人物生平
個人作品
主要成就
轶事典故
史料記載
藝術形象
親屬成員
人物評價
基本資料
馬緻遠（生卒年不詳），元代著名戲曲作家、散曲家、雜劇家，大都（現今北京）人。因《天淨沙·秋思》而被馬緻遠稱為秋思之祖(已選入7年級上人教版語文15課古代詩歌四首之一）。馬緻遠：所作雜劇今知有15種，《漢宮秋》是其代表作;散曲120多首，有輯本《東籬樂府》。青年時期仕途坎坷，中年中進士，曾任浙江省官吏，後在大都（今北京）任工部主事。馬緻遠晚年不滿時政，隐居田園，以銜杯擊缶自娛，死後葬于祖茔。
從他的散曲作品中，可以知道，他年輕時熱衷功名，有“佐國心，拿雲手”的政治抱負，但一直沒能實現，在經過了“二十年漂泊生涯”之後，他看透了人生的榮辱，遂有退隐林泉的念頭，晚年過着“林間友”、“世外客”的閑适生活。馬緻遠早年即參加了雜劇創作，是“貞元書會”的主要成員，與文士王伯成、李時中，藝人花李郎、紅字李二都有交往，也是當時最著名的“元曲四大家”之一。（四大家包括關漢卿、白樸、馬緻遠、鄭光祖。）馬緻遠從事雜劇創作的時間很長，名氣也很大，有“曲狀元”之譽。
他的作品見于着錄的有16種，今存《漢宮秋》、《薦福碑》、《嶽陽樓》、《青衫淚》、《陳抟高卧》、《任風子》6種，另有《黃粱夢》，是他和李時中、紅字李二、花李郎合作的。以《漢宮秋》最著名。散曲有《東籬樂府》。小令《天淨沙·秋思》脍炙人口，匠心獨運,自然天成,絲毫不見雕琢痕迹。
個人作品
雜劇作品
馬緻遠故居馬緻遠著有雜劇十五種，現存的有《江州司馬青衫淚》、《破幽夢孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉嶽陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽三度任風子》、《開壇闡教黃粱夢》、《西華山陳抟高卧》七種。馬緻遠的散曲作品也負盛名，現存輯本《東籬樂府》一卷，收入小令104首，套數17套。其雜劇内容以神化道士為主，劇本全都涉及全真教的故事，元末明初賈仲明在詩中說：“萬花叢中馬神仙，百世集中說緻遠”“姓名香貫滿梨園”。
在馬緻遠生活的年代，蒙古統治者開始注意到“遵用漢法”和任用漢族文人，卻又未能普遍實行，這給漢族文人帶來一絲幻想和更多的失望。馬緻遠早年曾有仕途上的抱負，他的一套失題的殘曲中自稱“寫詩曾獻上龍樓”，卻長期毫無結果。後來擔任地方小官吏，也是完全不能滿意的，在職的時間大概也并不長。在這樣的蹉跎經曆中，他漸漸心灰意懶，一面懷着滿腹牢騷，一面宣稱看破了世俗名利，以隐士高人自居，同時又在道教中求解脫。
《漢宮秋》是馬緻遠早期的作品，也是馬緻遠雜劇中最著名的一種，敷演王昭君出塞和親故事。曆史上的這一事件，原隻是漢元帝将一名宮女嫁給内附的南匈奴單于作為籠絡手段，在《漢書》中的記載也很簡單。而《後漢書·南匈奴傳》加上了昭君自請出塞和辭别時元帝驚其美貌、欲留而不能的情節，使之帶上一種故事色彩。後世筆記小說、文人詩篇及民間講唱文學屢屢提及此事，對曆史事實多有增益改造。
馬緻遠的《漢宮秋》在傳說的基礎上再加虛構，把漢和匈奴的關系寫成衰弱的漢王朝為強大的匈奴所壓迫；把昭君出塞的原因，寫成毛延壽求賄不遂，在畫像時醜化昭君，事敗後逃往匈奴，引兵來攻，強索昭君；把元帝寫成一個軟弱無能、為群臣所挾制而又多愁善感、深愛王昭君的皇帝；把昭君的結局，寫成在漢與匈奴交界處的黑龍江投江自殺。這樣，《漢宮秋》成了一種假借一定的曆史背景而加以大量虛構的宮廷愛情悲劇。
《漢宮秋》也許包含了一定的民族情緒。但是，我們要注意到馬緻遠的基本人生态度，要麼是在元朝統治下積極求取功名，要麼是視一切價值标準為空幻，所以，在這方面過分強調是不适當的。這個劇本同現實生活直接相關的地方，主要是反映出在民族戰争中個人的不幸。像金在蒙古壓迫下曾以公主和親，宋亡後後妃宮女都被擄去北方，這些當代史實都會給作者以較深的感受。而《漢宮秋》是一出末本戲，主要人物是漢元帝，劇中寫皇帝都不能主宰自己、不能保有自己所愛的女人，那麼，個人被命運所主宰、為曆史的巨大變化所颠簸的這一内在情緒，也就表現得更強烈了。事實上，在馬緻遠筆下的漢元帝，也更多地表現出普通人的情感和欲望。
《漢宮秋》中的第三折《梅花酒》寫得尤其動人，他利用回環往複的手法,将漢元帝在昭君走後,凄婉的的神情形象地描寫出來,也不愧為散曲高手.
當臣下以“女色敗國”的理由勸漢元帝舍棄昭君時，他忿忿地說：“雖然似昭君般成敗都皆有，誰似這做天子的官差不自由！”灞橋送别時，他感慨道：“早是俺夫妻悒快，小家兒出外也搖裝。”
對夫妻恩愛的平民生活流露出羨慕之情。尤其第四折“孤雁驚夢”一大段凄婉哀怨的唱詞，表現出漢元帝對情人的無限思戀，把劇本的悲劇氣氛渲染得愈加濃郁。這裡在塑造戲劇人物的同時，也直接抒發了作者對曆史變遷、人生無常的感受。
《薦福碑》也是馬緻遠的早期劇作，寫落魄書生張鎬時運不濟，一再倒黴，甚至薦福寺長老讓他拓印廟中碑文，賣錢作進京趕考的盤纏，半夜裡都會有雷電把碑文擊毀。後時來運轉，在範仲淹資助下考取狀元，飛黃騰達。劇中多處表現出對社會現狀的不滿，如：“這壁攔住賢路，那壁又擋住仕途。如今這越聰明越受聰明苦，越癡呆越享了癡呆福，越糊突越有了糊突富。”這個劇本集中反映了作者懷才不遇的牢騷和宿命的人生觀，也反映出當代許多文人在社會地位極端低落的處境下的苦悶。
《青衫淚》是由白居易的《琵琶行》敷演而成的愛情劇，虛構白居易與妓女裴興奴的悲歡離合故事，中間插入商人與鸨母的欺騙破壞，造成戲劇糾葛。在士人、商人、妓女構成的三角關系中，妓女終究是愛士人而不愛商人，這也是落魄文人的一種自我陶醉。
散曲作品
馬緻遠同時是撰寫散曲的高手，是元代散曲大家，有“曲狀元”之稱。今存散曲約130多首，他的寫景作如《秋思》，如詩如畫，餘韻無窮。
[雙調]壽陽曲潇湘八景
山市晴岚
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四圍山一竿殘照裡，錦屏風又添鋪翠。
遠浦帆歸
夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
平沙落雁
南傳信，北寄書，半栖近岸花汀樹。似鴛鴦失群迷伴侶，兩三行海門斜去。
潇湘夜雨
漁燈暗，客夢回，一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬裡，是離人幾行情淚。
煙寺晚鐘
寒煙細，古寺清，近黃昏禮佛人靜。順西風晚鐘三四聲，怎生教老僧禅定？
漁村夕照
鳴榔罷，閃暮光。綠楊堤數聲漁唱，挂柴門幾家閑曬網，都撮在捕魚圖上。散曲作品
江天暮雪
天将暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。
洞庭秋月
蘆花謝，客乍别，泛蟾光小舟一葉。豫章城故人來也，結束了洞庭秋月。
[南呂]四塊玉歎世五首
兩鬓皤，中年過；圖甚區區苦張羅，人間寵辱都參破。種春風二頃田，遠紅塵千丈波，倒大來閑快活。
子孝順，妻賢惠；使碎心機為他誰，到頭來難免無常日。争名利，奪富貴，都是癡。
帶野花，攜村酒，煩惱如何到心頭。誰能躍馬常食肉？二頃田，一具牛，飽後休。
佐國心，拿雲手，命裡無時莫剛求。随時過遣休生受。幾葉綿，一片綢，暖後休。
帶月行，披星走，孤館寒食故鄉秋。妻兒胖了咱消瘦。枕上憂，馬上愁，死後休。
[南呂]四塊玉·天台路
采藥童，乘鸾客，怨感劉郎下天台。春風再到人何在？
桃花又不見開，命薄的窮秀才，誰叫你回去來。
[南呂]四塊玉·浔陽江
送客時，秋江令，商女琵琶斷腸聲。可知道司馬和愁聽。月又明，酒又醒。客乍醒。
[南呂]四塊玉·馬嵬坡
睡海棠，春交晚，恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原亂。不因這玉環，引起那祿山，怎知蜀道難！
[南呂]四塊玉·巫山廟
暮雨迎，朝雲送，暮雨朝雲去無蹤。襄王謾說陽台夢。雲來也是空，雨來也是空怎捱十二峰。
[越調]清江引·野興
東籬本是風月主，晚節園林趣。一枕葫蘆架，幾行垂楊樹。是搭兒快活閑住處。
[雙調]夜行船·秋思
百歲光陰一夢蝶，重回首往事堪嗟。今日春來，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。
[喬木查]想秦宮漢阙，都做了衰草牛羊野。不恁麼漁樵沒話說。縱荒墳橫斷碑，不辯龍蛇。
[慶宣和]投至狐蹤與兔穴，多少豪傑。鼎足雖堅半腰折，魏耶？晉耶？
[落梅風]天教你富，莫太奢，沒多時好天良夜。富家兒更做道你心似鐵，争辜負了錦堂風月。
[風入松]
眼前紅日又西斜，疾似下坡車。不争鏡裡添白雪，上床與鞋履相别。莫笑巢鸠計拙，葫蘆提一向裝呆。
[撥不斷]利名竭，是非絕。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補牆頭缺。更那堪竹籬茅舍。
[離亭宴煞]蛩吟罷一覺才甯貼，雞鳴時萬事無休歇。争名利何年是徹，看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅争血。
裴公綠野堂，陶令白蓮社，愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉。
想人生有限杯，渾幾個重陽節。人問我、頑童記者：“便北海探吾來，道東籬醉了也！”
作品風格
他的作品具有豪放中顯其飄逸、沉郁中見通脫之風格。
馬緻遠雜劇的語言清麗，善于把比較樸實自然的語句錘煉得精緻而富有表現力。曲文充滿強烈的抒情性和主觀性。
馬緻遠的散曲。擴大題材領域，提高藝術意境。聲調和諧優美，語言疏宕豪爽，雅俗兼。
詞采清朗俊雅,而不濃豔,《太和正音譜》評為「馬東籬之詞,如朝陽鳴鳳。其詞典雅清麗,可與靈光景福兩相颉颃,有振鬣長鳴萬馬皆瘖之意。又若神鳳飛于九霄，豈可與凡鳥共語哉!宜列群英之上。
馬緻遠的散曲大緻可分為4大類：寫景、歎世、閨情、世象，作者善于運用多種修辭手法和人物形象鮮明等藝術特點。有“曲狀元”之稱。今存散曲約130多首，他的歎世之作也能揮灑淋漓地表達情性，他在元代散曲作家中，被看做是“豪放”派的主将，他雖也有清婉的作品，但以疏宕宏放為主，他的語言熔詩詞與口語為一爐，創造了曲的獨特意境。
作品賞析
天淨沙·秋思
【越調】天淨沙·秋思天淨沙·秋思
作者：馬緻遠
枯藤老樹昏鴉,
小橋流水人家,
古道西風瘦馬.
夕陽西下,
斷腸人在天涯.
詞語注釋
⑴枯藤
：枯萎的枝蔓。昏鴉：黃昏時歸巢的烏鴉。昏：傍晚。
⑵人家：農家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。
⑶古道：已經廢棄不堪再用的古老驿道（路）或年代久遠的驿道。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。瘦馬：瘦骨如柴的馬。
⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。
⑸天涯：天邊，非常遠的地方。
譯文
遠望黃昏時的烏鴉，正在尋覓枯藤老樹栖息，近看有正依傍着小橋和流水伴居的人家，眼前隻有一匹瘦馬馱着漂泊的遊子，在秋風古道上慢慢移步。看夕陽的餘晖已經昏螟西下，羁旅在外漂泊的斷腸人浪迹天涯。
賞析·一
馬緻遠的小令名作《天淨沙·秋思》被稱為“秋思之祖”。作品内容本身，簡簡單單，普普通通，叙述羁旅漂泊人，時逢黃昏，感應突襲。感而發，發而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
望秋野之悲涼氣氛、“枯藤老樹昏鴉”，荒涼凋謝的蒿草，孤枯敗落的藤枝，蔓纏在飽經滄桑的老樹上，時不交運的“昏鴉”，呱呱呱，聲聲催人心魄，把秋日黃昏的氛圍一下子卷入落魄流浪人的心裡。
冷冷清清，坐落的小橋，似給旅人鋪路，又似讓旅人沉落。路漫漫其修遠兮，官宦仕途又幾何。零汀的人，綸巾青衫，滿身風塵，踽踽獨行““流水”“人家”，似喜似怨；萬裡原野，“流水”是意境，“人家”是夙願，卻難賦深情，一雙哀淡的秋目，拂袖欲斷水，愁緒任橫流。驿站飄失了，殘留的“古道”依然通向天際，功名利祿，仕途失意，難耐凄涼，是是非非，融進蕭蕭悲涼的“西風”。瘦弱羸馬，馱着書卷，催着旅人,行吧行吧。人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流離，誰道世事不唯艱?
上段三句十八字，九個名詞連綴成不塗濃墨的書畫，亦無一個虛造硬加的詞，不同的景物天衣無縫地和諧地造化在—起，不得不令人拍案道奇。這種音節和諧、情景交融、妙含無垠的小令曲，故有“枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞”之譽，的确委實不過。
倘若隻有這九個名詞，豈不是遭後人“怡其笑矣”?
一組組巧妙的結合，伏着千萬思緒惆怅，筆鋒一轉，漂泊者的坎坎坷坷，深層的意境，躍然跳出，一幅精美絕倫的古畫浮在眼前!夕陽傍斜，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”，蕭蕭凄凄，無聲似有聲：“斷腸人在天涯”，頓時令人拊胸掩面哽咽，潸然淚下，淚悲情亦痛，化景為情，情從景出，勾勒出充滿憂傷的旅人遠離家鄉，孤身漂泊的身影。
“悲落葉于勁秋”，秋古來觸發深思。光陰如夢，往事堪嗟。馬緻遠曾熱衷于功名，但未得志，漂泊二十餘載，五十入仕，看不慣黑暗的官場，退而隐居。《秋思》是他在漂泊旅途時的作品之一，現實的體驗、憤世，自然而然地流露出對現實的不滿。飽腹之學，無所用之。失意、痛苦、悲涼、孤獨，一切衷腸，隻能用枯秃的筆，痛吐出來，天淨沙這是馬緻遠著名的小令，28個字勾畫出一幅羁旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從标題上看出作者抒情的動機。
頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這裡的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑緻。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。
夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，将詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。最後一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了一位漂泊天涯的遊子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽着一匹瘦馬，迎着凄苦的秋風，信步滿遊，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思。
壽陽曲·遠浦帆歸
【雙調】壽陽曲
遠浦帆歸①
夕陽下，酒旆閑②，兩三航未曾着岸③。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
注釋譯文
【注釋】
①浦：水邊。
②酒旆（pèi）：酒店的旗簾，酒家懸于門前以招徕顧客。
③兩三航：兩三隻船。
④航：船
⑤着岸：靠岸
【譯文】夕陽西下，酒家裡好像也顯得甯靜閑适，隻有幾隻船兒還未曾靠岸。空氣裡彌漫着花香，連水好像也變得香了，茅舍也進入了夜色之中。斷橋頭上賣魚的人也散了。
作品鑒賞
著作據《寄園寄所寄》、《夢溪筆談》等書記載，宋代宋迪，以潇湘風景寫平遠山水八幅，時人稱為潇湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁、遠浦帆歸、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬緻遠所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同，由此可知，他描寫的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲僅用二十七個字，便描摹出了江南漁村的閑适生活。元代揭西斯寫有《遠浦帆歸》詩：“冥冥何處來，小樓江上開。長恨風帆色，日日誤朗回。”該詩描繪的是一幅思婦候門的場景，表現閨怨的主題。
此曲的寫作上有三大特色：一、作者擅長以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽、酒旗、欲歸未歸的航船、清流萦繞的茅舍、人群散去寂靜無聲的斷橋，猶如一幅清雅的水墨畫，營造了一幅清疏而曠遠的意境。二、作者還善于在“無字處”給人以豐富而耐人尋味的想象。從天邊靜穆的夕陽，到眼前慵懶的酒旗，再到遠處待歸而不急于靠岸的航船，視點跳躍靈動，每個“點”的背後都是有待讀者通過想象還原的畫面。
從全曲的兩幅畫面來看，前者寫航船未歸，後者寫“賣魚人散”，二者之間有靠岸、卸魚、賣魚等多個環節，但作者同樣把這些環節交給讀者通過想象去完成，他隻給人一幅遠離喧鬧和嘈雜的、清淡閑遠的江村漁人晚歸圖景。三、作者在音韻方面也頗具匠心。在古代詩詞曲賦之中，音韻效果始終是作者表情達意、創設意境的手段之一。馬緻遠也精通于此道，比如他以聲母為“X”的詞語表達“輕柔”效應，在曲中，“夕陽”之“夕”，“酒旆閑”之“閑”，“水香”之“香”，都用來表現或輕柔或閑遠或柔美的情緻。
評價
朱權《太和正音譜》評價：“馬東籬之詞，如朝陽鳴鳳。其詞典雅清麗，可與靈光景福兩相颉颃，有振鬣長鳴萬馬皆喑之意。又若神鳳飛于九霄，豈可與凡鳥共語哉！宜列群英之上。”
紀念場所
人物故居
小橋流水人家——元代戲劇家馬緻遠故居
在京西門頭溝區王平鎮的韭園村西落坡小山村内，有一元代古宅，村民們世代相傳說這裡就是馬緻遠故居。
在我國的文學史上，元代的戲劇可以說是燦爛輝煌的一頁，出現了許多著名的大戲劇家和
很多優秀的劇本。而且很多戲劇家都是大都(北京)人，比如著名的“元曲四大家”中的關漢卿、白樸、馬緻遠、鄭光祖。他們的劇本經常在大都西城磚塔胡同裡的勾闌瓦舍中演出，有時他們還親自粉墨登場。元代的很多劇目，像關漢卿的《窦娥冤》、《望江亭》、王實甫的《西廂記》、馬緻遠的《漢宮秋》(即《漢明妃》或《昭君出塞》)等，現在也是久演不衰。北京可以說是我國戲劇的發祥地之一。
元代衆多戲劇家的生平資料都很少，多見于專門介紹元代戲劇家及作品的書籍《錄鬼簿》、《青樓集》中。現在，惟一有線索的隻有大戲劇家馬緻遠的故居。
故居所在的韭園村是“王平古道”的道口，“王平古道”經門頭溝區王平、大台、木城澗、莊戶村、千軍台、張家村、七裡墳等村鎮，到軍響鄉又和京西大道會合。韭園村由韭園村、東落坡村、西落坡村和橋耳澗村四村組成。馬緻遠故居在西落坡村，坐西朝東，是一座大四合院。故居門前是小橋流水，門前的影壁牆上寫着“馬緻遠故居”，并有馬緻遠生平的介紹。繞過影壁就來到院子裡。院子很大，西北東南四面都有房間，每面三五間。因長久沒有人居住，現已破舊得很厲害，院内野草叢生，雜物滿地。馬緻遠的名曲《天淨沙·秋思》:“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”。不失為對京西古道滄桑的寫照。
據《中國文學史》和其它一些資料記載，馬緻遠(1250—1324年)字千裡，号東籬。大都(北京)人。有“姓名香貫滿梨園”之稱，是當時文學組織“貞元書會”的主要成員。馬緻遠因不滿官場的腐敗，隐居山林，過着“酒中仙、塵外客、林中友、曲中遊”的生活。這山林在何處并沒有明确的文字記載。但韭園村的西落坡村村民們世世代代相傳，這裡就是馬緻遠故居。由此可以看出，民衆對這位大戲劇家的熱愛。人們也更願意相信他的另一首名曲《清江引·野興》:“西村日長人事少，一個新蟬噪。恰待葵花開，又早蜂兒鬧，高枕上夢随蝶去了。”寫的就是西落坡村。
紀念館
馬緻遠紀念館位于河北省東光縣普照寺院内西南方向。朱紅色的大門兩側，黑色的高高門柱上由中國楹聯學會理事，省楹聯學會副會長朱惠民撰聯并書寫的對聯：七百年面目全非不複存古道西風瘦馬；十萬裡江山大變尚容有小橋流水人家。對聯把馬緻遠的代表作巧妙地融入，七百年前的風景仿佛依然在目，七百年的時光恍若一瞬，呼啦啦翻開的曆史畫頁中，新時代祖國日新月日的大好河山靜然呈現眼前，懷想與沉思中，馬緻遠向我們靜靜走來。
