身體和靈魂"（《〈中國新文學大系〉小說二集序》），可見李健吾小說特色之一斑。
評論
自30年代中期起，李健吾以劉西渭的筆名發表文學評論和戲劇評論，文學評論有咀華集和《咀華二集》等；戲劇評論方面，中華人民共和國成立後改編出版的有《戲劇新天》、《李健吾戲劇評論選》。他的評論不以判斷作品優劣為己任，而是鑄進自己對生活和藝術的發現，旁徵博引，展開聯想，時有獨到的見解。
散文
李健吾還寫了不少散文，有散文集《意大利遊簡》、《希伯先生》（1942）、《切夢刀》（1946），散文《雨中登泰山》于1961年發表。曾被選入中學語文課本。
李健吾一生寫過大量戲劇評論，如《雷雨》、《論“上海屋檐下”》、《清明前後》、《讀“茶館”》等。他對劇作進行鞭辟入裡的分析，藝術上常有獨到見解。他的評論分别收入《咀華集》和《咀華二集》。
著作書目
《西山之雲》（短篇小說集）1928，北新
《一個兵和他的老婆》（中篇小說）1929，歧山書店
《無名的犧牲》（短篇小說集）與李卓吾合集，1930，歧山書店
《壇子》（短篇小說集）1931，開明
《心病》（長篇小說）1933，開明
《梁允達》（話劇集）1934，生活
《福樓拜評傳》1935，商務；1980，湖南人民
《母親的夢》（話劇集）1939，文生
《義大利遊簡》（散文集）1936，開明
《以身作則》（話劇）1936，文生
《咀華集》（評論）1936，文生
《這不過是春天》（話劇集）1937，商務
《新學究》（話劇）1937，文生
《希伯先生》（散文集）1939，文生
《十三年》（獨幕劇）1939，生活
《使命》（短篇小說集）1940，文生
《咀華二集》（評論）1942，文生
《信号》（話劇）1942，文生
《健吾戲劇集》（第2集）1942，文生
《黃花》（話劇）1944，文生
《草莽》（話劇）1945，文生；後改名《販馬記》，1981，甯夏人民
《切夢刀》（散文集）1948，文生
《青春》（話劇）1948，文生
《山東好》（報告文學集）1951，平明
《原隻是-個貨色》（相聲集）1951，平明
《雨中登泰山》（散文特寫）1963，人文
《戲劇新天》（評論集）1980，上海文藝
《李健吾獨幕劇集》1981，甯夏人民
《李健吾戲劇評論選》1982，戲劇
《李健吾劇作選》1982，戲劇
《李健吾文學評論選》1983，甯夏人民
《李健吾創作評論選》1984，人文
《李健吾散文選》1986，甯夏人民
《撒謊世家》（話劇）據美國W.C.Fitch的《真話》改編，3939，文生
《花信風》（話劇）據法國薩爾度的《花信風》改編，1944，世界
《喜相逢》（話劇）據法國薩爾度的《喜相逢》改編，1944，世界
《風流債》（話劇）據法國薩爾度的《風流債》改編，1944，世界
《不夜天》（話劇，又名《金小玉》）據法國薩爾度的《LaTosga》改編，1945，重慶美學出版社
《秋》（話劇）據巴金的《秋》改編，1946，文生
《雲彩霞》（話劇）據法國司克芮布的《AdrienneLeconvreur》改編。1947，上海寰星圖書雜志社
創作特點
時代性不強，但有較高的藝術價值，有自己特殊的風格。
重人性分析，重人物内心矛盾沖突的揭示，重藝術技巧和形式的探索。
對話俏皮利落，結構嚴密緊湊，趣味性較強。
翻譯著作
李健吾是中國最早從事外國文學研究的學者之一。他從1925年就發表譯作，以小說、劇本為多，間有理論。小說有《司湯達爾小說集》、福樓拜的《包法利夫人》、《情感教育》《聖安東的誘惑》等，劇本有《愛與死的搏鬥》和托爾斯泰、契诃夫等人的戲劇集及以及巴爾紮克、司湯達、缪塞等人的作品和論著。其中莫裡哀喜劇27部，是國内最完整的譯本及高爾基戲劇集7冊，《契诃夫獨幕劇》1冊，《托爾斯泰戲劇集》7冊，《屠格涅夫戲劇集》4冊。他的譯文講究誠和信，文筆流暢，通曉易懂，雅俗共賞。
作為法國文學研究工作者，他著有《福樓拜評傳》（1935）、《司湯達研究》（1950）、《莫裡哀的喜劇》（1955）等專著與專論。
