聖桑:法國鋼琴、管風琴演奏家及作曲家-中文百科頻道

個人經曆

早期

1835年，聖-桑于法國巴黎出生，其父于他出生後數月辭世。聖-桑的母親及姨母均為音樂愛好者，在他們的薰陶下，聖-桑從嬰孩開始便認識到音樂的奇妙，對周圍所有聲音均甚感與趣。聖-桑兩歲時随他的姨母習琴，且不久便懂得作曲，他的第一份鋼琴作品至今仍保存于法國國家圖書館中。聖-桑的才華并不局限于音樂上，他對一切事物都感興趣，積極自行研習，而且擁有超凡的記憶力，隻要聽過、讀過的，他都能毫無錯漏的放在腦袋裡。

他于三歲便懂書寫，七歲時學懂拉丁文，更自行研讀唐·喬望尼的總譜。1842年，聖-桑開始跟随Camille-Marie Stamaty習琴。十歲時，聖-桑第一次公開演奏後，竟能以記憶彈奏出貝多芬32首鋼琴奏鳴曲，他亦因此而聲名大噪，名聲傳遍歐美各地。十六歲時編寫他的第一首交響曲。聖桑于巴黎音樂學院修讀作曲及風琴演奏期間更獲獎無數。

1848年，聖-桑進入巴黎音樂學院，并進修管風琴及師随阿萊維學習作曲。聖-桑曾赢得多個獎項，但卻無緣于1852年及1864年赢取知名的羅馬大獎。聖桑的天分及名氣令他與名鋼琴家李斯特結緣，并且成為要好的朋友。聖-桑十六歲時完成了他的第一交響樂；他的第二交響樂則以降E大調第一交響樂之名面世。

中期

聖-桑于巴黎各教堂中以演奏管風琴為生。1857年，他更取代了Lefébure－Wely這位傑出風琴師的地位，于Eacute glise de la Madeleine當了二十年風琴師。他每周的即興演奏更震攝了巴黎大衆，1866年，李斯特更稱譽聖-桑為世上最偉大的風琴家。1861年至1865年，聖-桑于Eacute cole Niedermeyer任職鋼琴教授，并把當代的音樂，如李斯特、古諾、舒曼、柏遼茲、華格納等，納入于學校以巴哈和莫紮特為要的保守課程中。

他最成功的門生有梅薩熱及福萊。福萊是聖桑得意門徒，不久更成為好友。聖-桑多才多藝，早年曾涉獵地質學、考古學、植物學及昆蟲學，他亦是一位數學專家。後來，除了作曲、演奏及撰寫音樂評論外，他還與歐洲知名的科學家進行讨論，以及撰寫關于聲學、巫術科學、羅馬劇院裝修及古老樂器的學術文章。他曾編寫一份哲學著作，名為Problèmes et Mystères，講述科學及藝術會取代宗教；聖-桑悲觀及無神的理念，預示了存在主義的出現。他的其他學術成就還包括一冊名為Rimes familières的詩集，及一份十分成功的滑稽劇本，名為La Crampe des écrivains。

聖-桑亦是法國天文學會的成員；他還教導海市蜃樓，又懂得按自己的要求制作望遠鏡，以及按如日食般的天文現象來計劃演奏會。1870年，聖-桑參與了國家防衛軍，并參加了普法戰争。短短半年的戰争，令聖-桑心中留了下了一道永不磨滅的疤痕。1871年，聖-桑與Romain Bussine成立國家音樂社團組織，借此推廣新的法國音樂。巴黎公社瓦解後，聖-桑以社團組織主席身分，公開首演社團成員的作品，包括福萊、塞紮爾·弗蘭克、拉羅及他本人的作品，令他成為塑造法國音樂将來的重要人物

1875年，聖-桑與Marie－Laure Truffot結婚并育有兩名孩子，但不幸于1878年先後逝世。三年後聖桑離開了妻子，然二人并無正式離婚。據說聖-桑後來牽涉入同性戀的關系中，由于他曾于公開場合備受指責，他竟以自己有娈童戀性傾向為反駁。（法：Je ne suis pas homosexuel, je suis pédéraste!；中譯：我不是同性戀者，我是娈童戀者！）

後期

聖-桑于1886年完成著名的《動物狂歡節》及《第三交響樂》，并以此獻給當年逝世的好友李斯特。同年，聖-桑被解除音樂社團的會籍。兩年後他的母親逝世，為免睹物思人，聖-桑易名為Sannois及離開法國往加那利群島。接着的數年他遊曆各國，遊遍歐洲、北非、東南亞及南美等地。聖桑更以Sannois為筆名，把他的旅遊經曆筆錄成多本受歡迎的書籍。聖-桑還是第一位寫作電影音樂的著名作曲家，1908年他為電影《暗殺吉斯大公》配樂。

聖-桑仍繼續他音樂、科學、曆史方面的著作，并經常到處遊曆。他晚年居于阿爾及利亞的阿爾及爾。聖-桑多才多藝且貢獻良多，法國政府後來以榮譽軍團勳章來表彰聖-桑的成就。1921年12月16日，聖-桑于阿爾及爾因肺炎病逝，遺體運返法國後葬于今巴黎的蒙巴納斯公墓。

評價

音樂神童

聖-桑也是一位音樂神童，而且堪稱空前絕後：他剛剛兩歲半，就開始學習鋼琴；三歲生日剛過，他就寫出了第一首鋼琴小品；七歲時，他已正式從師學習作曲了；十歲的聖-桑，已經開了個正式的演奏會，這時的他竟然能夠不看譜就背奏貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲中任意一首；他還是一個能夠“一心二用”的人，例如他經常一邊搞配器，一邊同别人閑聊，兩不耽誤。奇怪的是，聖-桑曾兩次去争取羅馬獎，但都遭到失敗。他竟然輸給了今天已幾乎被人們全部忘記的一些音樂家。

管風琴家

青年時代的聖-桑，才華得到許多前輩的賞識。柏遼茲稱贊他為“無所不知，缺少的不過是一點點實際經驗”；李斯特聽過聖-桑在管風琴上的即興演奏之後，竟稱他為“世界上最偉大的管風琴家”。

支持創新

不管是否有“言過其實”之嫌，但青年聖-桑超凡的才華是可以肯定的。中年時代的聖-桑，十分支持新人、新作。他是當時法國音樂家中推崇瓦格納歌劇的第一人，而穆索爾斯基的《鮑裡斯·戈多諾夫》的總譜，也是聖-桑最先從俄國帶回法國的。可以說，印象主義音樂能産生在法國，聖-桑功不可沒。

晚年守舊

然而有趣的是，晚年的聖-桑變得十分守舊，他對印象主義音樂大加貶斥。有一次，聖-桑聽了德彪西的音詩《牧神午後》之後說：“聽起來是好聽的，但它并不是真正意義上的音樂。如果它也可以算作音樂，那麼調色闆也可以算作一幅畫了。”聖-桑不僅無法容忍德彪西，而且對二十世紀先鋒派音樂亦心存偏見。斯特拉文斯基的舞劇《春之祭》初演之時，特意到場的聖-桑竟立刻離席而起，拂袖而去。