殺出西營盤

殺出西營盤

1982年唐基明執導電影
香港電影《殺出西營盤》由世紀影業有限公司于1982年出品。該片由唐基明執導,秦祥林、嶽華等領銜主演。于1982年06月30日上映。
  • 中文名:殺出西營盤
  • 外文名:Coolie Killer
  • 導演:唐基明
  • 主演秦祥林葉童嶽華焦姣董骠湯鎮宗編劇:邱剛健秦天南

劇情簡介

西營盤苦力殺手集團首領高達夫曾專事接任在國外的暗殺任務,如今做了中環船務公司老闆。但在遭到一次偷襲事件使其4個手下全部喪命之後,他又重操舊業。高認為,這一事件與他日前拒絕在香港替人從事一宗謀殺有關。他通過戀人雄琴進行調查,不僅所獲無幾,雄琴反而自殺。雙重打擊使高達夫重握槍杆,決心以血肉換個明白。最後他終于摸清了事實真相。一個淅瀝的雨夜,高達夫在橫掃對手之後,也結束了他傳奇、浪漫的一生。[1]劇照

職員表

監制

餘允抗劉鎮偉

導演

唐基明

副導演(助理)

陳望華方令正

編劇

邱剛健秦天南

攝影

黎萃明、鐘志文

配樂

黎繼明胡大為

展開表格

演員表

演員

秦祥林

嶽華

關海山

詹森

陳惠敏

焦姣

黎漢持

潘震偉

湯鎮宗

董骠

葉童

參考資料:[2]

獲得榮譽

年份

獎項名稱

獲獎人/電影

獲獎情況 

1983

香港電影金像獎最佳電影

《殺出西營盤》

提名

1983

香港電影金像獎最佳攝影

Brian Lai

提名

1983

香港電影金像獎最佳攝影

鐘志文

提名

1983

香港電影金像獎最佳剪接

胡大為

提名

作品評價

男性暴力的終極膨脹——《殺出西營盤》

看完了一部電影,不禁想到:吳宇森,可不能忘記他啊!

吳宇森不能忘記誰?劇照

周潤發張家振徐克龍剛?阿蘭德龍?黃永恒?都不是,其實還有一位導演亦值得他去回味,他就是唐基明!

唐基明現在似乎隻能在TVB的劇集中發現其名了,《東方之珠》,《蘭花劫》,《下一站彩虹》等都由他監制。其實他亦是拍劇集起家,70年代初在TVB做外景導演,後來轉入ATV拍《天蠶變》等武俠劇,退出影壇後入廉政公署拍《廉政行動》劇集,最後再回到TVB,吃足多家電視飯!同時他亦是“香港電影新浪潮”的成員之一,而且幾乎是最後一個,畢竟直至1982年他才拍了第一部電影,當時離1983年的“新浪潮”尾聲隻差一年了。

不過,唐基明仍在“新浪潮”最後的歲月裡做出驚喜,《殺出西營盤》就是他的代表作。其實,此片對後來吳宇森槍戰片的影響亦是不可忽視的,對槍戰場面的浪漫化處理及對男性槍支暴力的迷戀更為錐形之一,甚至可以說,唐基明将吳宇森引以為豪的男性暴力推向更極緻的程度,幾乎走向一種徹底自戀的狀态當中,所以當我們為吳宇森的電影津津樂道時,似乎更不應該忘記唐基明在類型片上走出的第一步!

《殺出西營盤》故事并不新鮮,光是武俠片便講類似情節拍到濫,講述殺手首領高達夫因改邪歸正而絕接下一宗殺人生意,卻遭仇家暗算,一夜之間手下全遭殺害,他亦身受重傷,後為複仇逃回西營盤養傷苦練,同時一步步揭穿仇家陰謀。

《殺出西營盤》以殺手秦祥林為主角,在形象上則有阿蘭德龍的《獨行殺手》及古龍筆下的多情大俠相結合的味道,這不禁令人想起《喋血雙雄》中周潤發扮演的小莊。不過兩人在亦有所不同,周潤發扮演的小莊在殺人後總會回到教堂,十字架,聖母像和燭光都令他的心恢複平靜,屬典型的西方宗教意識;而秦祥林扮演的高達夫則在遭暗算後逃到西營盤,并在此養傷苦練,并在低沉迷蒙的氣氛中撫平失敗創傷,又屬傳統的東方文化意識。無論吳宇森還是唐基明,實質上都在借助文化符号來展現他們心目中的“烏托邦”,主角總能在此地點找回自我,甚至激起鬥志,這都是導演内心的文化意識作祟的結果,吳宇森強調西方宗教情操,而唐基明則着力挖掘東方傳統的根苗!

吳宇森的電影永遠是一場“槍械SHOW”,槍支永遠都是男性英雄主義的标志,從槍林彈雨的激烈搏殺至雷鳴登彈槍拉退彈殼的動作及聲響,都無一例外地折射出男性的熱血沸騰。唐基明亦不會例外,但他對槍支的迷戀比吳宇森更甚,甚至認為槍支不隻是宣揚道義及兄弟情的工具,更是象征大男人主義的“圖騰”!《殺出西營盤》便拍衆殺手比賽裝槍,其中不僅在強調速度(計時器)和力度(手槍裝配時零件的碰撞聲),更多次以特寫鏡頭将裝卸過程清晰呈現在觀衆眼前,過往的槍戰片拍裝槍場面都以人為主,而且主要在表現速度,像唐基明那樣不厭其煩地拍攝槍身的例子實在是鳳毛麟角,因此《殺出西營盤》中殺手裝槍一場可謂類型片中的典範!

而且裝子彈的過程亦是浪漫的,優雅的,過往槍戰片中入彈的鏡頭總是輕輕帶過,反以槍身的完整性為視覺焦點,但《殺出西營盤》中秦祥林卻是将子彈一顆一顆慢慢裝入槍膛,連後來的嶽華亦是如此,實際上這與吳宇森電影中強調的“高速攝影”效果是一緻的,盡管它并不誇張,卻在鏡頭下将槍支“神聖化”,男性神話亦在無形中産生極端化的快感,更有影迷将裝子彈比喻為男性陰莖勃起的過程,都是在一種享受的狀态下到達極限,這樣一說,《殺出西營盤》裡的手槍,亦是男性雄風——陰莖的象征,不可分割!

影片中有一場戲是秦祥林在家玩槍,之前他專門入洗手間将手認真地洗過一遍。這同樣是強調槍支在男性心目中不可替代的神聖地位,而唐基明将場面細微到如此程度,足見他是一個很大男人的導演,甚至比吳宇森更旨在展現男性暴力的意義!

而唐基明亦比吳宇森更早玩起了雙槍,《英雄本色》中阿MARK楓林閣複仇一場,他拉開門舉起雙槍向仇家掃射,在MTV式的鏡頭處理及靈活的剪輯技巧下充滿動感和美感,堪稱經典!唐基明在《殺出西營盤》中的類似處理則屬“靜中求動”:高達夫的手下“嶽少”在停車場與敵方殺手爆發槍戰,當最後一人倉皇逃跑時,“嶽少”優雅地舉起雙槍将其射殺。整個過程沒有絲毫火爆,卻在動态的場面中拍出靜态的浪漫感,殺人似乎亦唯美起來,這一點唐基明較吳宇森更為冷靜,且充滿男性之情。

《喋血雙雄》中小莊海上槍殺汪東興一場在日後為衆多“吳迷”津津樂道。舞獅開場,鼓聲震天,四周喧鬧不已,遊艇上的小莊緩緩回頭,舉起狙擊槍,對岸上的汪東興發出緻命一擊,動靜切合近乎完美!而唐基明亦不例外,同樣做到動态場面中強調靜态:《殺出西營盤》開場是東京街頭暗殺,日本的船務大亨及其情婦在車水馬龍之間被槍殺,亦是一槍穿腦當場身亡。此處被唐基明拍得幹淨利落,同時東京街景亦充滿華麗而頹廢的城市色彩,為這場暗殺戲賦予獨特的優美色調,相當傳神!

吳宇森在《喋血雙雄》中大膽地以180度越軸剪接處理周潤發與李修賢的關系,強調他們的相似點,對白和影像成功對應,令人感覺兩人就是一枚硬币的兩個面!而唐基明雖然沒有正面強調,但冥冥中卻突出了殺手秦祥林與警察嶽華的聯系:秦祥林遭殺手暗算前在家中獨自砌手槍,但槍身卻無法裝起;後來嶽華拿到秦的證物亦是在辦公室内獨自砌手槍,同樣無法将槍身裝起,兩人失敗後亦都搖頭歎息,這正是微妙所在,令人想起《喋血雙雄》中李修賢獨自在屋内想像周潤發殺人過程的經典場面。也許唐基明沒想過要刻意強調警察與殺手之間的相同點,但不知不覺中卻帶出了此般氣味,冥冥中透露男性間惺惺相惜的意識,因此在吳宇森的英雄片大行其道後,才有許多香港影評人将《殺出西營盤》與其作聯系對比。

當然,不能指望《殺出西營盤》會如《喋血雙雄》結尾那般令警察與殺手并肩作戰,在教堂殺盡敵人。結尾秦祥林亦是在西營盤中殺死财團老闆的大堆人馬,但從頭到尾皆是他獨自進行,乃西方英雄片之類型,強調個人力量,而嶽華則在揭穿财團老闆陰謀後被殺(?),高潮大戰并沒有他的份。因此,秦祥林與嶽華“化敵為友”一場便顯得更遺憾了:嶽華找到秦祥林的住所欲讓他做污點證人指證财團,突然遭殺手襲擊,于是兩人并肩作戰,用“聲東擊西”的方法将殺手槍殺。這場戲令人想起《喋血雙雄》中小莊和李鷹在大屋内聯手殺盡汪海手下的場面,同樣是兩男一女,兩者在對白,動作等方面都靈活生動,盡管《殺出西營盤》并非《喋血雙雄》那般子彈橫飛,但唐基明對正邪兩主角之間的信任的刻畫可謂出色,即使未能進一步延伸,亦為人稱道。

吳宇森和唐基明都不重視女角,吳宇森自《英雄本色》開始的幾部港片中隻有《縱橫四海》中的鐘楚紅拍出魅力,但就戲份而言全都是花瓶,而到了《辣手神探》的毛舜筠更幾乎退為“活動布景闆”!不過不管吳宇森再怎麼忽視女性,也不如唐基明那樣惹女性反感,曾有影迷說道:“如果中國女性開展恭喜發财,那唐基明十條命都不夠死!”因為唐基明甚至要讓女性變為男性神話的“犧牲品”!20多年來,影迷對秦祥林在海灘上槍殺葉童的場面仍争論不止,葉童究竟為什麼如此甘心為他而死,甚至連自己都不願阻止那一槍?今天,似乎更多人認同這一觀點:在唐基明眼中,男性的完美令女性盡失理由,包括死亡!

秦祥林重傷逃回西營盤時,葉童才剛出場,随後她即愛上秦祥林,且愛得極深,但一切都毫無出因,秦祥林身上唯一吸引葉童的似乎就是他的男性本色。因此當赤裸上身的秦祥林将葉童按倒在床上時,她才會如此自然地摟住他享受他的激情,後來她更心甘情願地為秦祥林撐傘,并說:“我這一輩子也跟着你!”看來這全應歸功于秦祥林身上散發的男性荷爾蒙吧!而海灘槍殺一場,葉童心甘情願地死在秦祥林手上,女性更被評為是男性神話的“殉道者”,盡管連唐基明都不知為何要拍這一槍,但我想這是他内心的大男人主義在作祟,拒絕讓女性與男性平起,甚至“逼”女性接受男性的子彈!如此專斷的男性神話,的确會令唐基明遭女性觀衆反感!

不過,《殺出西營盤》的漏洞很多,盡管整體感覺拍出迷離氣氛,但實際上有不少地方都是故弄玄虛的,前段過于做作,高潮又過于荒唐,嚴格說來隻有中段的西營盤街景和殺手養傷苦練拍得最佳!盡管我不很認同石琪評論的“殺手唱歌像幼稚園唱遊”,但穿溜冰鞋和騎摩托車殺人的場面卻實在無聊!若是拍武俠片,這類古古怪怪的刺客倒可說通,但放入現代背景無疑兒戲之極,看秦祥林居然被兩個穿溜冰鞋的殺手折磨得狼狽不堪,我想:如果這些人不穿溜冰鞋,那秦祥林早挂了!還有騎摩托車亦然,直接開車将對方撞死就成了,何必大費周章呢?另外财團老闆夜見秦祥林一場也弄得相當做作,盡管有關海山,劉兆銘那樣的“老戲骨”演出,但還是感覺假到離譜,因此最後還是得套用石琪的評論:“其實影片前半部是良莠不齊的!”

高潮是真正的幕後主使劉兆銘清晨跑步時被秦祥林下戰書,但我覺得秦祥林衣着密實,當場殺掉劉兆銘亦相當容易,何必又在晚上來到西營盤開大戰呢?而後來秦祥林在西營盤殺盡敵人,亦流于荒唐兼毫無邏輯,看起來極傻,就跟《英雄本色2》的高潮一樣,隻求火藥味而不求合理!還有嶽華被殺,“中間人”焦姣自殺等,都無甚道理,尤其是嶽華,上個鏡頭剛見他掏槍指住劉兆銘,下個鏡頭便見他“橫屍山野”,簡直連個理由都不給,觀衆更不痛快!另外結尾是秦祥林手下湯鎮宗沒死,觀衆方知真正出賣秦的人是他,兩人在雨夜進行最後決戰,當然情調是有,卻相當俗套,因為類似的兄弟出賣在古龍的武俠小說裡早已過時,唐基明以武俠小說的古典情調拍攝現代殺手,風格富有新意,但卻不懂變通,弄出許多生硬的情節,令人失望。

參考資料

[1] 殺出西營盤 殺出西營盤 (1982) · 豆瓣[引用日期2021-08-17]

[2] 殺出西營盤 的全部演職員 · 豆瓣[引用日期2021-08-17]

相關詞條

相關搜索

其它詞條