鬼訊号:傑弗瑞·薩克斯執導的電影-中文百科頻道

劇情簡介

建築師喬納森·裡弗斯（邁克爾·基頓飾）一直認為自己是一個唯物的無神論者，從來也不相信什麼所謂與死人進行溝通的理論。但所有的這一切，都在他的愛妻突然神秘死亡之後發生了改變。一個名為雷蒙德·普裡斯（伊恩·邁克内斯飾）的神秘陌生人闖入了喬納森的生活，他聲稱通過EVP聽到了喬納森的愛妻安娜（錢德拉·韋斯特飾）的聲音。

這個消息對于深陷喪妻痛苦中的喬納森來說，無疑象一支興奮劑一樣。他開始動搖了，而薩拉·塔特（黛博拉·卡拉·安格飾）的證實更讓他堅信能夠和自己的妻子進行溝通的，因為薩拉也通過EVP同自己已故的未婚夫進行過聯絡。最終，喬納森接受了雷蒙德對EVP的言論：“我能聽到他們，我能看到他們，并且我還能記錄他們！”對妻子強烈的思念使得喬納森沉迷于EVP的研究，他開始嘗試着用各種手段來與安娜的靈魂進行溝通。

令人不可思議的事情終于發生了，喬納森通過自己設計制造的電子設備捕捉到了安娜的聲音和影像！妻子傳給他的訊息似乎在暗示他，那個殘忍殺害安娜的兇手正将他列為下一個目标！由于妻子的訊号失真得難以判讀，加上喬納森迷戀于與妻子的聯絡，使得喬納森忽視了那即将來臨的巨大危險……

角色介紹

建築師喬納森·裡弗斯（邁克爾·基頓 Michael Keaton 飾）和妻子安娜（錢德拉·韋斯特 Chandra West 飾）正滿心歡喜等待新生命的到來。然而一場車禍過後，安娜離奇失蹤，生死不明，喬納森的人生從此跌入谷底。在他最為悲痛之際，一個名叫雷蒙德·普裡斯（伊恩·麥克尼奇 Ian McNeice 飾）的男人出現在喬納森面前，他聲稱可以通過EVP技術讓喬納森聽到妻子的聲音。所謂“EVP”，即“超自然電子噪聲現象”（Electronic Voice Phenomena），通過它可讓生者與死者建立聯系。

為了再次聽到安娜的聲音，從來不相信任何靈異學說的喬納森購置了相關設備，潛心研究EVP。在與妻子溝通的過程中，卻不知危險正慢慢向他逼近……

幕後制作

關于背景

“White Noise”直譯為“白噪音”，是指一段聲音中的頻率分量的功率在整個可聽範圍（0～20KHZ）内都是均勻的。因為人耳對高頻較敏感，所以這種聲音聽上去是很吵耳的沙沙聲，近似于電台FM頻段空白處的聲音。在實際應用中，白噪音經常被用來測試音箱的諧振和靈敏度。然而，白噪音的作用遠不隻這些，這些年來，一些人經常會接收到一些神秘的白噪音，在這些白噪音中會夾雜着一些特殊的聲音，而這些聲音則被認為是已經死去的人，也就是鬼魂所發出的信息。這就是EVP，即超自然電子噪聲現象（Electronic Voice Phenomena）。

EVP現象的産生被認為是死去的人通過在現代電子設備上産生的靜電幹擾或白噪音來傳遞聲音或影像，從而達到同現實世界相互溝通的目的。EVP絕不僅僅是好萊塢電影人為了拍攝超自然驚悚片的憑空虛構。事實上，EVP的信奉者在全世界範圍内廣泛分布，如果在互聯網上搜索EVP，你會發現數千個網站與此相關，從中可以看到很多人遭遇EVP的照片、音頻和視頻資料。

世界上有很多研究EVP的組織，據這些組織稱，有數千人每天都在記錄與死人交流的證據。更令人驚駭的是，他們不僅能通過廣播和電視的白噪音捕捉到聲音，而且還能通過視頻或圖形儀器輔助式通靈程序（Instrumental Transcommunication）捕捉到聲音主人的圖像。

在衆多的EVP組織中，美國超自然電子異象協會（American Association of Electronic Voice Phenomena）是最權威的一個。該協會網站由會長巴特勒夫婦管理，兩人在超自然領域花費了大量時間和精力。在談到如何涉身靈異世界時，妻子麗莎說：“15年前，我和湯姆移居堪薩斯城。那是一個對超自然現象保持沉默的城市，潮濕多雨，一年中隻有兩個月的好天氣。無意間，我看到了莎拉·艾斯泰普（Sara Estep）所着的《Voices Of Eternity》。

我知道那是真的，我覺得可以用錄音帶錄下那些超自然聲音。我花了一年時間才鼓足勇氣進行錄音，因為我害怕把不祥的東西招進家門。”

在開始錄音的第三天，麗莎終于捕捉到了第一個靈異聲音。她很慶幸那天是星期六，因為她徹夜未眠。雖然她和丈夫已經研究了15年，有很多聲音比那個聲音更可怕、更有趣，但那第一次改變了麗莎眼中的現實。

不久前，麗莎的母親過世，不過麗莎的母親在生前并不知道女兒和女婿對EVP的研究。麗莎回憶說：“我的母親有着完全不同的宗教信仰，我不想讓她不安，所以我們從未提及EVP。當時湯姆和我在演示招魂術，在展示之前，我們經常會錄制超自然聲音，并提出一些能激起現場觀衆興趣的問題。在每次錄音結束時，我都會問：‘你還想說什麼嗎？’當倒回這段錄音時，我聽見我母親在說：‘我想你，麗莎。’”

15年來，EVP已經成為了巴特勒夫婦的生活方式，他們一直在聆聽和描述EVP，熱切的與在另一個世界的亡靈進行溝通。湯姆說：“如果你在Google中鍵入EVP，可以發現每個大型組織中都有通靈俱樂部，而且在他們的網站中都有不錯的實例。我們的美國超自然電子異象協會并不大，隻有300名會員，因為有很多團體可供選擇。德國團體有700人，法國有1700人，巴西的一個團體甚至有3000人。在美國，有很多秘密的EVP愛好者，他們雖然沒入會，卻一直在錄音。”

關于影片

編劇尼爾·約翰遜（Niall Johnson）創作本片劇本的靈感源于對通靈的疑問，我們是否能夠與死去的親人和友人取得聯系？或許一個普通人會不顧危險的嘗試溝通。随着深入了解創作背景，約翰遜發現EVP文化已經存在了很長時間，而且有組織重科學。愛因斯坦曾公開宣稱生命通過時間和空間可以重複，而愛迪生也相信電子脈沖可以一代又一代傳遞，這些基本前提為約翰遜的創作提供了現實基礎。除了在網絡上查閱大量資料，約翰遜還向巴特勒夫婦、莎拉·艾斯泰普等EVP界的領軍人物請教，他們的研究和發現讓約翰遜的劇本得以成形。

制片人保羅·布魯克斯（Paul Brooks）一直在緻力于制作獨立電影，對優秀的劇本當然獨具慧眼。他回憶說：“兩年前的聖誕節期間，我的弟弟将《借聲還魂》的劇本交給了我。我原打算在晚餐後先翻上幾頁，第二天一早再繼續閱讀。可當我翻開劇本，我的計劃全被打亂了。我已經記不清上次被一部劇本吸引得如癡如醉是在什麼時候了，馬上意識到這會是一部引人入勝的電影。”

随後的幾個月中，布魯克斯開始與傑克遜一起完善劇本，與此同時，布魯克斯還看中了導演傑弗瑞·薩克斯。布魯克斯說：“我看了傑弗瑞·布魯克斯為英國電視台拍攝的《奧賽羅》的頭7分鐘，僅僅7分鐘就打動了我，我決定請他來執導《借聲還魂》。我們還因此開起了玩笑，因為那個《奧賽羅》的其餘部分我根本沒看。”

起初，看到劇本的薩克斯并沒意識到故事背景源于學術研究，他隻是覺得這是個很不錯的情節設置。“喬納森的困惑很簡單，”薩克斯說，“如果你得到了與已故親人取得聯系的機會，你會做些什麼？我正是被這個設置所吸引，我想99%的人都想知道故事的下文。”在與約翰遜探讨劇本時，薩克斯吃驚的發現了很多EVP網站和圖像，雖然其中有些存在疑問，但确實很吓人。這讓影片故事更有趣味性了。

片中有段重要場景，喬納森通過EVP與亡妻取得了聯系，為了對比記錄，他拜訪了一個通靈者，通靈者警告喬納森不要涉足EVP：“我們和導師學了多年，所以我們能保護你。這可是與死人聯系，擅自行事很危險。”這段情節直接源于編劇約翰遜的親身經曆。在研究EVP時，約翰遜确實曾拜訪一位通靈者，通靈者告誡約翰遜不要涉身其中，因為他根本不了解其中的奧妙。于是約翰遜想到，如果一個人固執己見，非要在EVP中一探究竟，勢必會引發不少麻煩，片中的喬納森正是如此。

制片人布魯克斯是邁克爾·基頓的超級影迷，尤其喜歡他在《午夜驚兆》中的表演。兩人還是合作夥伴和朋友，于是布魯克斯将劇本拿給基頓，基頓立即就答應出演。基頓承認，在看到《借聲還魂》劇本之前，從不知道通靈方面的事，他說：“我從未真正考慮過那些事，在與保羅和傑弗瑞一起談論影片時，他們都想起了各自離開人世的父親，如果有機會能和亡靈取得聯系，他們肯定不會錯過，即使隻有幾秒鐘。我被這種想法吸引了。”

薩克斯說：“我想我們必須嚴肅對待，盡管包括我在内的很多人都持懷疑态度，但哪怕1%是真的，都足以證明其不同尋常。”

在片中扮演莎拉的黛博拉·安格（Deborah Unger）向來多愁善感，她說：“我讨厭說再見，我從不說和别人說再見。我懷念那些去世的親人，我會憑空想象出我們重逢的情景，雖然聽上去很愚蠢，但無疑心靈會得到安慰。”

基頓稱，他之所以決定出演本片，主要是因為影片故事非常引人入勝。他喜歡超自然驚悚片，影片很吓人，方法很巧妙，而且會引發思索。另外，真正吸引他的還有絕望中陷入靈異困惑的主人公。

對于薩克斯和布魯克斯來說，基頓非常适合喬納森的角色。布魯克斯說：“邁克爾是個演技高超的演員，他能讓你留意他，他完全變成了喬納森。片中有段這樣的場景，在妻子的葬禮之後，喬納森獨自一人呆在房間裡。不幸發生以來，喬納森一直沒表現出過多的悲痛，即使在這段鏡頭中，他仍沒有過多痛心疾首的表現。我認為很多人在面對不幸時，能夠保持平靜。邁克爾了解我們的用意，而且刻畫得非常出色。”

導演薩克斯深知，《借聲還魂》的觀感對叙事、構建人物和保持超自然意境至關重要，于是他找到了制作設計師邁克爾·S·波爾頓（Michael S. Bolton）。因為《借聲還魂》并不是一部充滿昂貴特效的電影，所以波爾頓的設計必須協調而巧妙。

為了進一步表現出喬納森情感和精神上的蛻變，薩克斯、波爾頓和攝影指導克裡斯·西格（Chris Seager）攜手設計了影片的顔色，片場的光線、塗料和人物服裝的顔色全都與情節相輔相成。薩克斯解釋說：“在影片開頭部分，喬納森和安妮的房子是柔和的暖色調，他們的服裝和其他一切也是相同色調，因為他們的婚姻美滿幸福，周圍的一切也顯得美好。

而當不幸發生後，我們開始去掉影片中的顔色，因為喬納森的生活因妻子的離去而失去了顔色。到了研究EVP的中期，喬納森搬入了新住所，那裡的結構充滿棱角，氛圍更加陰冷，随着研究的不斷深入，房間和喬納森也越發淩亂起來。在整個過程中，我們将影片的顔色由最初的美好和明亮變為後來冰冷的灰色。”

片中喬納森的配備有電視監控器、先進的揚聲器和錄音設備的EVP房間在一個特殊的攝影棚内搭建，以便劇組的技術人員連接各種電子脈沖、音頻和視頻裝置。薩克斯說：“片中有大量戲份發生在EVP房間中，在這些機器中間，喬納森的困擾不斷增長。我努力讓每個場景都能有所不同，以反映出喬納森同家人和朋友的不斷疏遠，所以房間要逐漸陰暗下來。

在白天，他會拉上窗簾，有時候我們隻能看到監視器發出的光亮。攝影機的運動也更加急躁，因為喬納森的心智越加支離破碎。”在部分場景中，劇組還使用了手持攝影機。

薩克斯非常贊賞邁克爾·基頓在片中的表演：“他的很多戲份都是坐在房間中，盯着監視器看，他的眼睛和面部表情是如此生動，以至我們可以看到人物的痛苦。他的表演對我的拍攝非常有幫助。在使用綠屏拍攝時，他的表現也很娴熟。”