警匪片:警察和匪徒為主線的影視作品-中文百科頻道

警匪片俠錄

由《無間道》系列掀起警匪之風，《雙雄》緊跟其後正成争議，無疑警匪片正在書寫一段新的曆史。其實警匪片的曆史就是一批明星和導演的曆史。在這裡我們列舉部分主要明星和導演，基本

上可以明了其風貌。将他們與足球明星類比，隻是增加趣味和突出他們的風格，并無刻意擺一陣容的意思。主力陣容劉青雲VS羅馬裡奧演技風格内緊外松，其飾演的反角有典型的“青皮”狠勁，有一種内斂的狠。表演看似漫不經心，但一出手就一個有。其風格與羅馬裡奧的球風頗為類似，作風看似松垮，一到點子上比誰都狠。劉德華VS馬爾蒂尼貫穿警匪片曆史，當之無愧的一号球員。劉德華在早年的警匪片中基本上是正派小生，渾身凜然，引出一片“yes sir”之風，性格比較單一完美，由于出色的外形，對角色把握甚是到位，因此成為一個紮實的偶像。近年來偶爾也演反派，當年的礦泉水變成現在的可樂，角色性格相對複雜，即便是正義，也是圓滑的正義。與其對應的球星應該是AC米蘭的馬爾蒂尼，基本功紮實，實用而不花哨，兢兢業業多年，兼具實力以及偶像氣質，立地成佛也。鄭伊健VS因紮吉他的角色基本上就适合他，不用他多演，也沒有太多的發揮。因此他的演出風格相對單調，人物塑造得薄，缺乏豐富和厚實，隻能靠小聰明和小表情支撐。《雙雄》這樣的警匪片與《炮制女朋友》這樣的言情片裡，他的表演竟看不出有多大區别。他像意大利前鋒因紮吉，機會主義者，表演不夠精彩，但靠着聰明和靈性也能攻城拔寨。李修賢VS希勒上世紀70年代出道，塑造無數警察形象。典型的男子漢，有一種類型化的英雄主義形像。他演的角色的目的就是讓女人覺得這是最好的男人，有安全感和正義感。有點類似于早年的謝賢，但比謝賢更理想主義。他完全有資格做警匪片的形象代言人。他是英格蘭隊的希勒，天生的射手和英雄，一生的事業除了射門還是射門。

另類警匪

任達華VS貝隆演過警匪片裡的各種角色，渾不吝，流氓情調，雖然有點過火但極其逼真。因其在多部三級片裡扮演角色，因此先給人留下“肉”的感覺。雖然在警匪片裡也扮酷，始終沒有特别硬朗之感。這種遭遇頗似在曼聯不得志的貝隆。張耀揚VS哈吉他是暗自妖娆的典型。這個長得有點醜的男人卻很有骨子裡的帥，多演配角，但能抓人，演技驚豔。也許在看的過程中你可以忽略他，但回想起來卻回味無窮。他頗像已經退役的羅馬尼亞中場陰謀家哈吉，貌似樸實但一出腳則是驚豔一槍。周潤發VS齊達内周潤發在警匪片裡其實非常類型化，典型的大哥大，兼具豪俠之氣和痞子之氣，俠骨與柔情并存。其實這種角色最難演，如果演技不厚實，很容易演飛演空了。但周潤發天生适合這種角色，他的厚、他的柔、他的狠，都被其演技融為一體了。也許隻有他可以與齊達内媲美，可以控制全局的藝術大師。黃秋生VS坎通納演過無數極為變态的反面角色，近來塑造了非常成功的警察形象。是棄邪從正的典型代表。人站在那裡，氣質超過角色發揮，如果不是把握到位的話，氣勢有可能會把角色淹沒。但他的演技和天分太好了，分寸把握相當到位，達到人與角色的合一。這一點與内地的姜文頗為類似。他類似曼聯國王坎通納，一個野獸般的王者。曾志偉VS卡洛斯多是配角，卻是搶戲大師。他入戲快，不管多麼複雜的戲份，到曾志偉這兒都能出來；不管多麼平淡的情節，到曾志偉這兒都有精彩出來。他好比皇馬隊的後衛卡洛斯，雖然是六大巨星最不起眼，但輪到他發揮的時候往往

見血封喉，任意球和助攻都精彩絕倫，還有和曾志偉相似之處，醜是醜了點，但很幽默，在皇馬隊裡，敢說“貝克漢姆來了後，終于有人跟我一樣好看了”的人，也就他了。王敏德VS巴喬時裝模特出身，角色亦正亦邪，火候兒較柔，比較溫吞優雅，但飛虎隊的形象深入民心。

人物點評

從周潤發到鄭伊健-點評香港警匪片群俠錄人心。其風格頗似羅伯特.巴喬。

吳鎮宇VS菲戈被稱為“神經派”的偶像。他塑造的“狠”獨步天下。他的眼神天生就是為反派角色準備的，身體語言和眼神非常配合，因此他是一張繃得很緊的弓，身上蓄積着天然的暴力，也是天生為警匪片的影帝。但在《暴裂刑警》《非常警察》《9413》中，又塑造了一系列另類的警察形象。他代表了一種類型，演得緊而好。他是菲戈，一看他出現就期待着精彩。

後備隊員餘文樂：愛搞绯聞，演技平平，看不出有什麼發展潛質，看《無間道2》中的表現應該可見一斑。

李燦森：他的優勢就是沒有很帥的臉，這為演技提供了空間。他是演什麼就成什麼的新人，後勁很足。黃浩然：老實說，一個男人長得太精緻實在是會影響演技的前途的，除了張國榮外。

黃浩然在《黑白森林》、《雙雄》中的表演還算到位，還好他臉蛋有點棱角，可以避免不少奶油氣。

陳冠希：典型的ABC氣質，細看還有點嘴歪眼斜，但眼睛有靈氣，能否出成績得看造化。期待在《無間道2》中有出色表現。

教練席吳宇森、杜琪峰、劉偉強這三個導演各有千秋，構成了香港警匪片的不同風格。吳宇森的長處在于動作，其對動作的癡迷被上升到“暴力美學”的境界，是典型的動作警匪片。杜琪峰是“黑色”警匪片，黑色指的是一種冷的暗的調子，他追求影片的質感。劉偉強則是講故事的好手，比較注重情節的曲折。因此，此三人為教練的話，吳宇森應該教隊員練腳法，劉偉強研究陣型和打法，杜琪峰可臨場指揮，必能提高質量。黑白道是複興之道？香港電影今年文藝片基本淪陷，警匪片《無間道》異軍突起，不但引出精良跟風之作《黑白森林》、《雙雄》等，更讓好萊塢起了翻拍的念頭。近日香港電影協會宣布《無間道》、《雙雄》、《PTU》三部影片将代表香港地區參加10月份舉行的亞太影展，另外《無間道》更作為香港電影的代表參加明年奧斯卡最佳外語片的提名。

而将于10月1日上映的《無間道II》，一款海報以香港97前的建築為背景，加上一句“這是最好的時代，這是最壞的時代”，盡現香港電影在1997年前後的榮衰差異，并對此片繁榮港片寄予厚望。很顯然，希望警匪片來振興電影并不是沒有淵源，因為警匪片本來就是香港電影的一個強項。談及警匪片在香港電影裡的位置，一個事實說明了一切：香港男演員裡，幾乎沒有人沒演過警匪片。警匪片與黑社會題材密不可分，而在香港，尤其是在上個世紀末，黑社會幾乎是一個取之不盡的資源。香港警察的體制本身就有很強的着眼點，在東西方文化交互影響下成長的香港警察，既具備人性化的一面，又紀律嚴明，他們的生活環境也不受限制。這兩者為警匪題材提供了鮮活的源泉。而動作電影是香港電影的強項，因而現代的動作電影大部分都是警匪題材。簡單而言，香港有三次警匪片高峰。第一次在1991年～1992年，這個時期以傳記題材為主，有一定的曆史背景，大多用大是大非的故事情節吸引觀衆。《雷洛傳》、《蘭江傳》以及《英雄本色》是這個時期的代表作，代表明星有劉德華、秦沛、周潤發、張國榮等。

第二次在上世紀90年代中期，代表作為《古惑仔》系列、《特警急先鋒》等，代表明星是李修賢、鄭伊健等。内容主要分為兩種：一是純粹的黑社會題材，二是反映香港警察本身的悲歡。前者江湖氣十足，後者則有強烈的社會意識。第三次則是上世紀90年代底至今，電影的是非指向越來越不明确，警匪的差别越來越模糊，香港警匪片主流也由鬥勇轉為鬥智。表現人物心理活動的比重在影片裡明顯增強。《暗戰》、《無間道》、《黑白森林》，代表明星為劉德華、吳鎮宇、黃秋生等。不論從手法還是票房來看，不可否認，警匪片如今走向一個新的高峰。它能為香港電影的複興帶來多大的作用呢？我們拭目以待。