幕後制作

探讨“家”的意義

該劇的女編劇胡非子三十歲剛出頭、導演系畢業，《家，N次方》是她獨立編劇的處女作。昨日記者電話采訪了胡非子，她闡述了自己獨特的“編劇方程式”。

《家，N次方》沒有任何事前宣傳，在深圳、上海等地播出後都創下高收視。“前半段讓人笑噴，後半段讓人哭傻”。劇中薛茂祥（趙寶剛飾）和文楠（宋丹丹飾）各自帶着一雙子女組成了三婚家庭，家中既不同父也不同母的姐弟，經曆各種敵對、抗争直到相互理解、扶持，到最後相愛。父母決心離婚來打破“拟制血親”關系，然而對完整的家有着無限渴望的這對愛侶最終選擇了分開。這個結局讓許多觀衆潸然淚下。

生在一個完整快樂家庭的胡非子為何要編寫一個重組家庭的故事？她說：是因為身邊許多朋友經曆過家庭重組。“他們表面開心快樂，但是一提到’家’，我就從他們身上體會到一種隐痛。”因此，她要借該劇“打開重組家庭的快樂之門”。

這是一個首次以80後子女視角看待重組家庭的電視劇。為了給劇作找到一個好的概念，她想到數學裡的N次方這個概念。“如果你可以用愛去接受重組家庭的話，很可能你就等于擁有了N次個快樂的家庭，你的家人也随着增加。”

拒絕浮躁兩年磨一戲

劇中留了一個開放性的結尾，不少觀衆都要求早日開拍續集。然而胡非子卻說如今正在創作一個魔幻題材電影，暫時擱置了電視劇創作。“當今内地影視劇的投資完全不是一個級别的，因此我對電影一直心向往之。我想做得特别完美。”

如今許多編劇和演員等都首先靠快餐式的電視劇獲得“利”，然後靠電影來成“名”。胡非子對此深有體會：“很多人并非真正熱愛編劇這個行業，隻因為它能帶來名利。有人可以手頭上同時寫兩、三部戲，還可以流水線作業一人負責幾集。劇集賣到電視台，電視台也首先看明星看制作，故事反而不是首位的。”

胡非子用了一年半的時間來創作劇本。再加上跟組拍攝和後期制作，整整用了兩年。“我總把電視劇當電影來寫。所以時間耗費得很長。一年兩三部戲對我來說是不可想象的，寫一部都算快的。”

胡非子并非編劇專業科班出身。她本科學的是鋼琴和長笛，後來考上了北京電影學院導演系03屆在職研究生，在學校就常幫教授寫劇本，從事編劇工作已經6年了，期間還獨立執導了多部單本劇。

胡非子的教授曾說她：你一學導演的人怎麼跑去當職業編劇了？“我隻能苦笑。年輕導演想要坐到獨立執導的導演椅上是個太艱難的過程。要麼得會混，要麼得會侃，要麼得有耐心熬着等。而這些我都沒有，就隻有一樣：會寫，所以抓住了這一根救命稻草，去曲線實現要做導演的夢想。”

“其實編劇和導演關系最緊密，可現在二者卻是矛盾最大的。編劇常指責導演亂改劇本，導演則抱怨編劇完全不懂鏡頭，寫出來的東西根本沒法拍。”胡非子認為，編劇隻面對劇本，但導演必須綜合考慮鏡頭、成本、演員等問題，大家都要換位思考。正因如此，胡非子和趙寶剛、王迎等業内許多大腕的合作都非常順利。

原創力

作為一名新晉編劇，胡非子坦言“編劇是u2018聽上去很美u2019的職業，第一個被壓榨、又最容易被忽略。劇不火人們都首先抱怨劇本太差；劇火了人們又說是導演、演員的功勞。”

然而她也承認，編劇的地位已在逐漸提高，尤其前幾年好萊塢的“劇本荒”讓許多人對編劇的作用有了重新認識，許多公司已經從導演中心制轉型到編劇中心制，近期編劇協會的成立也讓編劇的維權意識增加了：“名編劇的酬勞如今能占電視劇制作成本10－15%，大腕級的甚至能拿20%。在以前也就5%左右。”

胡非子寫成《家，N次方》後首先找到的是趙寶剛的學生王迎。當時王迎正和趙寶剛聯合執導《婚姻保衛戰》，看過劇本之後趙寶剛力挺王迎接拍，并幫王迎确定了該劇的基本風格，因此挂上了“藝術總監”的頭銜，還出演了薛茂祥一角。“趙老師對原創力量的保護讓我真的很感動。”

有人給胡非子指出一條捷徑：專門為大腕演員量身定做劇本。事實上确有編劇因此迅速成名。但胡非子拒絕了：“内地編劇的原創力已經被诟病，為明星度身定做寫劇本更是對原創力的毀滅性打擊，也是對演員演技的侮辱。”