生平
達奇,1934年農曆3月18日出生在吉林省阜豐山下懷德縣的一個鐵路工人的家裡,他在長春市讀完小學和中學。1950年,達奇被學校保送到長春鐵路業務所學報務。翌年,到長春郵電高級職業學校學習。由于他是業餘文藝活動的積極分子,經常參加一些演出,1953年被調到列車段文藝車班工作。是年,剛剛成立的哈爾濱鐵路文工團(中國鐵路文工團的前身)把他選中了,十九歲的達奇從此成為專業話劇演員。
1956年,長影著名電影導演林農執導中國第一部彩色故事片《邊寨烽火》,達奇飾演男主角多隆,成功地塑造了一位勇猛剽悍,閃射着民族獨特光彩的景頗族小夥子的藝術形象。影片在第十一屆卡羅維•發利國際電影節放映後,達奇被授予青年藝術家獎。1961年,達奇正式從鐵路文工團調到長春電影制片廠,在長影拍攝的影片《獨立大隊》和《景頗姑娘》中分别扮演中牯和文帥老人。1969年,他被下放到吉林省舒蘭縣農村插隊落戶,1972年回到長影。
1975年,經過将近十年的生活磨難,他又重新登上了銀幕。在尹一青導演的影片《車輪滾滾》裡,他成功地飾演了支前模範耿東山。“四人幫”被粉碎後,1977年和1978年,他又先後在影片《熊迹》和《漁島怒潮》中扮演老魏爺和王四江。1978年,導演李光惠和齊興家,把部隊作家陳立德的電影文學劇本《吉鴻昌》搬上銀幕,達奇使用了全身的解數準确地展示了一個國民黨的軍官轉變為共産黨人的思想性格的發展過程。1979年8月,《吉鴻昌》作為國慶三十周年的獻禮片在全國上映,受到廣大觀衆的熱烈歡迎,在第三屆大衆電影“百花獎”中,被評為最佳故事片之一。1981年,達奇應邀去北影,在李文化導演的曆史題材的影片《海囚》中,飾演男主角華工首領唐金龍,較好地刻畫了一個具有民族氣節的甯死不屈的華工形象。
1982年,達奇調到福建電影制片廠工作,擔任副廠長,導演并主演了電影《倔強的女人》,導演了電視劇《橋隆飙》
90年代初期,達奇在電視劇《封神榜》中塑造的“纣王”形象亦深入人心。
達奇曾任福建電影制片廠藝術副廠長兼導演;中國電影家協會理事。八十年代中後期,達奇任福建電影制片廠副廠長并轉做導演等幕後工作,後移居澳洲,但仍然堅持藝術創作,在澳洲有自己的影視公司。2005年六月中旬曾從澳洲回國,先後到福州、西安、上海等地,為他自己創作的電影文學劇本《勿忘悉尼》拍攝做籌備工作。
藝術成就
達奇藝術成就的巅峰之作就是《吉鴻昌》中對于抗日名将吉鴻昌的刻畫。
1978年,導演李光惠和齊興家,要把部隊作家陳立德的電影文學劇本《吉鴻昌》搬上銀幕。達奇讀過劇本後,深深地被民族英雄、抗日名将吉鴻昌的形象所打動,他景仰那悲壯的業績,喜愛那箭一樣勇往直前的性格。他多麼希望能飾演吉将軍!然而,盡管導演對達奇有所了解,但是對他能否塑造好吉鴻昌這個感情幅度變化較大的藝術形象,還不敢輕易下結論。當達奇把對吉鴻昌這一形象的理解寫成了一疊厚厚的材料送到導演的手裡時,導演仍沒最後下決心。直到經過三個月的“試戲”之後,幾乎把影片中的全部重場戲都試過了,導演最後決定由達奇來飾演。在一同試戲的五名演員中,導演認為:達奇不僅形似,而且接近神似。
在飾演吉鴻昌這一角色的過程中,達奇使用了全身的解數來着意刻畫人物的性格,既細膩地表現了吉鴻昌追求真理,憂國憂民,從善如流,疾惡如仇這些性格的本質方面;同時也真實生動地表現了他固執粗暴、江湖義氣、簡單輕信等性格的另一面,準确地展示了一個國民黨的軍官轉變為共産黨人的思想性格的發展過程。
1979年8月,彩色故事片《吉鴻昌》(上、下集)攝制完成後,在第三屆大衆電影“百花獎”中,被評為最佳故事片之一。
吉鴻昌藝術形象的成功塑造,凝聚着達奇的心血和汗水。達奇為了了解吉鴻昌生活戰鬥的特定環境和他為國為民探索、奮鬥的一生,達奇研究了大量的文史資料及有關書籍,拜訪了許多老前輩,訪問了吉鴻昌烈士的女兒吉瑞藝以及其他家屬。然而,正如達奇所說:理解并不等于表現。
他在表演上,能夠準确地掌握人物複雜的不斷變化的情緒和心理,也經曆了一個過程。在處理吉鴻昌出場的戲時,開始,達奇設計騎馬趕到法場後,先勒馬揚蹄,随即下馬,迅速利落地解開披風,“刷”地甩給老周,旋即環視四周,“咔、咔、咔”地虎步登上練兵台等一連串“帥”的細節動作,來展示吉鴻昌久經戎馬生涯的武将風度,可是後來他覺察到這種亮相忽略了吉鴻昌此時此刻的内心活動和精神狀态:當時吉鴻昌奉蔣介石之命調到大别山與紅軍作戰,他本來就想不通,加上屢吃敗仗,心緒煩躁,又有士兵連連開小差和倒戈,就更加劇了他心中的矛盾。
在實拍時,達奇把原來設計的動作改為表情嚴肅沉郁、心事重重,當吉鴻昌一出場,就讓觀衆感到他心緒不甯、“一腦門子官司”的心境。這既表現了他久戰疆場的将軍風度,又展示了他憂國憂民的情懷。
《吉鴻昌》是一部傳記片,其中吉鴻昌個人的鏡頭幾乎占二分之一以上,達奇深深感到,如果僅靠面部表情去刻畫人物的性格,是頗為困難的,必須探尋更多的表現手段。如對道具“箫”的運用,“單騎”平叛徒立于馬上的強烈動作,“偷酒喝”的細節,以及就義前吉鴻昌視死如歸的英雄氣概等等,他都非常用心地去思索,使得表演真切感人。
對于吉鴻昌在不同的環境和心境下的不同笑聲,達奇也賦予角色以不同的感情色彩和思想内涵。
藝術見解
達奇十分贊同大詩人白居易所雲:“感人心者莫先乎情”。他認為有情方能感人。他在飾演吉鴻昌時,特别注意自己的感情分寸。如周光遠探獄一場戲。開始,達奇一見到周光遠,便熱淚奪眶而出。但他很快意識到,這種表演是不準确的,因為它沒有使人看到這種感情形成的過程,缺少層次。實拍時,他做了改正,見到周光遠沒有立即流淚,而是緊緊握住他的雙手,直到讀完中央的電報,擡起頭來,兩行熱淚潸然而下,接着傾吐了一腔肺腑之言。雖是訣别,卻沒有悲凄的哀歎,而是充滿了對勝利的祝願和向往,準确地表達了一個共産黨人的崇高信仰和堅定的信念。
達奇說:“感情澎湃的戲,不怕不激動,就怕沒節制,控制着的感情,才是最容易打動人心的!”在飾演吉鴻昌的過程中,達奇對于如何準确地展示人物的感情進行了精心的設計。他要求自己:既要有大江東去,驚濤駭浪般的雄偉氣概,又要有小橋流水,平湖如鏡般的幽靜典雅;有些場次得用大筆觸去勾勒,濃濃地塗上幾筆;有些場次需用工筆畫的手法,細緻入微,一聲輕輕的歎息,一個深沉的微笑,一個凝思的眼神,都要做到準确、質樸、逼真。當人攀上一個山峰,會覺得心胸開闊;極目遠望,頓時還會發現新的高峰。當達奇成功地塑造了民族英雄吉鴻昌的形象,實現了自己的夙願之後,他深深懂得,藝術的峰巒是沒有盡頭的,要在銀幕上塑造各種各樣栩栩如生的人物形象還須繼續努力攀登。
1981年,達奇應邀去北影,在李文化導演的曆史題材的影片《海囚》(寬銀幕上、下集)中,飾演男主角華工首領唐金龍,較好地刻畫了一個具有民族氣節的甯死不屈的華工形象。飾演唐金龍需要會武功,為此,他冒着酷暑學習拳術和劍術,飽嘗了“台上三分鐘,台下三年功”的甘苦。在練功中,他受到很大啟發,把練武功的一些要領,巧妙地同塑造人物融為一體。比如南拳講究以形為拳,以意為神,形神兼備。他覺得飾演唐金龍也應該如此。如果在表演中隻注意形的美,忽略了神的真,就會徒有其表;隻注意了神的真,忽略了形的美,也不能表達人物的深刻本質。在影片中唐金龍有很多武打動作,但是達奇并不是為打而打,他的一招一式都是用來刻畫人物的。
達奇是一位藝術上的有心人,他所走過的道路是一條發憤圖強、不斷求索的道路。他的不斷的成功是與他總是抱有信心,既不妄自菲薄,同時又踏踏實實地去頑強奮鬥連在一起的。
演出影片