演藝經曆
1908年12月9日,孟小冬出生于上海民國路同慶街觀盛裡(今人民路觀盛裡),乳名若蘭,本名令輝。1912年,開始随父在家練功,學習老生唱段。1914年,随父赴無錫、南京、濟南等地演出,扮演娃娃生。1915年,拜孫派(孫菊生)老生、姨夫仇月祥為師,學唱老生,父親囑咐其不許入旦行。1916年秋,首次在上海登台堂會戲《烏盆記》(後半出)。
1919年3月9月至5月15日,在師傅仇月祥、父親孟鴻群帶領下,首次赴無錫正式演出營業戲,首演劇目為《捉放曹》(一說為《逍遙津》),挂牌時用藝名孟筱冬,在無錫共演出68場;7月6日,再次到無錫獻藝,在新世界屋頂花園登台,以全本《四郎探母》《桑園寄子》《翠屏山》打炮,與第一次演出相比增加了14出劇目,演至11月初,共110天,期間無一日中斷,共演30多出譚派和孫派劇目。結束後,又到薛觀瀾(袁世凱女婿)宅出演堂會,她在劇目《黃鶴樓》中飾演劉備;12月1日,加盟上海大世界遊樂場乾坤大京班,成為正式演員,同台的有李春來、粉菊花等。
1920年,在乾坤大京班演出至11月合同期滿為止;12月14日,正式搭班黃金榮開設的共舞台,将藝名孟筱冬改為孟小冬,接替露蘭春在連台本戲中擔任主演,演出劇目有《宏碧緣》《槍斃閻瑞生》等。
1921年,在上海共舞台演出至11月下旬合同期滿,應邀赴福建作短期演出,接着又赴南洋小呂宋(今菲律賓呂宋島)演出數月;同年,在百代公司灌制《擊鼓罵曹》《逍遙津》《徐策跑城》《武家坡》《烏盆記》《捉放曹》等唱片。
1922年8月20日,與師傅仇月祥、琴師孫佐臣由上海同赴漢口演出,演出期間結識女老生姚玉蘭,兩人義結金蘭。1923年春,結束在漢口近半年的演出,回到上海。
1924年6月至7月初,應邀赴無錫,在慶升園主演了《四郎探母》《失空斬》《逍遙津》《珠簾寨》《十八扯》等劇目。返回上海後,根據孫佐臣的建議,繼續走譚、餘派的戲路,準備北上求師深造;同年秋,武生白玉昆在上海商議組班北上,孟小冬加盟白玉昆戲班,仇月祥、孫佐臣随同前往。北上途中,在濟南演出數月,并被召到山東軍閥張宗昌官邸演堂會戲多日。
1925年春,随白玉昆戲班抵達天津,于新民大戲院演出,與白玉昆、趙美英并挂頭牌,合演了《武家坡》《烏龍院》《汾河灣》《二進宮》《桑園會》《梅龍鎮》《槍斃閻瑞生》《十八扯》等劇目。演出期間,得到譚派名票王君直的指點;6月,從天津至北京;6月5日,搭永盛社坤班在前門外大栅欄街三慶園出演夜戲,以全本《四郎探母》打炮。後陸續于開明、三慶、廣德等戲園及城南遊藝園演出,劇目有《烏盆記》《南陽關》《四郎探母》《武家坡》《烏龍院》《連營寨》《狸貓換太子》《七擒孟獲》等,同時細心觀摩餘叔岩的舞台演出;同年,在長城、麗歌唱片灌制《珠簾寨》《捉放曹》《逍遙津》三張唱片;8月,參加北京第一舞台盛大義演,與裘桂仙合演劇目《上天台》;8月23日,與梅蘭芳合演堂會戲《四郎探母》;12月,為北京晨鐘學校義演兩場。
1926年,将父母和弟弟由上海接到北京,定居在北京東堂子胡同,随後又搬遷至東四三條25号、26号。此後一邊演出,一邊向陳秀華、陳彥衡、王君直、蘇少卿、言菊朋、李适可、鮑吉祥等問藝,又請楊寶忠說戲兼操琴伴奏;同年,在葉庸芳支持下與金少梅組班,在大羅天劇場演出;同年,在王克敏生日堂會上與梅蘭芳合演了劇目《遊龍戲鳳》。
1927年,經馮耿光等人撮合,與梅蘭芳在馮耿光府結婚,對外保密,由此脫離舞台。4月,搬至東城内務部街某巷内,深居簡出;9月14日,暗戀孟小冬的大學生李志剛,聽聞孟已密嫁梅蘭芳,圖謀劫殺梅蘭芳,結果誤殺張漢舉(夜壺張三),孟小冬與梅蘭芳成為小報議論的中心。
1928年,與梅蘭芳發生口角,于9月離開内務部街住處,與雪豔琴在天津共演營業戲十餘天,記錄演出情況的天津《大風報》創辦人沙大風撰文稱孟小冬為“冬皇”;11月,陪同梅蘭芳赴廣州、香港演出。1929年2月,随梅蘭芳由廣州經上海返回北京;12月28日,梅蘭芳率團赴美演出,孟小冬與梅蘭芳在寓所送别合影。
1930年8月5日,因梅蘭芳祧母(伯母,梅雨田妻子)去世,梅蘭芳回北京奔喪,孟小冬也到梅宅,準備以兒媳身份為婆婆奔喪吊孝,卻被梅蘭芳妻子福芝芳阻攔。梅蘭芳勸解倆人不成,隻能請孟小冬的舅父将孟小冬勸回。孟小冬因此事與梅蘭芳失和,離開北京,回到天津,在一詹姓宅中,随女主人吃齋念佛;11月10、11日,與華慧麟合作,在天津春和戲院為赈災義演。此時,梅蘭芳也應邀至天津義演,兩人重歸于好;12月16日,在天津演出義務戲《捉放宿店》,演出結束後随梅蘭芳返回北京。
1931年7月,正式提出與梅蘭芳分手,脫離家庭關系,返回天津,繼續在詹宅吃齋念佛;12月9日,父親孟鴻群久患中風,病情加劇,孟小冬返回北京探視。在北京期間,請楊寶忠為其說戲調嗓;同年,在長城公司灌制《捉放曹》《珠簾寨》唱片。1932年9月,在天津拜蘇少卿為師;9月下旬,在天津出演營業戲。
1933年9月5日,在天津《大公報》發表“緊急啟事”,說明其與梅蘭芳的關系,連載3天,随後正式重返舞台;9月25日,在北京吉祥戲院演出全本《四郎探母》;10月19日-21日,在天津明星大戲院演出。在天津期間,向譚派名票程君謀請益,并請程君謀為之登台操琴。
1934年,不定期在北京、天津等地演出,并向鮑吉祥學演餘派戲《失空斬》《捉放曹》《四郎探母》《烏盆記》等;9月27日,在北京吉祥戲院與王泉奎、鮑吉祥合演劇目《捉放曹》;12月,經楊悟山、窦公穎介紹,在楊宅宴會上拜餘叔岩為師。其後,餘叔岩常至楊宅為孟小冬說戲,排身段。
1935年,繼續在在北京、天津作不定期演出;11月,與章遏雲應邀同赴上海于黃金大戲院義演,原定唱20天,但因健康關系隻演了8天即中斷演出,演出劇目有《空城計》《捉放曹》《珠簾寨》《盜宗卷》《南陽關》《烏盆記》等。
1937年4月,在天津中國大戲院與張君秋、周瑞安、李多奎、李春恒、吳彩霞等演出《失街亭》《烏盆記》《武家坡》《盜宗卷》《法門寺》《四郎探母》等劇目;5月,應上海黃金大戲院之邀,與章遏雲、陸素娟為該戲院遷址重新開張剪彩。剪彩結束後,杜月笙四夫人姚玉蘭将其留在身邊,同住在姚玉蘭處18層公寓(今錦江飯店),由此孟小冬與杜月笙開始有了接觸;11月,日寇占領上海,杜月笙與姚玉蘭逃往香港,孟小冬回到北京。
1938年,經杜月笙的賬房黃國棟在上海聯絡,孟小冬曾往香港九龍,與杜月笙、姚玉蘭相聚數月,後經上海返回北京;10月21日,在北京泰豐樓,孟小冬正式拜餘叔岩為師。鑒于餘叔岩每天傍晚才起床,所以孟小冬每天下午請餘叔岩的琴師王瑞芝給她吊嗓練唱,然後在晚7時左右到餘府學戲,至淩晨下課返家;12月24日,在北京新新戲院進行了拜師後的首次公演,演唱了餘叔岩親授的劇目《洪羊洞》,餘叔岩親臨戲院把場,配角有李春恒、裘盛戎、鮑吉祥等,王瑞芝操琴。
1939年至1942年,繼續在北京每日與琴師王瑞芝往餘叔岩處學戲,基本停止演出。1943年5月19日,餘叔岩因病去世。此後,孟小冬隐居北京。
1945年,為慶祝抗戰勝利,與程硯秋在廣播電台合唱劇目《武家坡》,但因病體力不支,隻唱了一句西皮導闆“一馬離了西涼界”,後由楊寶森代替唱完;9月,杜月笙先行返回上海,讓賬房黃國棟寫信給孟小冬,催其南下。孟小冬接信後來到上海,與杜月笙同住在18層公寓。在上海期間,常參加吳彬青家的藝術沙龍。
1946年約5月,孟小冬以探母為由,向杜月笙、姚玉蘭辭别,返回北京;12月,北京各界為慶祝抗戰勝利,在懷仁堂開堂會戲,孟小冬與李世芳合演了劇目《武家坡》。
1947年5月,為杜月笙60歲生日義演,提前赴上海排練;9月3日,為陝西水災義演暨賀杜月笙60歲生日演出開始,共義演10天,孟小冬于7、8兩日連演劇目《搜孤救孤》,飾演主角程嬰。演出結束後,孟小冬宣布從此告别菊壇,不再演出,随後返回北京。
1948年下半年,平津戰役打響,杜月笙派人将孟小冬接到上海。1949年4月27日,與杜月笙、姚玉蘭遷居香港,住在堅尼地18号。1950年秋,與杜月笙在香港舉行婚禮。
1951年8月16日,杜月笙病逝,孟小冬分得遺産2萬美金;約11月,與姚玉蘭失和,搬出堅尼地18号,遷居銅鑼灣使館大廈公寓,深居簡出,隻偶爾由琴師王瑞芝為之操琴,吊吊嗓子;同年,協助孫養農撰寫《談餘叔岩》一書。
1952年5月,結識畫家張大千;同年秋,參加歡送張大千僑居巴西惜别宴會,孟小冬即席反串劇目《貴妃醉酒》助興,并贈張大千自唱錄音帶。1953年,為孫養農所著《談餘叔岩》一書作序,題為《仰思先師》。
1955年春,琴師王瑞芝離開香港返回大陸,孟小冬的調嗓改由琴師任莘壽、郭曉農、趙仲安等代替。此時,也有人勸說孟小冬返回大陸,孟小冬未同意。
1957年春,民主人士章士钊受周恩來總理之托,南下做統戰工作,試圖遊說孟小冬重返内地,允諾可安排她到戲校教課,并為其拍攝舞台藝術片,但孟小冬最終婉拒了。
1958年,遷入摩登台居住并教授學生。1963年春,北京京劇團組團赴香港演出,主要演員有馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠等,行前受周恩來總理委托,邀請孟小冬回大陸觀光,後因種種原因,未能成行。
1964年,遷居北角繼園台5号,平時居家休養,練習太極拳。1967年春,與遷居台灣的姚玉蘭通長途電話,兩人重歸于好;9月,受姚玉蘭之邀請,乘安慶輪移居台灣,于9月12日下午1時半,抵達基隆,随後到台北定居。
1968年,居住在台北信義路,發表聲明,不參加任何社交活動,定期去昆明街法華寺念佛誦經。平素在家靜養,以看電視、打牌消遣。1970年10月,為香港《大成》雜志的特刊“紀念餘叔岩80誕辰”撰文《紀念先師餘叔岩先生》。
1976年11月15日,往法華寺誦經,随後衆弟子及親友為其在家中“暖壽”;11月16日,舉行慶祝70大壽典禮。1977年5月25日,在一陣劇烈的哮喘之後,孟小冬突然昏迷,送至醫院搶救無效,于5月26日晚11時50分,因肺氣腫和心髒病并發症去世,終年70歲;6月8日,在台北舉行了1000餘人參加的公祭儀式和葬禮。
主要作品
代表劇目
劇目名稱 | 備注 | |
《碰碑》 | 《捉放曹》 | 《洪羊洞》 |
《盜宗卷》 | 《魚腸劍》 | 《烏盆記》 |
《空城計》 | 《珠簾寨》 | 《禦碑亭》 |
《搜孤救孤》 | 《擊鼓罵曹》 | 《四郎探母》 |
唱片作品
唱片 | 時間 | 演員/發行公司 |
《捉放宿店》 | 1921年 | 孟小冬飾陳宮、孫佐臣京胡/百代1面 |
《逍遙津》 | 孟小冬飾漢獻帝、孫佐臣京胡/百代1面 | |
《武家坡》 | 孟小冬飾薛平貴、孫佐臣京胡/百代2面 | |
《徐策跑城》 | 孟小冬飾徐策、孫佐臣京胡/百代2面 | |
《打鼓罵曹》 | 孟小冬飾祢衡、孫佐臣京胡/百代2面 | |
《烏盆記》 | 孟小冬飾劉世昌、孫佐臣京胡/百代2面 | |
《珠簾寨》 | 1925年 | 孟小冬飾李克用/- |
《捉放曹》 | 孟小冬飾陳宮/- | |
《逍遙津》 | 孟小冬飾漢獻帝/- | |
《珠簾寨》 | 1931年 | 孟小冬飾李克用、楊寶忠京胡/長城2面 |
《捉放曹(行路)》 | 孟小冬飾陳宮、楊寶忠京胡/長城2面 | |
《捉放曹(宿店)》 | 孟小冬飾陳宮、楊寶忠京胡/長城2面 |
以上内容參考資料來自
藝術特色
扮相
孟小冬生的明眸隆準,扮須生星眉劍目、端莊儒雅,予人以好感。
台風
孟小冬的台風極佳,用“溫文儒雅,俊逸潇灑”八個字可以概括,使人有“與君子交,怡怡如也”的感覺 。
唱功
孟小冬有一副好嗓子,五音俱全,四聲具備,膛音寬厚,最難得的是沒有雌音。拜餘叔岩為師後,又練出沙音,更臻完善。
孟小冬的唱功,除了因有嗓子,可以任意發揮,無往不利以外,最寶貴的,是她唱得十分考究,一絲不苟,不論上闆的、散的、大段兒的,或隻有兩句,她都搏獅搏兔,俱用全力。在《烏盆記》(又名奇冤報)中,【反二黃】一段,除了腔好以外,她還唱出一種悲戚、冤枉、訴苦的氣氛來。最後的高潮,是公堂那段【碰闆流水】,“未曾開言淚汪汪”,雖然面朝裡唱,卻是字字清楚,抑揚得宜,珠走玉盤,并剪哀梨。在《四郎探母》中,坐官一段慢闆,唱腔悠揚以外,孟小冬還唱出憂思煩悶的氣氛來。與公主和六郎對口的快闆,及哭堂别家的散闆,都是全力以赴,前者爽脆,後者跌宕。
念白
孟小冬的念白發音準确,咬字清晰,抑揚頓挫,徐疾有緻。在《空城計》中,頭一場“坐帳”那段“羽扇綸巾……”的大引子,孟小冬念得字音正确,陰陽分明,有韻味、有氣氛,而且還有丞相的風度。
做表
在做表方面,孟小冬臉上有戲,善用眼神,表演不瘟不火,妙造自然。在《空城計》“聞報”一場,旗牌送來地圖,孟小冬念“展開”以後,開始看圖,先上下左右粗看一下,表示先要了解地理位置。然後仔細觀看,一見營盤紮在山上,立刻臉上表情驟變,先驚愕,再詫異,再轉變為惋惜、失望,不但有層次,有交代,而且轉變得快。馬上擡起頭來,用眼神表示出急智和決斷,吩咐旗牌:“快快去到列柳城,調回趙老将軍,快去!”邊念邊做手式,最後念到“快去!”時,用手一揮,表示出緊急命令的重要來,念、做、表情俱到。
個人生活
孟小冬的祖父孟長七,藝名孟七,為京劇武淨兼武生,能戲很多,尤其是武戲有不少“絕活”,曾在太平天國時期英王陳玉成辦的“同春社”科班教戲。大伯父孟鴻芳,演武生改小醜。二伯父孟鴻壽,唱文醜,亦通京胡。三伯父孟鴻榮,演文武老生兼武淨,藝名“小孟七”。六叔孟鴻茂,工小醜。
孟小冬的父親孟鴻群,演老生兼紅生,1932年2月在北京去世。母親張雲鶴,1952年在北京去世。
感情
1927年,與梅蘭芳結婚。1931年7月,正式與梅蘭芳分手。
1950年秋,與杜月笙在香港舉行婚禮。1951年8月16日,杜月笙病逝。
傳人
1952年春,在香港菽園嚴欣祺府上,由孫養農舉香,孟小冬正式收錢培榮、趙培鑫、吳必彰為徒。在港台期間向她問藝者主要有李猷、趙從衍、李相度、蔡國蘅、丁存坤、張雨文、沈太魁、黃金懋、汪文漢、龔躍顯等。
愛犬
孟小冬有四隻愛犬:白蘭地、安蒂、拉克和香槟。
人物評價
孟小冬天賦好,女人而無雌音,是千千萬萬人中難得一見的。因此,她學得精刻到什麼程度,都能發揮盡緻,無往而不利。揣摩劇情,刻畫人物,做派的細膩傳神,如入化境。而扮相的優雅,身段的潇灑,尤其餘事。(京劇評論家丁秉鐩評)
在餘派弟子中,孟小冬堪稱為得其真傳者,她程門執辔,苦修五年,以驚人的毅力和虔誠地态度繼承了餘派的衣缽,身肩重責,将餘派曲藝傳播大江南北。她取得的成就,為京劇女演員在戲曲舞台上争得了應有的地位,傾動衆生的同時也在中國近代戲曲史上留下了濃墨重彩的一筆。(人民政協網評)
孟小冬是一位傑出的京劇女演員。在20世紀三四十年代的女老生中算得上首屈一指。特别是在餘派老生的傳承方面,有着特殊的重要地位,可以說是最具影響力的餘派傳人。(中國戲曲學院戲曲研究所特約研究員柴俊為評)
後世紀念
1977年3月底,孟小冬生前所遺錄音,經整理以《凝晖遺音》為名發行。
1978年,孟小冬的義女杜美霞等人成立了“孟小冬女士國劇獎學基金會”,提供獎學金給優秀、有潛力的京劇人才。
1995年11月,餘叔岩孟小冬藝術學會在天津成立,并召開了“第一屆餘叔岩·孟小冬藝術研讨會”。
1998年11月,“第二屆餘叔岩·孟小冬藝術研讨會”在天津召開,同時出版了圖書《餘叔岩孟小冬暨餘派藝術》。
2009年9月1日,由萬伯翺、馬思猛創作的孟小冬傳記《孟小冬:氍毹上的塵夢》正式發行。
2014年11月13日,孟小冬基金會、北京京劇院、北京電視台科教頻道在北京梅蘭芳大劇院推出“餘音繞梁—京劇名家名劇演唱會暨‘冬皇故物’專題展覽”。
2019年5月10日-12日,根據萬伯翺、馬思猛創作的孟小冬傳記《孟小冬:氍毹上的塵夢》改編,由編劇莊一,導演姬沛創作的話劇作品《冬皇》在中國人民大學如論講堂上演。