注釋譯文
詞句注釋
⑴題注：盧偓應舉時，偶臨禦溝，得一紅葉，上有絕句，置于巾箱。及出宮人，偓得韓氏，睹紅葉，籲嗟久之，曰：“當時偶題，不謂郎君得之。”
⑵深宮：宮禁之中，帝王居住處。盡日：整天，天天如此。
⑶謝：告，囑咐。一說意為辭别。
⑷好去：送别之詞。猶言好走。
白話譯文
流水為什麼去得這樣匆匆，深宮裡卻整日如此的清閑。
我殷勤地辭别這一片紅葉，離開這好去到自由的人家。
作品鑒賞
整體賞析
詩的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，妙在隻責問流水太急，訴說深宮太閑，并不明寫怨情，而怨情自見。一個少女長期被幽閉在深宮之中，有時會有流年候水、光陰易逝、青春虛度、紅顔暗老之恨，有時也會有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不着痕迹、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩的後兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，運筆更委婉含蓄。
它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，隻對一片随波而去的紅葉緻以殷勤的祝告。這裡，題詩人對身受幽囚的憤懑、對自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強烈意願，盡在不言之中，可以不言而喻了。《題紅葉》詩中的“到人間”三字，含有極其複雜的感情，這裡，人生的要求、祝願、遐想、幻夢是融合在一起的。總的看來，《題紅葉》詩之空靈醞借，言簡意長，給人以玩索餘地。俞陛雲在《詩境淺說·續編》中評李白的《玉階怨》說：“其寫怨意，不在表面，而在空際。”這話也可以移作對這首《題紅葉》詩的贊語。
唐代出現了大量宮怨詩，但幾乎全都出自宮外人手筆，至多隻能做到設身處地，代抒怨情，有的還是借題發揮，另有寄托。這首《題紅葉》詩以及另兩首題梧葉詩之可貴，就在于讓人能夠直接從宮人之口聽到宮人的心聲。
名家點評
範摅《雲溪友議》：盧渥舍人應舉之歲，偶臨禦溝，見一紅葉，命仆搴來。葉上乃有一絕句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宮人，初下诏，許從百官司吏，獨不許貢舉人。後（盧渥）亦一任範陽，獲其退宮，睹紅葉而籲怨久之，曰：“當時偶題随流，不謂郎君收藏巾箧。”驗其書，無不訝焉。詩曰：“水流何太急……”
周珽《唐詩選脈會通評林》：唐汝詢曰：情态不露，與縫衣結緣者自别。周珽曰：斬斷六朝浮靡妖豔蹊徑，是真性情之詩。“謝”字，“好去”字，涵無限情緒、無限風趣。
黃生《唐詩摘鈔》：“好去”二字略斷，蓋囑咐之詞。絕不言情，無限幽憂之意，自在言外。文人作宮詞，便有多少無聊怨望之語；豈知身曆其地者，轉覺難言耳。
沈德潛《唐詩别裁》：僖宗時，于祐步禁衢，得紅葉詩。亦題一葉雲：“曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰？”後娶宮人韓氏，見葉驚曰：“此妾所作。妾于水中亦得一葉。”驗之相合。
冒春榮《葚原詩說》：五言絕有兩種；有意盡而言止者，有言止而意不盡者。言止意不盡，深得味外之味，此從五言律而來，故為正格……“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”此五絕之正格也。正格最難，唐人亦不多得。
劉拜山：“殷勤”二句，語摯而情深，有求出牢籠之意。若玄宗時宮女詩“自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行”，雖凄婉多諷，然幾于絕望矣。比較論之，此詩為佳。（《千首唐人絕句》）
周本淳：小說、詩話等均載有本事，以為明皇及宣宗時宮人所作，甚至有因詩而成眷屬之記載，疑出附會。語較含蓄，怨而不怒，寫深宮非人所居之苦，寄于言外。（《唐人絕句類編》）
轶事典故
據《雲溪友議》記述，唐宣宗時，詩人盧渥到長安應舉，偶然來到禦溝旁，看見一片紅葉，上面題有這首詩，就從水中取去，收藏在巾箱内。後來，他娶了一位被遣出宮的姓韓的宮女。一天，韓氏見到箱中的這片紅葉，歎息道：“當時偶然題詩葉上，随水流去，想不到收藏在這裡。”對此，《青瑣高議》和《北夢瑣言》（據《太平廣記》引）也有記載，但在朝代、人名、情節上都有出入。這一故事在輾轉流傳中，當然不免有被人添枝加葉之處，但也不會完全出于杜撰。從詩的内容看，很像宮人口吻。
作者簡介
宣宗宮人（生卒年不詳），相傳為唐宣宗時宮女，姓韓氏，生平事迹不詳。
故事
除這首《題紅葉》外，在唐代還流傳有一個梧葉題詩的故事。
據《雲溪友議》、《本事詩》等書記述，天寶年間，一位洛陽宮苑中的宮女在梧葉上寫了一首詩，随禦溝流出，詩雲：“一入深宮裡，年年不見春。聊題一片葉，寄與有情人。”詩在民間遂得傳播。詩人顧況得詩後曾和詩一首：“”過了十幾天，又在禦溝流出的梧葉上見詩一首，詩雲：“一葉題詩出禁城，誰人酬和獨含情。自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行。”
這後一首詩在《全唐詩》中題作《又題洛苑梧葉上》，也不失為一首好詩。從詩的首句“一葉題詩出禁城”，可以想見題詩人目送葉去、心與俱遠的情景。這片小小的梧葉，成了她的化身，既負荷着她的巨大的苦痛，又浮載着她的缥缈的希冀。句中的“出禁城”三字，與《題紅葉》詩中的“到人間”三字一樣，含有極其複雜的感情。這裡，人生的要求、祝願、遐想、幻夢是溶合在一起的。
下句“誰人酬和獨含情”，是進而遊翔她的詩思。這位得不到愛情的少女，把她對愛情的想象随着梧葉也送出了禁城。她題詩的一片心意原是“寄與有情人”，但“寄與誰”，“誰人酬和”，這片梧葉出禁城後又會有什麼樣的遭遇呢？這些，縱然渺茫難知，也足以令她浮想翩翩，含情脈脈；可是，句中一個“獨”字卻又透露了她的現實處境之可哀。下面兩句“自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行”，正是回到現實後的絕望和嗟歎。
這時，随波蕩漾的梧葉已經乘春而逝，而回顧自身，仍然在“年年不見春”的禁城之内。如果說詩的前半首是身在痛苦環境中産生的美好幻想；那麼，這後半首就是走出幻想世界後感到的加倍痛苦了。總的看來，這首《又題》寫得較實，較直，以真摯動人。但不如《題紅葉》詩之空靈醞借，言簡意長，給人以更多的玩索餘地。
唐代出現了大量宮怨詩，但幾乎全都出自宮外人手筆，至多隻能做到設身處地，代抒怨情，有的還是借題發揮，另有寄托。
這首《題紅葉》詩以及另兩首題梧葉詩之可貴，就在于讓我們直接從宮人之口聽到了宮人的心聲。
