簡介

羅品超，原名羅肇鑒，人稱鑒叔，祖籍廣東佛山市南海區南莊龍畔村頭，著名粵劇文武生。自小酷愛粵劇的他12歲就入行。在30年代，開始嶄露頭角。他曾加入八和會館。他先後主演過許多劇目，如傳統戲《荊轲》、《梁山伯與祝英台》、《林沖》、《五郎救弟》、《黃飛虎反五關》、《樓台會》、《山東響馬》、《平貴别窯》，現代戲《山鄉風雲》、《紅花崗》、《沙家浜》，還改編過外國戲《春香傳》等，長期積累了大量首演劇目，塑造了一批批性格迥異、令人難忘的人物形象。1952年，他以一出《鳳儀亭》獲得全國戲曲觀摩演出演員表演一等獎，此後獲獎無數。1988年，移居美國後，仍牽挂著粵劇事業。2004年，以93歲高齡成功申報吉尼斯世界紀錄大全，成為至今在世界戲劇舞台上年齡最大，舞台演出時間最長的藝術家。

羅品超每年也會到香港度假，香港演藝學院每年也特設一個粵劇課程由他來教授講學，為期一個月，他也希望粵劇得以流傳下去。羅品超多才多藝，戲路很廣，有很高的藝術造詣，是一位能文能武的粵劇表演藝術大師。

1931年後參加千秋鑒、九華台、覺先聲粵劇團。與薛覺先、靓少鳳、千裡駒等合作演出，在廣州、香港、澳門以及南洋各地有較大的影響。建國後，曆任廣州珠江粵劇團團長，廣東粵劇院副院長，中國文聯第四屆委員，中國劇協第三屆理事、廣東分會副主席。1950年加入中國共産黨。1952年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。其表演剛柔相濟，洗煉細膩，尤以小武見長。以演《羅成寫書》中羅成、《平貴别窯》中薛平貴、《五郎救弟》中楊五郎、《林沖》中林沖、《荊轲》中荊轲、《山鄉風雲》中黑牛等著稱，特别是自成一格的"回龍腔"韻味獨特。對他藝術的評價就是"冶文武于一爐，集剛柔于一體"。

1950年，羅品超加入中國共産黨。1958年任廣東粵劇院副院長。1979年任中國戲劇家協會廣東分會副主席、秘書長。

個人作品

飾有粵劇《羅成寫書》羅成、《平貴别窯》薛平貴、《五郎救弟》楊五郎、《林沖》林沖、《荊轲》荊轲、《山鄉風雲》黑牛、《義結擎天》、《我若為王》、《血染銅宮》、《萬丈雄風》、《虎頭牌》、《百鳥衣》、《宏碧緣》、《關漢卿》、《李香君》、《斷臂說文龍》、《風月救風塵》、《智取揭陽城》、《春燕喜雙飛》、《虎将入迷津》、《烈女報夫仇》、《望江亭》、《孔雀東南飛》、《佘賽花》、《孔雀膽》、《五郎救弟》、《呂布與貂蟬》、《海港》、《梁山伯與祝英台》、《樓台會》、《沙家浜》、《雷雨》等主要角色和其他角色。《風儀亭》獲1952年全國戲曲觀摩演出大會表演一等獎。

個人轶事

12歲拜名家花鼓江為師

提起羅品超，喜歡粵劇的人幾乎無人不知，他塑造的荊轲與羅成等數個舞台人物形象感動了一代又一代的粵劇迷。小的時候，羅品超孤苦無依，１２歲進入廣州花都孤兒院。因為孤兒院經費緊缺，成立了一個粵劇表演班，從小喜歡粵劇的羅品超呆不住了，他找到負責教授的藝人花鼓江，要求拜師學藝，就這樣，一腳踏進了粵劇行當。半年後，廣東戲劇研究所成立，花鼓江被請去當教師，羅品超也跟去了。研究所設京劇、話劇、粵劇好幾個班，羅品超面臨他藝術生涯的第一個選擇———學“專”還是學“雜”。他說：“我至今依然感激花鼓江，他勸我學了京劇和話劇。”

正是由于對京劇的表演手法和話劇對人物的深度刻畫的掌握和理解，羅品超才以出色的唱打功夫、生動的演技在粵劇界中脫穎而出。

白燕仔臨終托孤于羅品超

從藝這麼多年，羅品超的弟子可謂滿天下，１９８８年去了美國後，也教了很多國外的弟子。昨晚，他是和６代弟子同台演出。但是問起他到底有多少弟子，羅品超數不上來。“太多了，”羅品超說，“隻要是真心想學東西，我都教。”

衆多的弟子中，白燕飛是年齡最小的一個，她是著名粵劇大喉唱家白燕仔的孫女，也是白燕仔的傳人。２０００年，白燕仔重病，臨終前一直挂念着孫女的前程。擔心自己去世之後，孫女沒有多大發展，想托一個名師指點。此時，羅品超的弟子成可風牽線搭橋，讓白燕仔與羅品超見面，白燕仔鄭重托孤于羅品超，并且給了羅品超一把藤杖，讓他嚴加管教孫女。白燕飛昨晚演唱了師傅的拿手好戲《逆水送荊轲》，身上已能看見師傅羅品超的影子，想來白燕仔的苦心沒有白費。

雖然弟子多得記不住，但是羅品超對每一位弟子都嚴格要求。昨晚擔當主持的省著名電視演員盧海潮說，他雖然沒有正式拜羅品超為師，但打心眼裡把他當師傅看待，因為在他們的幾次合作中，羅品超都悉心指點他演戲，對藝術的追求值得尊敬。而在白燕飛昨天下午的彩排中，羅品超也一直站在旁邊一招一式地指點。“師傅有許多令人感動的地方，這些都是最好的例子。”白燕飛感慨地說。

舞台官話變白話

“還記得《楊家将》‘五郎救弟’中那段精彩的歎闆嗎？以前都是用舞台官話唱的，是師父第一個把它改成了白話。”黃俊英說，這是羅品超對粵劇的又一個創新。

原來，以前的粵劇不像現在，很多唱段都是用“舞台官話”，也就是桂林話演唱的，再加上當時的舞台沒有字幕顯示，很多老廣都對戲文内容一知半解。羅品超回憶說，文革時候，有一個掃地的工人偷偷撿了一張被“清理”掉的他的唱片《五郎救弟》回家，直藏到文革過了才親手交回給他。直到今天他依然忘不了那位工人當時對他說的一句話：“真是好聽啊，可就是聽不懂你唱的啥。”

“粵劇怎麼能讓廣東人聽不懂？傳統固然是個根本，但不發展卻是不行的。”那一年，羅品超開始着手改唱詞，粵劇的裡程性革命由此誕生。

依然不老文武生

“‘文武生’，這是一個粵劇特有的名詞。而粵劇界真正稱得上‘文武生’三個字的，這些年來也隻有我師父一個。”黃俊英鄭重地說。

早在羅品超之前，粵劇界有個出名的文武生叫東生，此人最拿手的戲目是《羅成血書》，而此戲最出名的一招就是單腳朝天唱戲文。自從東生引退後，《羅成血書》便再也沒有人能演了，直到羅品超在舞台上嶄露頭角。“上世紀30年代末，有一位不起眼的粵劇界前輩在香港高升劇院守大門。就是他發現了我。”羅品超回憶，這位老伯樂自從認定他就是新一代“羅成”後，便開始把“失傳”的《羅成血書》一字一句、一招一式地教給他。聰明的羅品超又結合了他在京劇裡學到的知識，把“羅成”這個人物改造得更加有血有肉。十個月後苦功終成，羅品超單腳朝天，在台上一唱半個時辰不落地，“能文能武羅品超”的名聲從此長傳不衰。

與世長辭

2010年7月15日下午1時30分粵劇泰鬥羅品超在廣州家中與世長辭，享年101歲。

羅品超12歲開始登台，從藝至今已逾80年，是“世界上年齡最大、表演時間最長的藝術家”吉尼斯世界紀錄保持者，是粵劇界乃至中國戲劇界的驕傲。羅品超馳騁粵劇舞台八十多年，藝術造詣蜚聲海内外，他所飾演的角色，小武、文武生、小生一應俱全，尤以小武行當見長。他善于吸取粵劇前輩唱腔上的優點，成功地創作了不少新的唱段。在長期的舞台實踐中形成了“剛柔相濟，精确凝練，潇灑俊逸、不墨守成規”的粵劇羅派表演藝術風格。