原文
《臨安春雨初霁》
（南宋）陸遊
【體裁】七律
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵歎，猶及清明可到家。
譯文
這些年世态人情淡薄得似紗，可誰讓我要騎馬客居京城享受這份繁華？
隻身于小樓中，聽春雨淅淅瀝瀝了一夜。深幽小巷中明早還會傳來賣杏花的聲音吧。
紙張短小斜放着，閑時寫寫草書。在小雨初晴的窗邊，望着煮茶時水面冒起的白色小泡沫，陣陣茶香飄來。
身着白衣，不要感歎會被風塵之色所玷污。我回家仍會身着它趕上清明。
作品名句
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
作者簡介
陸遊（1125年—1210年），字務觀，号放翁，漢族，越州山陰（今紹興）人，南宋文學家、史學家、愛國詩人。n
陸遊生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的熏陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受秦桧排斥而仕途不暢。宋孝宗即位後，賜進士出身，曆任福州甯德縣主簿、敕令所删定官、隆興府通判等職，因堅持抗金，屢遭主和派排斥。
乾道七年（1171年），應四川宣撫使王炎之邀，投身軍旅，任職于南鄭幕府。次年，幕府解散，陸遊奉诏入蜀，與範成大相知。宋光宗繼位後，升為禮部郎中兼實錄院檢讨官，不久即因“嘲詠風月”罷官歸居故裡。嘉泰二年（1202年），宋甯宗诏陸遊入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。書成後，陸遊長期蟄居山陰，嘉定二年（1210年）與世長辭，留絕筆《示兒》。
創作背景
陸遊的這首《臨安春雨初霁》寫于淳熙十三年(士186)，此時他已六十二歲，在家鄉山陰(今浙江紹興)賦閑了五年。詩人少年時的意氣風發與壯年時的裘馬清狂，都随着歲月的流逝一去不返了。雖然他光複中原的壯志未衰，但對偏安一隅的南宋小朝廷的軟弱與黑暗，是日益見得明白了。這一年春天，陸遊又被起用為嚴州知府，赴任之前，先到臨安(今浙江杭州)去觐見皇帝，住在西湖邊上的客棧裡聽候召見，在百無聊賴中，寫下了這首廣泛傳誦的名作。
自淳熙五年孝宗召見了陸遊以來，他并未得到重用，隻是在福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事；家居五年，更是遠離政界，但對于政治舞台上的傾軋變幻，對于世态炎涼，他是體會得更深了。所以詩的開頭就用了一個獨具匠心的巧譬，感歎世态人情薄得就像半透明的紗。世情既然如此澆薄，何必出來做官？所以下句說：為什麼騎了馬到京城裡來，過這客居寂寞與無聊的生活呢?
作品鑒賞
“小樓”一聯是陸遊的名句，語言清新隽永。詩人隻身住在小樓上，徹夜聽着春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲裡透出。寫得形象而有深緻。傳說這兩句詩後來傳入宮中，深為孝宗所稱賞，可見一時傳誦之廣。
曆來評此詩的人都以為這兩句細緻貼切，描繪了一幅明豔生動的春光圖，但沒有注意到它在全詩中的作用不僅在于刻畫春光，而是與前後詩意渾然一體的。其實，“小樓一夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩時，對“一夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩人一夜未曾入睡，國事家愁，伴着這雨聲而湧上了眉間心頭。
李商隐的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，是以枯荷聽雨暗寓懷友之相思。晁君誠“小雨愔愔人不寐，卧聽赢馬乾殘刍”，是以卧聽馬吃草的聲音來刻劃作者徹夜不能入眠的情景。陸遊這裡寫得更為含蓄深蘊，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達自己的郁悶與惆怅，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構成了鮮明的對照。在這明豔的春光中，詩人在作什麼呢?于是有了五六兩句。
“矮紙”就是短紙、小紙，“草”就是草書。陸遊擅長行草，從現存的陸遊手迹看，他的行草疏朗有緻，風韻潇灑。這一句實是暗用了張芝的典故。據說張芝擅草書，但平時都寫楷字，人問其故，回答說，“匆匆不暇草書”，意即寫草書太花時間，所以沒功夫寫。陸遊客居京華，閑極無聊，所以以草書消遣。因為是小雨初霁，所以說“睛窗”，“細乳”即是沏茶時水面呈白色的小泡沫。“分茶”指鑒别茶的等級，這裡就是品茶的意思。無事而作草書，睛窗下品着清茗，表面上看，是極閑适恬靜的境界，然而在這背後，正藏着詩人無限的感慨與牢騷。
陸遊素來有為國家作一番轟轟烈烈事業的宏願，而嚴州知府的職位本與他的素志不合，何況觐見一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！國家正是多事之秋，而詩人卻在以作書品茶消磨時光，真是無聊而可悲！于是再也捺不住心頭的怨憤，寫下了結尾兩句。
陸機的《為顧彥先贈婦》詩中雲：“京洛多風塵，素衣化為缁”，不僅指羁旅風霜之苦，又寓有京中惡濁，久居為其所化的意思。陸遊這裡反用其意，其實是自我解嘲。“莫起風塵歎”，是因為不等到清明就可以回家了，然回家本非詩人之願。因京中閑居無聊，志不得伸，故不如回鄉躬耕。“猶及清明可到家”實為激楚之言。偌大一個杭州城，竟然容不得詩人有所作為，悲憤之情見于言外。
