劇情簡介
故事開始于70年代的北京。郭家的小兒子呱呱墜地，兩個哥哥對他疼愛有加。然而，在一場意外中，大兒子失手将鄰居殺害，因此面臨了锒铛入獄的結局。出獄之後，老大的境遇并沒有多少改善，一直在迷惘中度日，最終，他決定前往内蒙尋找自我。
老二以賣菜起家，之後又擺起了羊肉攤子，隻要是能賺錢的生意他都有興趣摻一腳，但是沒什麼經驗和頭腦的他卻總是在錢上面吃虧。老三進入大學接受高等教育，畢業之後進入股票市場，在師傅的帶領之下很快就走上了正軌，生意越做越好。老四有先天性的缺陷，卻并沒有氣餒和放棄，而是不斷的努力突破自我，最終找到了人生的價值。
角色介紹
郭小海
演員：張嘉益
郭小海是郭家老二，一身是膽的“混世魔王”，有點邪的随性、幽默。他能感受到快速發展的時代氣息，跟着時代的腳步一直在走，一直在追。老二的成長之路就是一路折騰一路闖，看似毫無章法卻也敢想敢幹。
郭小洋
演員：果靖霖
郭小洋是郭家老三，按父親的話形容是“家中最鬼的孩子”。在四個孩子中最早懂事，知道如何心疼父母；長大以後也是郭家受教育程度最高、工作最體面的人。但看似乖巧的外表之下，老三身上的矛盾與糾結在他事業、愛情等多個方面有所體現。
郭小江
演員：姜武
郭小江是郭家老大，老實敦厚甚至有些“窩囊”。他曆經坎坷、閱盡滄桑，事業愛情雙雙失敗。在生活持續不斷的磨練下，他最終遵從内心呼喚，遁世遠迹灑脫歸隐草原，找回了自尊，也找到了愛情。
郭小河
演員：曲哲明
郭小河是郭家老四，老四被哥哥們稱為“小結巴磕子”，長大後成為了一名郵差。雖然從小身體就不好，但是生性善良、熱心腸。哥哥們無論在工作還是感情上遇到難處了，他永遠第一個站出來幫忙，掉停糾紛，是家裡的情感調和劑。
裴小雲
演員：車曉
裴小雲是胡同裡最漂亮最叛逆的姑娘，郭家的老二老三就是衆多愛慕者之一。而特立獨行的她卻有自己的想法，為了追求自由和夢想，她隻身前往廣州闖蕩。在經曆了南下生子、吸毒戒毒、情感糾葛等一系列挫折後，終于脫胎換骨，成長為職場精英。
葉琪
演員：徐潔兒
葉琪是個家境優渥、事業有成的“洋派”姑娘，典型的職場女強人。她的感情觀念潇灑又開放，與郭家老三有一段亦師亦友、愛恨交加的情感糾葛。
幕後花絮
果靖霖希望陶虹來出演，但徐峥沒有同意；過後，徐峥覺得對不住果靖霖，就客串了該劇。n
魯諾因被大家認為長得像張嘉譯，于是在出演少年郭家老二時表示壓力大，最後靠着果靖霖的幫助才慢慢進入角色。n
張嘉譯和姜武透露在談這部戲時，都經曆了從拒絕到喜歡得放不下的轉變。張嘉譯曾覺得自己演郭家老二可能有點老，後來張嘉譯和姜武看了劇本也有了很多感觸，就接下了該劇。n
娜仁花得知自己角色是一位京劇演員時，是想拒絕的，因為她以前做過舞蹈演員，但不會京劇。娜仁花覺得劇組可以找戲曲專業出身的演員來演，但果靖霖支持她，并為她找了專業的京劇老師。n
徐峥在客串時，與好友果靖霖對角色進行再創作，将一個小角色從職業到性格的細節亮點逐一挖掘，最終“土豪老闆”變身為埋梗不斷的制片主任。在拍戲現場，徐峥、姜武和果靖霖更是将不按劇本進行到底，徐峥徹底将自己定位為金牌制片，秒簽黃渤、王寶強，再造《泰囧》經典。但當拿到道具大哥大時，徐峥為符合道具年份将自己的“演員陣容”帶入90年代，改簽葛優和張國立。n
徐峥在和姜武對戲中，不經意間就說出妻子“小陶”（陶虹），導緻笑場。此外，徐峥提議要在戲中的簽約演員中加上姜文，因為他認為姜文肯定不看電視劇，但姜武“拆台”表示姜文也會看他演的劇。n
該劇是姜武和徐峥繼《我是老闆》後第二次合作的電視劇。n
種丹妮對于搭檔張嘉譯的感想就是自己會變慫。她得知她要演張嘉譯的妻子時，很驚訝。而後在戲中，因免不了一些相對親密的戲碼，種丹妮有時手剛伸上去還沒碰到張嘉譯時，就慫得縮回來。
幕後制作
創作背景
随着80後、90後的迅速成長和崛起，以這代年輕人的青春回憶為題材的影視劇較受歡迎。而該劇将鏡頭對準青春歲月更為厚重的70後，編劇果靖霖直言曆經歲月洗禮的70後是“善良脆弱而無畏”的一代人，是“笑着哭”的一代，他表示70後是一個比較特殊的群體，出生在毛澤東時代，成長在一個轉折的曆史交叉口，他們有信仰、任性、有拼勁，看重鄰裡親情、兄弟深情。
對于這個飛速變化的時代，果靖霖很感慨，隻能通過寫劇本來懷舊來自省，告訴大家70後的喜怒哀樂、愛恨情仇，以及這代人的無畏精神。
拍攝過程
2016年2月27日開機拍攝，2016年4月27日，劇組在京召開新聞發布會；同年5月27日，曆時三個月的辛苦拍攝圓滿殺青。
劇集評價
該劇通過描述普通觀衆最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活裡提純出生活的韻味與詩意。這也讓作品成功打破地域、文化的界限，引發更多觀衆的共鳴。故事從1970年中國發射第一顆人造衛星講起，在主人公們幾十年的成長歲月中，貫穿着中國第一批個體戶的誕生、改革開放、下海風潮、股市發展等諸多社會變革。跟随時代一同飛速變化的，是郭家人的悲喜生活，四兄弟有的遁世而居、有的搏擊商海、有的參透世事、有的平淡而幸福。
縱觀整部戲，劇中人物命運無不與時代脈搏緊密連接，他們都在大時代之中輾轉騰挪，尋找自己的方向，這種命運與人物的緊密連接也是創作者的創作初衷。在編劇果靖霖看來，自己創作這個故事，是想寫出“70後”一代人的精氣神兒，而這種精氣神兒與時代的影響無法割裂，“我們這一代人經曆了上世紀70年代的紅色培養，80年代改革初期的熏陶，感受着90年代的經濟騰飛和巨大的社會變革，幾個重大的曆史時期我們都經曆了，就好像成長于曆史的交叉口。
這些經曆劃刻進了我們的成長曆程，影響着我們的事業、生活，成為了我們成長本身的一部分。”（北京晨報評）。
胡同裡的爆米花攤、家中盛水的大水缸、窗台下的蜂窩煤和門框上的垂簾，這些簡單樸實的物件構成了上世紀70年代的生活場景，也勾起了不少觀衆的童年回憶。懷舊是《生逢燦爛的日子》最大的看點之一，電視劇通過細膩的刻畫，還原了70年代老百姓的日常生活（華商報評）。
