特攝定義
特攝，全名為「特殊效果攝影」或者是「特殊技術攝影」(SPECIA EFFECT 縮寫為SFX)。原義泛指為各種電影拍攝的特殊技。
五十年代以來的特攝片是特指由日本拍攝的以奧特曼，假面騎士，超級戰隊等為代表的一系列影片。中國近幾年的特攝也有了很大的發展，《铠甲勇士》系列，電影有《铠甲勇士之帝皇俠》。商業轉載請聯系Anitama獲得授權，非商業轉載請注明出處。禁止二次轉載。與“特殊技術”這門包羅萬象的影視演出技法一起，被圓谷英二發明、确立的，還有一個配套的，适合讓這項技術最大限度發揮的體制。一般通稱就叫兩班體制，用最簡潔的方式來說是這麼回事：一個電影有兩套班子，一個拍攝特攝以外的影像，一個拍攝特攝的影像。對沒時間和精力看很多文字的人，這是能有個大緻框架概念的最快解釋方式，但是當然世界沒有那麼單純啦，還能看的我們就接着往下細說和辨析。
最初發展
1、觀衆對特攝需求提高
由矛盾的普遍性原理，矛盾存在于一切事物的發展過程中，且每一事物的發展過程中存在着自始至終的矛盾運動。1954年《哥斯拉》誕生後，日本人對英雄主義之一文化的需求并未減退。《哥斯拉》隻是提供了一個解決矛盾的手段，并不能消除矛盾。
"怪獸電影"一度成為日本銀幕上表現大規模破壞性畫面的唯一特許。但"怪獸電影"有一個緻命缺陷，就是其數量無法滿足觀衆們的長期需求。《哥斯拉》誕生後，由于特攝制作經費巨大，并且受技術影響制作周期長，每年國内隻公映1~2部特攝電影。這顯然無法滿足觀衆們的胃口，導緻了數量與觀衆需求的矛盾。而且，"怪獸電影"着重表現激烈戰鬥場面，對英雄刻畫不足。觀衆們迫切需要能夠在數量和内容上有所突破的特攝形式。
此外，雖然美國對日本文化娛樂的限制被嚴格執行的時間并不長，到50年代中後期就基本上流于形式。從50年代末開始，陸陸續續有一些表現二戰題材的戰争電影公映。但鑒于憲法規定，日本仍沒有像中美蘇那樣大規模制作這類影片，因此特攝在代替戰争影片滿足人們對"英雄主義"的追求方面還是有巨大作用的，在二戰後早期的相當長一段時間内填補了人們的"精神空虛"。
當然，這些都隻是特攝核心矛盾的次要方面。無法取代其主要方面的地位。盡管到1952年，日美已經簽署和平和安保兩條約，但如前面所提，美軍仍有大量軍隊駐紮在日本，美軍士兵犯罪事件時有發生。1955年8月，在沖繩島發生了美國士兵奸殺六歲幼女的"由美子事件"。1957年1月，群馬縣相馬村議員闆井利吉的妻子被美軍特種二種兵威廉?傑拉德槍殺。以這些事件為代表的美軍犯罪讓50年代初的反美浪潮并未減退，對民衆産生了一定影響。
2、日本經濟好轉
一般認為，1955年到1972年使日本經濟高速發展時期。而1955年，是"戰後經濟最佳之年"，主要經濟指标(除進出口外)都超過了戰前水平。而這個時期，消費熱逐漸升溫，電氣化"三大件"洗衣機、電冰箱、黑白電視機迅速普及，電視機的産量從1954年的3000台增至1958年的100萬台。與此同時，除了官辦的日本NHK電視台外，數個民辦電視台興起，包括日本電視台、東京無線電視台(今TBS)等。到1957年12月，與NHK訂立收看電視合同的人家達到了156萬戶。同時，廣播和出版系統的迅速發展标志着日本進入了一個新聞鼎盛時代。這一切為電視特攝的普及提供了必要條件，這些成為了電視特攝誕生的外因。
3、電視特攝誕生
1958年2月24日，由著名文學家川内康範原作的《月光假面》被搬上銀幕，成為日本史上第一部特攝電視連續劇。劇中主角月光假面被稱為"正義的朋友、月光的使者"，不斷與犯罪組織作鬥争，挫敗了其一次次攻勢。但其總是在犯罪分子的陰謀即将登場的關鍵時刻出場，解決問題後消失，其身份無人知曉。這一迷一般的人物讓日本觀衆大為過瘾，其"英雄形象"表現的淋漓盡緻。本劇在東京無線電視台播出後，立刻受到了以少年兒童為主體的觀衆們極為熱烈甚至是狂熱的歡迎和支持。
在該劇結束之後其仍影響長久，甚至現實中的日本，有人以月光假面為榜樣，在社會上為打擊犯罪、解決疑案、懲治腐敗而奔走呼籲。《月光假面》的上演标志着一個能夠解決對"英雄主義"的追求與影視作品不足這個矛盾的有效手段出現。從此之後，電視特攝開始進入人們生活，成為了一種"群衆喜聞樂見"娛樂方式。
4、電視特攝的發展内外因
"英雄"雖然是滿足了，但是戰鬥場面仍未火爆，不足以和一些二戰片中的戰鬥場面相比。這一限制導緻"英雄"難以被充分描述，随着特攝的發展越來越難以滿足人們的胃口。因此不少觀衆希望能尋求一個《哥斯拉》中的火爆場面和《月光假面》中深入刻畫的"英雄"中尋找一個結合點。同時，日本國民飽受戰争之害，以及戰後美軍對日本長期占領讓日本國民産生一種反抗心理(前面已說)，讓"反侵略"這一題材成為充分描繪英雄的重要内容。前面提到過，日本憲法規定不可以拍攝大規模戰鬥的軍事影片，因此無法用傳統的戰争影片來描繪"侵略"和"反侵略"中的英雄。在特攝發展之初，這兩個都是矛盾的次要方面，并不在特攝中起主導地位。然而随着特攝的發展，使得矛盾的主次方面發生轉化。
而特攝通過架空時空背景恰恰可以反映這種題材。進入60年代後，特攝電視劇中開始表現這種題材。通常，日本人利用"來自宇宙的侵略者"，"想要統治世界的XX組織"來代替真是戰争中的"侵略者"。而英雄們通常被塑造為拯救人們于水火中的"超人"。在這樣的時空背景下，很容易滿足最初觀衆們對英雄的胃口。
就在這個時候，日本進入了經濟高速增長時期。1959年8月日産汽車公司開始出售小型汽車，1960年4月索尼公司開始銷售晶體管電視機。1961年至1970年間，日本國民生産總值年增長率達到17.5%，10年内增長了5倍。1966年12月11日，東京百貨公司銷售額達到40億日元。而日本在這一年消費生活愈加豐富，跨入了"3C"(汽車、空調器、彩色電視機)時代。
當然，人們并沒有僅僅滿足于物質生活上的提高，而這就進一步的體現到了對文化生活的訴求上。既然有求，那就必有應。在整個50、60年代裡，日本文化界得到了空前的繁榮，不僅僅是在藝術體裁和表現手法等方面的大膽開拓和創新，更是像黑澤明、圓谷英二、手冢治蟲、橫山光輝、藤子不二雄、石森章太郎……一大批響譽日本和世界的大家，無不在這一時期脫穎而出，在電影、電視、小說、特攝、動畫、漫畫等領域一展他們的才幹。
同時，日本科技進步迅速，使得特技攝影技術和模型搭建技術不斷進步。彩色電視機的普及使得黑白電視特攝片開始淡出曆史，彩色特攝進入電視熒幕。這些外因使得特攝的核心矛盾充分暴露，讓日本特攝迎來一個新的高峰。
5、《奧特曼》和《假面騎士》
作為日本特攝界最具代表性的兩個系列作品，奧特曼系列和假面騎士系列代表了一個時代的高峰和人們對社會的理解，同時也将其時代中諸多矛盾暴露無疑。1966年播出的《奧特曼》和1971年播出的《假面騎士》完美的解決了當時的特攝核心矛盾，不但滿足了人們對"英雄"的追求，同時也戰鬥場面和"反侵略"這兩個次要矛盾得以解決，使得英雄形象充分刻畫。
1966年7月17日，讓觀衆們盼望已久的英雄奧特曼終于在日本TBS電視台放映。劇中的主角奧特曼是來自一個遙遠星球的外星人，而其對手是各種各樣的怪獸和宇宙侵略者。而奧特曼是一個有着40米身高和35000噸的巨人，并且擁有各種各樣的本領以及弱點--隻能活動3分鐘，完全符合一個英雄的要求。劇中不但描繪了"奧特曼"這個英雄形象，并且展現了其餘怪獸和宇宙侵略者戰鬥的激烈場面，滿足了廣大觀衆的要求。這種同時結合"英雄"和"怪獸"、并且每周上演一次的影片得到了極大的關注和收視率，并且讓日本民衆那種"反侵略"的心理得到極大的滿足，不再在對戰争題材影片的限制而過多抱怨。
1971年4月3日，悲哀的改造英雄<<假面騎士>>在日本每日放送和NET兩個電視台同時登場。與奧特曼不同，劇中的主角假面騎士是一個改造人，而其對手妄圖統治世界的秘密組織修卡(納粹的殘黨)和其派出的各種怪人(或稱為改造人)。假面騎士有着和一般人大小的身體，但是具有超越人類20倍的力量。和奧特曼一樣，假面騎士也滿足了觀衆對激烈戰鬥場面和"反侵略"的雙重需求，完美解決了追求"英雄主義"和作品數量不足的矛盾。其在日本播放後對日本人影響很大，之後推出的各種周邊多不勝數。
6、特攝發展初級階段總述
縱觀整個特攝發展的初級階段(《哥斯拉》誕生--70年代)，特攝的核心矛盾--對英雄的信仰和相應作品的缺乏都貫穿其中，沒有改變。而且這也是特攝發展的内因。并且應該看到，這個矛盾與當時的社會背景和文化價值取向息息相關，不可分離。各類特攝片的播出一定程度上都對當時社會現象做出一定反映。盡管内容上要受導演和編劇限制，但由物質第一性原理，他們的價值和觀念是建立在整個社會基礎上的，無法脫離整個社會大舞台。還應看到，五六十年代日本經濟發展為特攝發展提供了一個良好的環境，科技的發展又讓其表現形式不斷進步。這些外因為特攝發展提供了條件。
但不論如何，強調英雄這一主線不可動搖。盡管某些作品在主題方面做出一下創新嘗試，但還是無法脫離"英雄最終勝利"這一主線。在1967年的《賽文奧特曼》中曾多次多人類和賽文奧特曼(即片中的"英雄")的行為表示質疑，但最後仍然肯定賽文奧特曼的行為。人與自然的矛盾雖然被提出來，但在這一時代還不是主要矛盾。有矛盾原理，主要矛盾起着領導和決定的作用，其他矛盾處于次要和服從的地位。因此研究這一時期日本特攝，一定要抓住其主要矛盾。
四、平成時代特攝主題的變化
1、特攝的發展
由唯物辯證法，事物的發展根本原因，不是在事物的外部而是在事物的内部，在于事物内部的矛盾性。任何事物内部都有這種矛盾性，因此引起了事物的運動和發展，事物内部的這種矛盾性是事物發展的根本原因，一事物和他事物的互相聯系和互相影響則是事物發展的第二位原因。
同樣，特攝的發展，不能隻看到特技攝影技術和日本經濟的發展，還要看到其核心矛盾的變化。80年代前，日本特攝都在着重刻畫"英雄形象"。雖然随着社會價值觀念的變化，"英雄"的内涵有些許變化，但都沒有脫離"英雄"的正義和"敵人"的邪惡這一主題，并在這一主題下賦予戰鬥。然而從80年代開始，這一觀念受社會影響開始逐漸變化。特攝作品中開始更多的融入了對人與社會的思考，以及人與自然間關系的思考。這一現象到90年代末開始特攝中占據主要地位。在奧特曼系列中，除去常規内容，越來越多的是挖掘人類的劣根性、人性的陰暗面，主題也越來越嚴肅，提出的問題也越來越嚴重。可以說，六七十年代高高再上的"英雄"開始越來越淪為"凡人"。
2、90年代日本社會
進入70年代後，受資本主義世界經濟危機影響，日本經濟增速開始放緩，甚至出現負增長，但年平均增長率仍有3.7%。但經過調整，日本政府和産業界開始了适應新環境的努力。1980年爆發的第二次石油危機中，日本政府吸收了第一次的教訓，而當年實際增長率為5%，明顯高于其他各國。而後經濟開始走向增長。1988年，日本國民生産總值超過前蘇聯，成為世界第二大經濟強國。經濟富強使得日本人民族自豪感随之加強。根據NHK1983年的輿論調查，認為"日本是一流國家"的人達到57%，認為"日本民族比其他民族優秀"的人達到71%，認為"生活在日本比生活在其他國家好"的人達到96%。由此可見，"戰後"那種"四等國"的觀念已經不複存在，日本民衆已經開始擁有大國意識和優越感。
在這種情況下，特攝片單純對"英雄"的刻畫已經不再有強大的吸引力，火爆的戰鬥場面已經不能讓觀衆像以前那樣期待每周一次的特攝片。另一方面，随着經濟的發展，金元開始沖擊傳統的武士道價值觀，使得"英雄主義"不再像五六十年大那樣受到強烈追捧。
3、社會和環境問題
衆所周知，進入90年代後，"冷戰"結束，美蘇之間的長期對峙結束讓世界局勢有所緩和。但世界各地仍不斷發生大大小小的軍事沖突。從1991年的海灣戰争、到盧旺達種族大屠殺，再到每天都存在的巴以沖突，讓國際社會并沒有因"冷戰"結束而進入和平時期。日本社會在90年代前後也陷入動蕩之中。1988年，震驚日本全國的"利庫路特案件"被披露出來，當時的竹下内閣很快被卷入其中。進入1989你那，涉嫌此案的政界要人不斷被抛出。而在這一年，日本昭和天皇裕仁"駕崩"。從此之後，日本經曆了一個首相輪換頻繁的時期，任期最長的2年，最短的隻有1個多月。國内和國際政局的動蕩使得日本民衆開始思考人類自身發展與社會的關系。
近代以來工業文明和科技革命，是人類征服自然的願望無限膨脹，人類開始對自然生态環境的全面出擊。從表層看人類取得了輝煌的勝利，然而實際上人類的災難和危機卻越來越嚴重。自然生态系統對人類的反擊和懲罰已越來越嚴重和頻繁。二戰後，日本經濟取得了舉世矚目的高速發展，但同時也付出沉重的環境污染代價，公害問題日益嚴重。進入90年代後，日本面臨着嚴重的人與自然環境的沖突和危機。而這些危機的每一個方面，都已不是某一個國家、民族、地區的災難，而是關系到包括日本在内的全人類的危機。在這種情況下，越來越多的人開始思考人類和環境沖突的原因并尋求協調人類與生态環境的途徑。
4、"奧特曼"系列的發展
在這種時代背景下，"奧特曼"系列也出現變革，傳統的"英雄"形象受到巨大沖擊。到90年代末21世紀初，盡管"反侵略"仍然是奧特曼系列中主線之一，但更多時候已經讓步于其中所表現出的對人與社會和人與自然的思考。從劇中那些"侵略者"所說的話中就能體會到主題的變化和"反侵略"這種功能在特攝中淪為附屬的現實。六七十年代，奧特曼系列作品中，"侵略者"們的口号往往是"地球是個美麗的星球，我們要占領它。"但到了90年代末21世紀初，更多"侵略者"們的口号變為"地球人正在毀滅他們的星球，我們要拯救地球，消滅地球人。"從這個外星"侵略者"侵略理由變得越來越合理的過程中，可以看出特攝的主題在悄悄變化，人們看特攝的心理不再是僅僅對"英雄主義"的追求，而充滿了保護自然環境的理想。
在這一時期，"英雄"奧特曼也不再享有以前的種種待遇。六七十年代，奧特曼們主要任務是消滅怪獸和外星侵略者，保衛地球，正義和真理全部站在人類和奧特曼這邊。而到20世紀末，"英雄"變得自然化、人性化，不再像以前那樣高高在上。劇中，"英雄"們也會經常犯錯誤，而概念中的"侵略者"卻可能是正确的。奧特曼也不再一味打殺，來個了帳斷根，他們除了保護地球還不得不在怪獸、外星生命和人類之間充當調停的角色，甚至還要為人類所犯下的錯誤買單。
因此，特攝的核心矛盾已經不再是追求"英雄主義"和作品不足之間的矛盾，決定特攝發展的主要矛盾(内因)也變成了人類發展自身問題的思考與相應作品缺乏之間的矛盾。
5、《賽文奧特曼OVA》所反映問題
1994年開始發行的《賽文奧特曼OVA》作為1967年《賽文奧特曼》的續篇，秉承了《賽文奧特曼》中對人類自身思考的萌芽，并将其發揚光大，作為主線。1998年《賽文奧特曼OVA》第2集《比地球更久遠》中，全劇一直在闡述人和環境之間的困惑，而最後"侵略者"被完全淡化。劇中的"侵略者"嘎次星人其目的雖然是侵略地球，但其理由卻是随着大氣污染越來越嚴重，空氣中氧氣量越來越少，人類某天會陷入氧氣危機，因此滅亡。而他提出的解決辦法是改造人類基因，讓其靠豐富硫化物質為生，不再依賴氧氣，從而來改變地球人滅亡命運。然而，很多人都聽信了嘎次星人的話，接受改造。從這裡可以看出，"侵略"與"反侵略"已經淪為表現形式，不再是主題。特攝開始具有表達對人和社會、人與自然的思考的功能，并逐漸上升為主題。
6、平成時代特攝發展總述
除了上面提到的例子，其他作品中例子也不少，像《蓋亞奧特曼》中提到的"人類是否可以與怪獸和平共處"、《高斯奧特曼》中提到的"怪獸也是自然的一部分，我們要保護他。"這些主題變化可以折射出幾十年來人們觀念的變化，而正是這個變化最終導緻了特攝核心矛盾的變化。同時，傳統的"英雄"特攝經過幾十年的發展，缺乏新意，如果不創新就會失去市場，這也是促使20世紀末特攝主題發生變化的原因之一。這一時期也有一些作品堅守最原始的特攝概念，但都沒有什麼反響，而融入時代主題的作品往往取得巨大成功。創新點也無法脫離當時的社會大環境，因此人類自身的思考被提高到一個很高的地位，變成特攝主要矛盾。
五、總結
特攝在誕生之初就與其社會環境密不可分，而其核心矛盾又源于當時的社會--二戰後對"英雄主義"的追求與作品數量不足之間的矛盾。主要矛盾對特攝性質(主題)起決定性作用，次要矛盾不可代替其地位。而随着社會和經濟的發展，特攝的發展擁有了充足的條件，但主要矛盾的變化是導緻特攝發展的内因。這一矛盾可以稱為特攝的内心矛盾，正是在這樣内心的矛盾中，特攝在發展着。從50年代初期簡單的滿足對"英雄"和戰鬥場面的要求，到60年代要求細緻刻畫"英雄"，再到平成時代20世紀末21世紀初加入更多對人類自身的思考，無不例外都是特攝主要矛盾的變化。
由物質決定意識的原理，影響其主要矛盾變化的是社會時代背景和價值取向的變化，而并非個别導演和編劇的個人價值對其影響。而外因，經濟和科學技術的發展使得特技攝影技術發展以及人們生活水平提高後擁有更多時間參與文化生活，隻是外因，是特攝發展的條件，并不決定其發展。此外，在用矛盾論分析過程中，一直把經濟發展作為特攝發展的外因。而實際上，經濟發展也一定程度上對社會和價值觀産生影響，這一部分會對特攝主要矛盾起決定性作用，因此經濟發展一部分可看作内因。而經濟發展對人們生活水平的提高以及其引起的科技進步和特技攝影技術的提高則是外因。
發展曆程
特攝是特攝電影的簡稱，最初是指運用了特殊攝影技術而拍成的影片。由于日本人的特殊拍攝方法，五十年代以來的特攝片是特指由日本拍攝的以《哥斯拉》、《奧特曼》、《超級戰隊》、《假面騎士》等為代表的一系列影片。
在日本60年代初期開始流行拍特攝片，在日本特攝的四大系列是《超級戰隊》系列、《假面騎士》系列、《奧特曼》系列、《金屬英雄》系列。還有《詹伯A》、《鏡子超人》、《火焰超人》、《天地雙龍》、《恐龍特急克塞号》等等。《恐龍特急克塞号》是當時日本恐龍三部曲中的之一，中國當時隻引進了《恐龍特急克塞号》。
1974－1975年，圓谷公司制作的《雷歐奧特曼》在收視率方面遭到了未曾有過的失敗，加上由于石油危機而引發的日本經濟危機造成了公司效益大幅下滑，使得《雷歐奧特曼》結束播放後，圓谷已經無力再承擔一部像《奧特曼》那樣的、需要用到大量模型和特技的特攝片制作。
但在70年代的那時，特攝片正處于激烈的競争中，不同類型不同題材紛紛湧現，尤其是競争對手--東映公司的《假面騎士》系列和《超級戰隊》系列獲得的好評程度正如日中天，更不用說動畫界的超級機器人系列作品也在和特攝争奪市場。如果圓谷公司不有所作為的話，那麼等待他的結果無疑是被擠出這利潤豐厚的市場。于是圓谷嘗試拍攝小型特攝片，《火焰超人》，《鏡子超人》，《恐龍特急克塞号》等特攝片就是在那個時候拍攝的，但這還是無法挽回收視率。
圓谷就開始拍攝動畫版奧特曼——《喬尼亞斯奧特曼》，但這也沒什麼用。圓谷就把目光投向海外，先是在美國拍攝了動畫版《美國奧特曼》和真人版《帕瓦特奧特曼》，之後又在澳大利亞拍攝了真人版《葛雷奧特曼》，獲得了巨大的成功。
然後圓谷打算在中國拍攝《奈歐斯奧特曼》，奈歐斯奧特曼原設定擁有三種形态，而且賽文21奧特曼有很多的戲份，但後來此計劃因圓谷臯社長的死而落空。《奈歐斯奧特曼》被日本拍攝，作為《高斯奧特曼》的替補播放，而中國大陸并沒有參與拍攝，并且奈歐斯奧特曼的三種形态也被取消，賽文21奧特曼的戲份也大大減少，集數也減少至12集。
不過後來随着《迪迦奧特曼》的播放，圓谷的《奧特曼》系列又重拾輝煌，與東映的《超級戰隊》系列、《假面騎士》系列和《金屬英雄》系列一起閃耀在特攝市場。
圓谷株式會社與泰國采耀的官司泰國采耀（CHAIYO）公司據說是一家得到昭和奧特曼授權的公司，其老闆辛波特曾經是圓谷英二導演的密友，他在泰國制作了3個《奧特曼》系列，在中國還開始拍攝《千禧奧特曼》。圓谷表示抗議，因為他們認為采耀并沒有得到真正授權，并且官司打到了中國。
這也是前段時間，特攝界傳得沸沸揚揚的事件。最終法院發現圓谷臯先生的簽字是僞造的，泰國自制《奧特曼》被判違法，但是采耀公司仍然享有奧特六兄弟系列的版權。圓谷官方表态泰國、日本和中國的法院分别對《1976年合同》進行過判決，不論其各自的結論如何，判決均僅限于《1976年合同》所涉及的，創作于上世紀60年代的部分《奧特曼》舊影視作品，而并不涉及大部分的《奧特曼》影視作品，特别是新的《奧特曼》影視作品。
并且，三國法院在所有《奧特曼》系列形象影視作品的着作權歸本公司所有之基本事實的認定上，并無不同。不論三國法院的判決如何，但惟有泰國法院委托了泰國警察總署的專事僞造文書鑒定的警官，對《1976年合同》進行過司法鑒定，數名警官的一緻結論是：《1976年合同》系僞造文書。與中國有着司法協助條約的泰國的警察總署的鑒定結論，理應作為基本事實得到尊重。
2011年02月01日，辛波特先生因僞造合同冒充被授權人，侵害本公司作品的着作權，被泰國法院依法判處有期徒刑5年。因此，辛波特先生僞造合同進行虛假授權，實屬惡劣；而銳視公司從辛波特先生取得的所謂授權，且不論來源于犯罪分子的背景，僞造的《1976年合同》中，亦僅包括7部舊影視作品，而與絕大部分的《奧特曼》影視作品無關。并且，辛波特先生向法庭陳述。
因此，其已并非《1976年合同》的權利人，所謂給銳視公司的授權亦無從談起。其對廣州市中級法院一審判決提起的上訴，本身亦屬無效的法律行為。銳視公司對于《1976年合同》的真僞并非不知，其于2008年向本公司書面表示：辛波特先生對于《奧特曼》影視作品不具有任何的權利，并希望從本公司取得授權。但是，本公司并未與其簽訂過任何授權合同，雙方也不存在任何業務關系。
上世紀60年代初，圓谷英二先生創立了特技攝影技術，開創了特技電影時代。1966年，《奧特曼》人物形象在圓谷英二先生的制作下誕生了。在此後的幾十年間，至今已有近60部《奧特曼》形象相繼制作誕生。《奧特曼》形象的着作權歸圓谷制作株式會社（以下簡稱“圓谷制作”）所有。泰國人辛波特先生（Sompote）為學習廣告攝影，曾于60年代來到日本，在圓谷英二先生的另一公司圓谷企業株式會社工作過，并與圓谷英二之子圓谷臯先生有過交往。後圓谷臯先生繼承父業任二公司的社長。
1995年底，圓谷臯先生去世，幾天後，辛波特先生宣稱曾在1976年03月04日，與圓谷簽訂過一份版權轉讓合同（即《1976年合同》）（以下簡稱“該合同”），并稱據此日本昭和年代的7部《奧特曼》影視作品的着作權已經轉讓給了他。圓谷制作方面非常吃驚，因為圓谷臯先生健在的近20年間從未向任何人提起過該合同的存在，圓谷制作内部也從未有人聽說過。并且，從1984年使用《奧特曼》形象制作電影時，辛波特先生仍向圓谷制作申請使用許可并支付酬金，同時，圓谷制作在其後長期并大量的實施着作權的現象可見，《1976年合同》的存在并無客觀性。
圓谷制作遂索要合同文本，辛波特先生提出先要承認該合同的存在，否則不能提供，并以起訴圓谷制作的被授權商進行威脅。念及辛波特先生曾和圓谷臯先生有過交往，且圓谷臯先生的葬禮辛波特先生也有參加，圓谷制作還是很禮貌地與辛波特先生接觸，并于1996年07月23日向辛波特先生發了函件，對于因不知其所稱的合同存在一事而導緻的麻煩表示歉意。在收到緻歉函件後，辛波特先生才向圓谷制作發去了《1976年合同》複印件。
圓谷制作才發現圓谷制作株式會社的公章和圓谷臯先生的簽名是僞造的，且所有股東均不知此事。然而，辛波特先生惡意利用此函，宣稱這是圓谷制作對《1976年合同》的認可。此後，即将該合同公諸于衆，并開始對外宣稱自己才是日本昭和年代的7部《奧特曼》影視作品的着作權人。圓谷制作遂向日本法院提起訴訟，要求法院确認《1976年合同》是僞造文件，并向泰國法院起訴要求判定辛波特先生侵犯日本圓谷制作的着作權，并對圓谷制作做出賠償。日本法院未委托鑒定機構而是由法官本人對《1976年合同》上的公章進行比對，在“基本一緻”，而非“完全一緻”的情況下，結合間接證據，認定《1976年合同》有效，但同時明确辛波特先生不具有訴争日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品的着作權，着作權歸圓谷制作所有。
由于日本法院未委托鑒定機構對争議合同進行司法鑒定，并且在采用間接證據時，過分運用法官的自由裁量權，其判決本身體現了嚴重的主觀性，已在日本國内的法律界引起了極大而廣泛的争議。泰國法院在對《1976年合同》中存在的許多不真實、不自然及不合法的現象在進行了嚴密分析的基礎上，結合泰國警察總署指定的7名刑事僞造文件鑒定專家對《1976年合同》進行的司法鑒定，認定《1976年合同》系僞造文件，辛波特先生并不享有日本昭和年代的7部《奧特曼》影視作品的任何權利，并判令辛波特先生向着作權人圓谷制作賠償共約折合人民币550萬元的賠償款。
此後，圓谷制作以僞造合同侵害着作權為由向泰國法院刑事法庭起訴辛波特先生，辛波特先生當着檢察官和圓谷制作的面，向泰國法院刑事法庭陳述：其已于2008年将《1976年合同》的權利，全部轉讓給了日本UM株式會社。2011年02月01日，辛波特先生因僞造合同用以證明自己是日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品的權利人，侵害了圓谷制作的着作權，被泰國法院刑事法庭依法判處有期徒刑5年，僞造合同已被泰國刑事法庭沒收。
我國法院對《1976年合同》作出的判決：1．2009年11月，廣州市中級人民法院（2005）穗中法民三知初字第576号判決，在對《1976年合同》中存在的許多不合邏輯和不合法現象進行客觀分析的基礎上，參考了泰國警察總署對《1976年合同》的司法鑒定，依據中華人民共和國法律認定《1976年合同》無效，該合同為僞造的合同，日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品着作權人為日本圓谷制作。
這個判決獲得了國内法律權威的廣泛肯定。2．2010年11月22日，廣東省高級法院以（2010）粵高法民三終字第63号判決，改判認定《1976年合同》有效，日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品（1、《奧特Q》（中國大陸官方譯名：《奧特Q》）；2、《奧特曼》（中國大陸官方譯名：《鹹蛋超人》）；3、《賽文奧特曼》（中國大陸官方譯名：《鹹蛋超人賽文》）；4、《歸來的奧特曼》（中國大陸官方譯名：《傑克奧特曼》）；5、《艾斯奧特曼》（中國大陸官方譯名：《艾斯奧特曼》）；6、《泰羅奧特曼》（中國大陸官方譯名：《泰羅奧特曼》）；7、《詹伯A》（中國大陸官方譯名：《詹伯A奧特曼》））終審判決着作權人為日本圓谷制作，辛波特先生享有上述7部《奧特曼》影視作品的使用權。
華創聲明：在中華人民共和國大陸地區除涉訴的日本昭和年代舊系列7部《奧特曼》影視作品外，其他《奧特曼》系列影視作品均由上海世紀華創文化形象管理有限公司獨占性版權總代理，其中包括《迪迦奧特曼》《戴拿奧特曼》《蓋亞奧特曼》《高斯奧特曼》《奈克瑟斯奧特曼》《麥克斯奧特曼》《夢比優斯奧特曼》《超級銀河大怪獸格鬥》《大怪獸格鬥之超銀河傳說》《超決戰！貝利亞銀河帝國》等各系列影視作品。
各地特攝
中國特攝
中國特攝還處于發展階段，采用的是低成本制作，但還是有無限發展空間！
電視劇《變身戰士阿龍》（中國大陸，後被廣電總局禁播）（2006年）
電視劇《金甲戰士》（中國大陸）（2008年）
電視劇《戰鬥王EX》（中國大陸）（2008年）
電視劇《巴啦啦小魔仙》（中國大陸）（2008年）
電影《巴啦啦小魔仙大電影》（中國大陸）（2013年）
電影《巴啦啦小魔仙之魔法的考驗》（中國大陸）（2014年）
電視劇《巴啦啦小魔仙之音符之謎》（中國大陸）（2015年）
電影《巴啦啦小魔仙之魔箭公主》（中國大陸）（2015年）
電視劇《铠甲勇士》（中國大陸）（2009年）
電影《铠甲勇士之帝皇俠》（中國大陸）（2010年）
電視劇《铠甲勇士刑天前傳》（中國大陸）（2010年）
電視劇《铠甲勇士刑天後傳》（中國大陸）（2011年）
電視劇《天火傳說》（中國大陸）（2011年）
電視劇《超裝備小子》（中國大陸）（2011年）
電視劇《巨神戰擊隊》（中國大陸）（2012年）
電視劇《铠甲勇士拿瓦》（中國大陸）（2013年）
電影《铠甲勇士之雅塔萊斯》（中國大陸）（2014年）
電視劇《巨神戰擊隊之空間戰擊隊》（中國大陸）（2014年）
電視劇《巨神戰擊隊3》（中國大陸，正式名字未知，籌拍中）（2016年）
電視劇《舞法天女》（中國大陸，籌拍中）（2015年）
電視劇《铠甲勇士捕将》（中國大陸）（2015年）
電影《铠甲勇士之捕王》（中國大陸）（2016年）
電視劇《千禧奧特曼》（中國大陸、泰國合作特攝片，因涉及版權問題停止拍攝）
電視劇《五龍奇劍士》（中國大陸、日本合作特攝片，因各種問題停止拍攝）
電視劇《銀光假面》（中國大陸，籌拍中）
電影《中國超人》（中國香港）（1975年）
電影《無敵飛金剛》（《飛天遁地金剛人》）（1977年）
電影《鐵甲無敵瑪利亞》（中國香港）（1988年）
電影《女機械人》（中國香港）（1991年）
電影《百變星君》（中國香港）（1995年）
電影《絕種鐵金剛》（中國香港）（2003年）
電影《飛鷹女俠》（中國香港）（2004年）
電影《機器俠》（中國香港）（2009年）
電影《未來警察》（中國香港）（2010年）
電影《飛天怪俠》（中國台灣）（1967年）
電影《月光大俠》（中國台灣）（1967年）
電影《神龍飛俠》（中國台灣）（1968年）
電影《蒙面客》（中國台灣）（1968年）
電影《閃電騎士V3》（中國台灣）（1975年）
電影《閃電五騎士》（中國台灣）（1976年）
電影《閃電騎士大戰地獄軍團》（中國台灣）（1976年）
電影《金霸王》（中國台灣）（1987年）
電影《奧特英雄》（中國台灣）（1987年）
電影《太空戰士》（中國台灣）（1987年）
電視劇《熊貓人》（中國台灣）（2010年）
電影《變身超人》（中國台灣）（2013年）
電影《火星人》（中國台灣）
電影《鐵超人》（中國台灣）
日本特攝
電視劇/電影《奧特曼》系列（1966年）
電視劇/電影《假面騎士》系列（1971年）
電視劇/電影《超級戰隊》系列（1975年）
電視劇/電影《金屬英雄》系列（1982年）
電影《哥斯拉》系列
電視劇《超星神格蘭賽沙》
電視劇《幻星神正義萊沙》
電視劇《超星艦隊賽沙X》
《鐵神》
《魔彈戰記龍劍道》
《搜救戰隊》
《烈火拯救隊》
《Evolver進化者》
《鳳神》
《銀光假面》
《電子分光人》
《三重超人》
《牙刷超人謝亞斯》
《綠人》
《炎之超人MEGARO MAN》
《流星人瞬》（《流星人間》）
電視劇《鏡子超人》
電視劇《鏡子超人》（重制版）
電視劇《火焰超人》
《環境超人》
《環境超人Zero X》
《鋼王》
《紅超人》
《複面閃電人》
《翡翠星人》
電視劇《電光超人古力特》
《超人Q》
《愛恨戰士》
《超級空間》
《大預言複活的巨神》
電視劇《詹伯A》
《鐵人28号》
《鐵甲人》
《魔人獵手禦劍》
《超級機器人馬赫男爵》
電視劇《天地雙龍》
電視劇《沖擊轟雷岩》
《大鐵人17》
《行動搜查官7号》
《電人史帕加》
《七色假面》
《月光假面》
《鐵人老虎7号》
《摔跤之星》
《赤影》
《快傑哈裡瑪歐》
《鑽石神眼》
《影星奇俠和警鈴女俠》
《猿之軍團》
《極限隊長》
《彩虹人》
《飛鷹人》
電視劇《蜘蛛俠》（翻拍美國）
《National Kid》
《宇宙來的信息——銀河大戰》
《太空小英傑》
《賞金獵人IRIA依莉亞》
電視劇/電影《牙狼》系列
《5年3組魔法組》
《快傑獅子丸》
《獅子丸G》
《再造人卡辛》
《電腦黑魔》
《未來忍者》
《黃金骷髅俠》
《大戰天魔》（《岩漿大使金達》）
《骷髅人》（《骷髅男》）
《斑馬人》
《女機器戰警》
《機械刑事》
《七星鬥神》
《閃電人F》
《超人巴朗》
《破牙神萊紮龍》
《星雲假面》
《快傑Z》
《UFO大戰争》
電視劇《恐龍特急克塞号》
《神人》
《HUMAN》
《古代少女小Dogoo》
《美少女毫米》
《忍者特捜》
《改造人女高中生》
《美少女戰麗舞Panchanne》
《美少女戰士》
電視劇/電影《甜心戰士》
《假面天使羅塞塔》
《非公認戰隊秋葉原連者》
《聲優戰隊》
《超神三戰士》（《超神BIBYUN》）
《伏魔三劍俠》
《戰神之斧》
《圓盤戰争》
《兄弟拳Bycrosser》
《忍者捕手》
《時空警察》
《超忍者隊雷霆》
美國特攝
電影《哥斯拉》系列（美國、日本合作特攝片）
電影《酷斯拉》
電視劇《帕瓦特奧特曼》
電影《蜘蛛俠》系列
電影《異形大戰鐵血戰士》系列
電影《複仇者聯盟》系列
電影《正義聯盟》系列
電影《變形金剛》系列
電視劇《假面騎士Black RX》（20世紀八九十年代，時間未知，翻拍日本）
電視劇《假面騎士龍騎》（2008年，翻拍日本）
電視劇《假面騎士Kabuto》（2016年，翻拍日本）
電視劇《超能戰士》系列（翻拍日本《超級戰隊》系列，從1992年的《恐龍戰隊》至2013年的《獸電戰隊》）
泰國特攝
《千禧奧特曼Millennium》
《暹羅騎士Siam Knight》
《神龍鬥士Android Dragon》
《阿祖拉铠甲Azura Armor》
《哈努曼Hanuman》
《水晶騎士Crystal Knight》
《運動戰隊Sport Rangers》
《水銀俠Mercury Man》
《夜鷹Dark Falcon》
韓國特攝
電視劇《元素戰士Erexion》
《Gunblade》
《Fantasy Rayforce（激光幻想力量/雷力戰隊）》
印度尼西亞特攝
電視劇《迦樓羅戰士神鷹BIMA》（日本、印度尼西亞合作特攝片）
澳大利亞特攝
電視劇《葛雷奧特曼》
經典特攝
日本是特攝的故鄉，我們可以看到如下的系列經典大作:
奧特曼
這個從1966年的奧特Q一直到2012年的奧特曼傳奇，影響了兩代日本孩子。奧特曼是巨大化的宇宙英雄，或來自M78星雲，或誕生于地球。為人類伸張正義，保護着地球不受怪獸和宇宙人的侵擾。日本人民兒時心中的英雄。有着不可磨滅的貢獻，其導演圓谷英二先生是被稱為"特攝之父""特攝之神"的元老人物。
其實，奧特曼隻是一個統稱，是一個家族的代号，出現在不同時段的奧特曼都有一個額外的名稱，如昭和的奧特曼或稱初代奧特曼宇宙英雄奧特曼(1966年)、賽文奧特曼或稱奧特賽文(Ultra Seven)(1967年)、歸來的奧特曼後稱為傑克奧特曼(Ultraman Jack)(1971年)、其中賽文奧特曼 初代奧特曼 傑克奧特曼(歸來的奧特曼)一起被稱為昭和三部曲，艾斯奧特曼(Ultraman ACE)(1972)、泰羅奧特曼(Ultraman Taro)(1973)、雷歐奧特曼(Ultraman Leo)(1975年),愛迪奧特曼(Ultraman 80)(1980年)平成的迪迦奧特曼(UltramaTiga)(1996年)、戴拿奧特曼(Ultraman Dyna)(1997年)及蓋亞奧特曼(Ultraman Gaia)(1998年).其中迪迦奧特曼、戴拿奧特曼及蓋亞奧特曼被合稱為平成三部曲。
假面騎士
假面騎士(港譯:蒙面超人)是從1971年流傳至今的經典特攝系列。講述人類通過強化為假面騎士與各種怪人戰鬥的故事.最早取材于石ノ森章太郎的經典漫畫,因此石ノ森章太郎也被譽為假面之父。最新的假面騎士是2012年的假面騎士Wizard。
1971年，由藤岡弘先生所飾演的本鄉猛為首，假面騎士系列的傳說也正式展開。
原是大學生的本鄉猛在被暗黑結社-修卡，修卡為了征服世界企圖把他改造成人造人，在進行洗腦的腦改造手術之際千鈞一發的脫逃了。
但是被改造過後的結果，本鄉被人們視作怪物，原本心灰意冷的他卻為了保護那些排斥他的人們而挺身而出，以被改造過後的身體和敵方的改造怪人作戰，發誓一定要阻止修卡的野心，從此成為"假面騎士"。
之後又增加了同被修卡改造的一文字隼人，成為的假面騎士二号,為報殺親之仇而接受一号及二号改造的風見志郎變身的假面騎士V3、原是敵方幹部而改邪歸正的騎士人:結城丈二、瀕死時接受改造的假面騎士X:神敬介、為了守護古老力量而成為假面騎士亞馬遜、自願被改造以對抗黑暗的假面騎士強人的城茂、守護天空的假面騎士SKY:築波洋、由太空科技改造的假面騎士S1沖一也以及第十名騎士，村雨良變身的假面騎士ZX。
在十位騎士的奮戰下，長達近十年的戰鬥告了一個段落，假面騎士系列也進入了新的一章。
接下來的假面騎士BLACK不但造型大幅翻新，在劇中甚至出現了反派的騎士-假面騎士影月。之後也以這部作品為分界，之前的十大騎士被歸為舊世代騎士，而以BLACK開始，之後的假面騎士則被稱之為新世代騎士。
而在BLACK的續篇假面騎士BLACK RX中，不但劇情走向兒童化，而少了舊世代騎士的一種悲憤外，後期還首創了騎士型态變換系統，BLACK RX可以再變身成擅長遠戰的機械騎士以及長于接近戰的生化騎士，這些都是證明假面騎士不斷成長的證據。
在因媒體自律而假面騎士從電視上消失之後，出現了三部以OV或電影制作的真·假面騎士(1992)、假面騎士ZO(1993)和假面騎士J(1994)，但普遍風評不佳，假面騎士終于面對暫停的命運，石森章太郎老師也在1998年離開了人世。
直到2000年，假面騎士空我(KUUGA)再開騎士的新傳說，不但劇情回到以往舊假面騎士那種更具深度内涵的劇情，精細清楚的各種不同騎士型态的設定更讓人驚豔。在演出上也開始起用帥氣的演員跟CG動畫，創造了華麗的視覺效果。
在這部向石森老師緻敬的作品，也重新定位了假面騎士的意義。代表正義的假面騎士空我不再是絕對的無敵，就連以往系列中必殺的騎士踢也都不是每次都能夠有用，而是要讓假面騎士空我跟人類一齊合作才能對抗邪惡的怪人。
這正是當初石森老師賦予假面騎士的意義:「暗黑結社-休卡所代表的是扭曲的科技文明，而假面騎士則是借由這股力量而誕生的，之後他成為了自然的守護者(和平的戰士)，也就是『技術文明之子』或異端的戰士。戴着蝗蟲般的面具的假面騎士并不是代表大自然(蝗蟲)對人類(文明)的反撲，而是自然跟人類融合(假面騎士)一起對抗邪惡。換句話說，假面騎士代表了『人類和諧的跟自然共生』，是真正文明的象征。
接着在2001年的假面騎士阿極陀(AGITO)中接續了空我劇中人類跟假面騎士之間的信賴關系的設定，誕生了由人類方面開發的假面騎士裝甲-假面騎士G3，每當其中一方陷入苦戰時，另一方就會支援。
而另一位假面騎士Gills，身懷跟舊世代騎士一樣被強制成為假面騎士的悲哀，而且每變身一次身體就會急速衰老一次，但他并沒有因這悲劇式的命運而堕落，仍舊為了人們而戰。比起Agito跟G3，基爾斯似乎更有舊世代騎士的味道。
在2002年還有十三位假面騎士同劇演出的假面騎士龍騎、守護夢想的假面騎士555，歌頌崇高友情的假面騎士劍，以勵志為主題的假面騎士響鬼，能夠超時化對抗外星生物入侵的假面騎士Kabuto，穿越時間的假面騎士電王，吸血鬼化身的假面騎士Kiva(牙)，穿越時空的假面騎士Decade，二人一體的假面騎士W，用三枚硬币變身的假面騎士OOO，青春洋溢的宇宙騎士--假面騎士Fourze，以及魔法師騎士--假面騎士Wizard。
新世紀的假面騎士傳說還會繼續的流傳下去。
超級戰隊
由5個人類(有五個的，三個的，四個的，一般有第6人)變身為超級戰士，拯救一切危機，這也是特攝界的一部傑作。
自1975年4月5日秘密戰隊五連者開始，至今為止的37年間，由五色英雄所組成的超級戰隊們就從未間斷的守護着地球的和平。
超級戰隊系列乃由石ノ森章太郎老師的作品「秘密戰隊五連者」為開山始祖，當時的英雄特攝大多都是單人英雄當道的作品(著名的代表作品為同是石ノ森章太郎老師的作品改編的假面騎士系列【假面騎士首播為1971年】以及由圓谷英二導演所制作的奧特曼系列【奧特曼首播為1966年】)，而由五色的戰士所組成的戰隊英雄則脫離「單人英雄的以一擋百」的模式，主要強調的是五位英雄的團結合作，而英雄們也不再是改造人，而是一群為了正義敢于挺身而出，對抗邪惡勢力的普通人，更是使英雄的形象貼近了觀衆。
而在「秘密戰隊五連者」結束之後，接手的同是石ノ森章太郎老師的作品「JAKQ電擊隊」，除了在某些部分和「秘密戰隊五連者」有所關聯外，其餘整體造型大幅翻新，以撲克牌花色作為主題，确立下了特攝戰隊每年更新造型以及世界觀的傳統，也可說是特色之一。(假面騎士的故事自1号到ZX其實可看作一個故事，各個作品間的世界觀都有所相連。)
之後的戰隊系列則由八手三郎(此為團體名稱)的老師們接手，他在「戰鬥狂熱J」中加入了新的要素，也就是著名的戰隊合體機器人，而怪人在被打倒後巨大化與戰隊機器人再戰的公式也正式成立(雖然在日本版蜘蛛人就出現過了…但的确是戰隊系列将其發揚光大。)，在一部特攝中同時放入等身大英雄戰鬥及巨大機器人戰鬥兩種樂趣也是戰隊系列的最大特色之一。
而戰隊系列在之後以每年一部的速度進行着，接下來有科學力量的電子戰隊電磁人、捍衛陸海空的太陽戰隊太陽火神(唯一支隻有三名男性組成的戰隊。)、新體操技巧的大戰隊風鏡V、炸彈之力的科學戰隊炸藥人、生化粒子的超電子生化人、召喚變化獸的電擊戰隊變化人、棱鏡力量的超新星閃光人、五色面罩的光戰隊複面人、青春生命的超獸戰隊生命人(超級戰隊十周年作品，一開始隻出現三人，後來再加入兩人的嶄新模式令人印象深刻，而首創的兩中架戰隊機器人超級合體也影響了之後的戰隊作品。)汽車渦輪的高速戰隊渦輪連者、五人兄弟的地球戰隊五人組、噴射翺翔的鳥人戰隊噴射人、恐龍之力的恐龍戰隊獸連者(中後期加入的龍連者布萊首開之後戰隊第六人支援戰士的新要素。)
精湛拳法的五星戰隊大連者、帥氣忍術的忍者戰隊隐連者、古代超文明的超力戰隊王連者(二十周年作品。)、高速奔馳的激走戰隊車連者、電磁裝備的電磁戰隊百萬連者、閃耀銀河的星獸戰隊銀河人、救難特急的救急戰隊Go Go V、捍衛時間的未來戰隊時間連者、野性之力的百獸戰隊牙吠連者、風雷天空的忍風戰隊破裡劍者、異界爆龍的爆龍戰隊暴連者，科學偵查的特搜戰隊刑事連者，魔法力量的魔法戰隊魔法連者，擁有無限冒險之魂的轟轟戰隊冒險者，野獸力量中國拳法的獸拳戰隊激氣連者，與炎神并肩作戰的炎神戰隊轟音者，有着殿下以及家臣關系的侍戰隊真劍者，保衛地球的天使天裝戰隊護星者，在宇宙中翺翔的海賊戰隊豪快者，Shut Down 電腦病毒的特命戰隊Go Busters，以及最新戰隊--獸電戰隊強龍者。
2000年以來，在演員方面也采用長相佳的演員(像是百獸戰隊牙吠連者的金子升、玉山鐵二、忍風戰隊破裡劍者的長澤奈央。炎神戰隊轟音者的逢澤莉娜，侍戰隊真劍者的相葉弘樹。)故事也跳脫以打倒敵對勢力為主幹，而是探讨人性的力量，借由對抗代表挑戰的敵方勢力的劇情來表達出激勵人們積極進取的理念，穿插許多的幽默溫馨的劇情，使得五人英雄的團結更具有所謂的教育意義，成為了連成人都能夠有所收獲的教育番組。
順便一提，在《假面騎士Stronger》的企劃階段，為了給本作帶來新的看點，企劃者最初曾想在故事中引入"五人騎士"的概念，讓五名騎士組隊的方式進行演出。不過這個設想随後受到了電視台方面的否決，他們認為《假面騎士》就必須是一騎當千的英雄劇，因此在設定中還是沿用了系列的傳統，隻設定了假面騎士強人一名主角。不過，"五人騎士"的設定概念後來則發展成了另一部作品《秘密戰隊五連者》，這就是現在著名的"超級戰隊系列"特攝劇的鼻祖。從這個意義上來說，《假面騎士》也可以看作是戰隊系列作品的血親，而第一期假面騎士與戰隊系列的的親密關系也不難理解了。(摘自刊物《模魂志》)
