吹奏樂器
笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、埙、唢呐、箫。全部樂器：木葉、紙片、竹膜管(侗族)、田螺笛(壯族)、招軍(漢族)、吐良(景頗族)、斯布斯、額(哈薩克族)、口笛(漢族)、樹皮拉管(苗族)、竹号(怒族)、箫(漢族)、尺八、鼻箫(高山族)、笛(漢族)、排笛(漢族)、侗笛(侗族)、竹筒哨(漢族)、排箫(漢族)、多(克木人)、篪(漢族)、埙(漢族)、貝(藏族)、展尖(苗族)、姊妹箫(苗族)、冬冬奎(土家族)、荜達(黎族)、(口利)咧(黎族)、唢呐(漢族)、管(漢族)、雙管(漢族)、喉管(漢族)、芒筒(苗族)、笙(漢族)、蘆笙(苗、瑤、侗族)、确索(哈尼族)、巴烏(哈尼族)、口哨(鄂倫春族)。
彈撥樂器
筝、揚琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾。全部樂器：金屬口弦(苗族)(柯爾克孜族)、竹制口弦(彜族)、樂弓(高山族)、琵琶(漢族)、阮(漢族)、月琴(漢族)、秦琴(漢族)、柳琴(漢族)、三弦(漢族)、熱瓦甫(維吾爾族)、冬不拉(哈薩克族)、紮木聶(藏族)、筝(漢族)、古琴(漢族)、伽耶琴(朝鮮族)、豎箜篌、雁柱箜篌。
打擊樂器
定音缸鼓、排鼓、雲鑼等。典型樂器：堂鼓(大鼓)、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達蔔(手鼓)、大钹。全部樂器：梆子(漢族)、杵(高山族)、叮咚(黎族)、梨花片(漢族)、臘敢(傣族)、編磬(漢族)、木鼓(佤族)、切克(基諾族)、钹(漢族)、鑼(漢族)、雲鑼(漢族)、十面鑼(漢族)、星(漢族)——碰鐘、鐘(漢族)、編鐘(漢族)、連廂棍(漢族)、喚頭(漢族)、驚閨(漢族)、闆(漢族)、木魚(漢族)、吾攵(漢族)、法鈴(藏族)、腰鈴(滿族)、花盆鼓(漢族)、銅鼓(壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族)、象腳鼓(傣族)、納格拉鼓(維吾爾族)、漁鼓(漢族)、塞吐(基諾族)、京堂鼓(漢族)、腰鼓(漢族)、長鼓(朝鮮族)、達蔔(維吾爾族)、太平鼓(滿族)、額(藏族)、撥浪鼓(漢族)、揚琴(漢族)、竹筒琴(瑤族)、蹈到(克木人)、薩巴依(維吾爾族)。
拉奏樂器
闆胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。全部樂器：樂鋸(俄羅斯族)、拉線口弦(藏族)、二胡(漢族)、高胡(漢族)、京胡(漢族)、三胡(漢族)、四胡(漢族)、闆胡(漢族)、墜琴(漢族)、墜胡(漢族)、奚琴(漢族)、椰胡(漢族)、擂琴(漢族)、二弦(漢族)、大筒(漢族)、馬頭琴(蒙古族)、馬骨胡(壯族)、艾捷克(維吾爾族)、薩它爾(維吾爾族)、牛腿琴(侗族)、獨弦琴(佤族)、雅筝(朝鮮族)、軋筝(漢族)。
木管樂器
長笛、（短笛）、雙簧管、（英國管）、單簧管、大管、薩克管、豎笛。木管樂器起源很早，從民間的牧笛、蘆114笛等演變而來。木管樂器是樂器家族中音色最為豐富的一族，常被用來表現大自然和鄉村生活的情景。在交響樂隊中，不論是作為伴奏還是用于獨奏，都有其特殊的韻味，是交響樂隊的重要組成部分。木管樂器大多通過空氣振動來産生樂音，根據發聲方式，大緻可分為唇鳴類（如長笛等）和簧鳴類（如單簧管等）。木管樂器的材料并不限于木質，同樣有選用金屬、象牙或是動物骨頭等材質的。它們的音色各異、特色鮮明。從優美亮麗到深沉陰郁，應有盡有。正因如此，在樂隊中，木管樂器常善于塑造各種惟妙惟肖的音樂形象，大大豐富了管弦樂的效果。
（1）唇鳴類：長笛（Flute）、短笛（Piccolo）、豎笛；
（2）簧鳴類：單簧管（Clarinet）、雙簧管（Oboe）、英國管（English Horn）、大管（Bassoon）、薩克斯管（Saxophone）。
銅管樂器
圓号、小号、（短号）、長号、（次中音号）、（小低音号）、大号。
銅管樂器的前身大多是軍号和狩獵時用的号角。在早期的交響樂中使用銅管的數量不大。在很長一段時期裡，交響樂隊中隻用兩隻圓号，有時增加一隻小号到十九世紀上半葉，銅管樂器才在交響樂隊中被廣泛使用。銅管樂器的發音方式與木管樂器不同，它們不是通過縮短管内的空氣柱來改變音高，而是依靠演奏者唇部的氣壓變化與樂器本身接通“附加管”的方法來改變音高。所有銅管樂器都裝有形狀相似的圓柱形号嘴，管身都呈長圓錐形狀。銅管樂器的音色特點是雄壯、輝煌、熱烈，雖然音質各具特色，但宏大、寬廣的音量為銅管樂器組的共同特點，這是其它類别的樂器所望塵莫及的。
弦樂器
小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。
弦樂器是樂器家族内的一個重要分支，在古典音樂乃至現代輕音樂中，幾乎所有的抒情旋律都由弦樂聲部來演奏。可見，柔美、動聽是所有弦樂器的共同特征。弦樂器的音色統一，有多層次的表現力：合奏時澎湃激昂，獨奏時溫柔婉約；又因為豐富多變的弓法（顫、碎、撥、跳，等）而具有靈動的色彩。弦樂器的發音方式是依靠機械力量使張緊的弦線振動發音，故發音音量受到一定限制。弦樂器通常用不同的弦演奏不同的音，有時則須運用手指按弦來改變弦長，從而達到改變音高的目的。弦樂器從其發音方式上來說，主要分為弓拉弦鳴樂器（如提琴類）和彈撥弦鳴樂器（如吉它）。
（1）弓拉弦鳴樂器：小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、倍低音提琴（Double Bass）；
（2）彈撥弦鳴樂器：豎琴（Harp）、吉他（Guitar）、電吉它（Electric Guitar）、貝司（Bass）。
鍵盤樂器
鋼琴、管風琴、手風琴、電子琴、電鋼琴。在鍵盤樂器家族中，所有的樂器均有一個共同的特點，那就是鍵盤。但是它們的發聲方式卻有着微妙的不同，如鋼琴是屬于擊弦打擊樂器類，而管風琴則屬于簧鳴樂器類，而電子合成器，則利用了現代的電聲科技等等。鍵盤樂器相對于其他樂器家族而言，有其不可比拟的優勢，那就是其寬廣的音域和可以同時發出多個樂音的能力。正因如此，鍵盤樂器即使是作為獨奏樂器，也具有豐富的和聲效果和管弦樂的色彩。所以，從古至今，鍵盤樂器倍受作曲家們和音樂愛好者們的關注和喜愛。其中，鋼琴被譽為樂器之王。
鍵盤樂器：鋼琴（Piano）、管風琴（Organ）、手風琴（Piano Accordion）、電子琴（Electronic Keyboard）、電鋼琴。
打擊樂器
定音鼓、大鼓、小軍鼓、钹、架子鼓、三角鐵、沙槌、鐘琴、木琴、排鐘等。
打擊樂器是樂器家族中曆史最為悠久的一族了。其家族成員衆多，特色各異，雖然它們的音色單純，有些聲音甚至不是樂音，但對于渲染樂曲氣氛有着舉足輕重的作用。通常打擊樂器通過對樂器的敲擊、摩擦、搖晃來發出聲音。可不要認為打擊樂器僅能起加強樂曲力度、提示音樂節奏的作用，事實上，有相當多的打擊樂器能作為旋律樂器使用呢！現代管弦樂隊裡增加了很多非洲、亞洲音樂裡的音色奇異的打擊樂器，幾乎無法完全羅列。
（1）有調打擊樂器：定音鼓（Timpani）、木琴（Xylophone）；
（2）無調打擊樂器：小鼓（Snare Drum）、大鼓（Bass Drum）、三角鐵（Triangle）、鈴鼓（Tambourine）、響闆（Castanets）、砂槌（Maracas）、钹（Cymbals）、鑼（Gong）。
中國卡龍
卡龍的名稱來源
卡龍的名稱最早源于希臘。據和田人毛拉·艾斯木吐拉穆吉孜所著《樂師史》（成書于回曆1271年，即公元1854年）以及《拜凱史》、《突厥—鞑靼史》等史籍記載，卡龍是著名的回鹘學者和音樂家艾甫納斯爾·法拉比（約870—905）創制的。他曾用此樂器演奏過《十二木卡姆》中最古老的《拉克》、《烏夏克》等大曲和間奏曲。在他所著的《音樂全書》中稱卡尤為“米茲阿夫”，當時有四十五條弦。以後流傳到阿拉伯廣大地區和東西方很多國家。公元1258年蒙古的旭烈兀西征，占領巴格達（中國史稱“報達國”），将阿巴斯王朝滅亡，曾帶回七十二弦琵琶。元代郭侃（郭寶玉之孫），曾随同旭烈兀西征，《元史·郭寶玉傳》、元代劉郁《西使記》均記載此事。這種七十二弦琵琶可能就是卡龍傳入中國後的名稱。清代列入宮廷回部樂。清《欽定大清會典圖》：“喀爾奈，鋼絲弦十八，狀如世俗洋琴。刳木中虛，左直右曲，前廣後削，……以手冒撥指或以木撥彈之。”
卡龍的特征
卡龍音箱呈扁梯形，狀似半張揚琴，琴框桑木、核桃木制，面闆、底闆松木制。面闆中間開一圓形音孔并嵌花朵狀音窗，右側設山口。琴左側闆置拴弦釘，右側闆置調弦鈕。面闆左、右兩側分别置條碼、活動碼。張十六或十八組鋼絲弦，每組兩弦同音。前邊長42、後邊長72、寬50、厚13厘米。本世紀七十年代改革制成的卡龍，外形不變，加大音箱以增強音量，張二十二對弦，最低音d，按七聲音階排列，音域d—d3，擴展為三個八度。
演奏時，琴置于木架或桌上，右手持竹、木制撥片或食指戴指套彈奏，左手持鐵制揉弦器（俗稱“推抹”）上下按抑或左右移動，産生各種裝飾音。右手技巧有單彈、雙彈、多彈和快彈等；左手技巧有實音、滑音、顫動音、壓弦顫音等。如今已發展為雙手各執一撥片，左手兼執揉弦器演奏。主要用于演唱《多朗木卡姆》和《哈密木卡姆》伴奏、合奏及獨奏。
