簡介
從1998年10月開始，東映動畫有限公司的名稱改為東映アニメーション株式會社（TOEI ANIMATION CO.,LTD），中文譯名不變，簡稱東映動畫。東映動畫（英語名稱：TOEI ANIMATION CO. LTD.）是現在日本最大曆史最悠久的動畫制作公司之一，注冊資本金略高于戰前成立的東寶株式會社。主要參與動畫制作、電影制作、業務銷售等主要經營路線，是日本動畫協會正式會員，練馬動畫協議會幹事。東映是朝日電視台的發起者及大股東，東映動畫與朝日電視有着非常緊密的合作關系。
東映動畫擁有全球衛星頻道“Animax”，與SUNRISE、TMS一同負責頻道的運營。和綜合性娛樂公司萬代的長久合作也密不可分。和“GONZO”悲劇的動畫公司不同，東映動畫在日本強者林立的業界中算是巨頭一樣的存在，綜合排名與“サンライズ”(SUNRISE)、“マットハウス”(MADHOUSE)、“Production.IG”同屬于A級公司。
東映動畫擁有全球衛星頻道“Animax”，與SUNRISE、TMS一同負責頻道的運營。和綜合性娛樂公司萬代的長久合作也密不可分。和“GONZO”悲劇的動畫公司不同，東映動畫在日本強者林立的業界中算是巨頭一樣的存在，綜合排名與“サンライズ”、“マットハウス”、“Production.IG”同屬于A級公司。
簡史
東映動畫第一套劇場版動畫為《白蛇傳》，而第一套電視動畫為《狼少年》。很多現時有名的動畫大師，例如宮崎駿、高畑勲等均是從東映動畫出身。
東映動畫在日本成立伊始，在社長“大川博”的帶領下，全體的社員就為日本的動漫事業了打開新的一頁。
1958年日本影史上第一部長篇彩色電影動畫《白蛇傳》在日本正式公映，這不僅是“東映動畫”第一部的彩色動畫電影，而且亦是對日後日本動漫影響最為深遠的動畫電影。亦正是這一年，正在東京修讀高中的宮崎俊觀看了這部電影，這個平時隻會在家中塗鴉的少年亦正是在這個時候立意進入動漫創作的領域。數年之後，宮崎俊如願進入“東映動畫”工作，第一部參與作的作品就是《汪汪忠臣藏》，接着就是《格利佛宇宙旅行》，再之後的《太陽王子-荷魯斯大冒險》更令宮崎駿得到名監制高畑勳的賞識，從此佳作不斷推出，為日後成立的“吉蔔力”公司打下了堅實的基礎。
東映明星
提到“東映動畫”就不得不提起日本的“漫畫之神”手冢治蟲，作為“東映動畫”最輝煌的明星之一，手冢治蟲早在“東映動畫”成立之前已經發表了《新寶島》、《鐵臂阿童木》等脍炙人口作品，在“東映動畫”成立後不久，手冢治蟲便加入了“東映動畫”任職“原畫設定”一職，并開始了實現他多年以來的夢想：将漫畫改編成為動畫。亦正是這個時候開始，日本動漫界“将熱門漫畫改編成為動畫“的不成文行規正式出現，同時，漫畫、動畫結合的新經營模式使到日本動漫更加強大。
手冢治蟲之後日本新一代的漫畫大師，“假面騎士之父”石森章太郎亦加入了“東映動畫”，不久就将其代表作《人造人009》改編成為了動畫電影，以“人造人即使擁有強大力量，但無法回複成為普通人類的悲哀”的獨特世绻塾得了無數的觀衆的熱淚。《假面騎士》的構思從而亦得到成型，日本“東
映動畫”重新制作的一輯的《人造人009》為迎合更多的年輕觀衆的口味，更加入新的構思與制作元素，不僅是對動漫大師的緬懷，更使到世人對這位“假面騎士之父”石森章太郎有更深入的認識。
《長靴貓》系列自誕生之日起，就是“東映動畫”的鎮山之寶，在日本國内外赢盡無數聲譽，成為日本動畫電影經典中經典，因此，“東映動畫”網站上出現最多的标志就是“長靴貓”的形象，甚至可以說，“長靴貓”的形象已經可以代表“東映動畫”的标識。
《龍珠》系列的誕生，在日本點燃了澆不滅的火。因此，被稱為“國民”漫畫，也獲得經典動漫第一名的榮譽之獎。
進入中國
早在80年代初，中日開始友好邦交不久，我國便已經開始引進日本動畫電影，而首先得到批準引進的就是“東映動畫”的動畫電影《龍子太郎》、《天鵝湖》。年齡稍長的人都不會對這兩部動畫電影感到陌生。亦正是這時候，日本動畫電影正式在中國大陸市場登陸，可惜自80年代末開始，中國大陸的電影已經不再放映日本動畫電影，不得不說這是一個莫大的遺憾，也正是這個時候，日本動漫的水平與中國大陸之間的距離逐漸拉遠，從而造成現今日本動漫一統天下的局面。
《龍子太郎》是第一部引進中國大陸的日本動畫電影，在年少的時候曾經看過，也是第一部令國人落淚的動畫電影。母親阿純對主人公龍子太郎的母子之愛，龍子太郎到處尋找母親的心切之情，龍子太郎對廣大貧農的關愛之仁，小愛對龍子太郎的朦胧之愛，相互交織一起，為我們展現日本民族過往凄慘的一面，和獨特的民族情感世界。尤其是在阿純把自己的眼珠交給奶奶的一幕，令無數觀衆感到驚訝和詫異，阿純對龍子太郎的母子之愛在此表達得淋漓盡緻。早在螢火蟲之墓或螢火挽歌之前，這部動畫電影已經赢盡了多少中國人的熱淚。
之後，在中國大陸引進播放的日本動畫電影更清一色是“東映動畫”的出品，其中有《海的女兒》（人魚公主）、《白鳥王子》、《拇指姑娘》等使到“東映動畫”的品牌更深入民心。
東映和美國公司一直保持合作關系。1978年，東映與美國的動漫公司MARVEL簽定協議，兩間公司可以在三年内相互使用對方旗下的原創角色形象創作作品。東映在《Marvel Comics》雜志上連載的一位非常受歡迎的漫畫人物“蜘蛛俠”實體化，這就是東映版特攝《蜘蛛俠》的由來。
1993年，東映授權美國的二十世紀福克斯電影制片公司（20th Century Fox）以東映旗下的原創特攝作品超級戰隊的故事重新拍攝，直到2008年一共拍攝了17部美版戰隊。由于受全球金融危機影響，POWER RANGERS停播一年，至今仍在繼續。
東映動畫還有一個鬼才腳本家值得一提，那就是《鬼武者》系列之父杉村升。杉村升1948年出生，是東映著名的兒童向電視劇﹑特攝﹑動畫作品的腳本作家、日本腳本家同盟會會員。在東映任職期間創作了許多脍炙人口的兒童電視劇撰寫了劇本，其中廣為我國觀衆熟知的有《忍者戰隊》、《五星戰隊》等優秀作品。
1996年《生化危機》大獲成功後CAPCOM決意将該遊戲系列化，為此重金禮聘杉村升負責腳本的撰寫工作，在創作過程中杉村充分發揮了自己筆觸細膩和富于想象力的特點，不但逐步将情節加以系統化、完善化，而且在他筆下諸如威斯克、利昂、艾達·王等人物的個性更加鮮明生動。《生化危機2》能夠取得比前作更大的成功，杉村升撰寫的腳本功勞居高。
此後CAPCOM與杉村升建立了長期合作關系并于1999年共同出資成立了FLAGSHIP，杉村不但負責《生化危機》系列的腳本撰寫，還創作了《鬼武者》系列和《鐘樓3》，是映畫界腳本作家參入遊戲産業的成功範例。
2014年，東映動畫與上海通耀信息科技有限公司宣布開展共同事業。
雙方的共同事業是以“共同理念”、“共同創造”、“共同投資”、“共享受益”的為思路，雙方将整合各自的優勢資源。作為動漫領域的領軍企業東映動畫将主要承擔動漫粉絲情感向的工作,例如世界觀、劇情、人設、動畫和聲優等工作，而通耀負責遊戲的品質向工作例如玩法、程序和美術，這種做法将會在确保遊戲品質的基礎上更加獲得粉絲的情感認可，動畫的靈魂情感因素将會被做進遊戲。
《機器人少女Z》是雙方共同事業的首款産品，該動畫改編自“機甲鼻祖”永井豪先生著名的“魔神系列三部曲”，将《魔神Z》《大魔神》《UFO魔神古蘭戴薩》中登場的著名機體進行拟人化、萌娘化，講述了一群可愛的機器人少女為了保衛練馬的商店街，與邪惡的機械獸少女們戰鬥的脫線而又搞笑的故事。本次同名手遊的改編制作，由原作動畫制作人森山義秀領銜、動畫原班人馬操刀制作，與通耀旗下工作室（十字軍工作室）共同完成了世界觀架構、遊戲原畫、美術特效等，并忠實再現了動畫中的劇情、場景和角色。
2015年6月23日，東映動畫與通耀在上海共同舉行了一場新聞發布會，宣布《機器人少女Z》遊戲上線。包括東映動畫常務董事木下浩之先生、企劃營業總部産品事業部長鈴木笃志先生、以及知名制作人森山義秀先生在内的多名東映動畫高管參加，同時還邀請了為動畫和遊戲三位主角配音的聲優登台表演。
（圖為雙方嘉賓的合影，從左到右依次為：東映動畫知名制作人森山義秀先生、通耀董事兼總經理秦智勇先生、東映動畫常務董事木下浩之先生、通耀董事長柏口之宏先生、以及東映動畫企劃營業總部産品事業部長鈴木笃志先生）
作為日本最大、曆史最悠久的動畫制作公司之一，東映動畫擁有大量脍炙人口的二次元IP，其動畫早在上世紀80年代初就已經開始引進國内，當中不乏許多大人氣的優秀作品，在國内擁有大量忠實粉絲。時隔數十載，東映将以《機器人少女Z》為契機，攜一大批優秀IP再次進入中國市場。
2015年8月1日，在第2015ChinaJoy中國遊戲商務大會（CGBC）上，通耀董事兼總經理秦智勇先生邀請了東映動畫知名制作人森山義秀、AKS董事長吉成夏子、AKS海外事業部部長寺田明弘、雙葉社版權事業部鈴木健介、三麗鷗威浪社長山村真一，以及光線傳媒彩條屋影業總經理易巧共同探讨了全民偶像的打造曆程，全方位的描述了動畫、衍生品、娛樂行業的泛娛樂之路，為中國的泛娛樂發展提供了可以參考的有效方向。
（圖中左1和右2分别為通耀董事兼總經理秦智勇先生、以及東映動畫知名制作人森山義秀先生路。）
曆史沿革
八九十年代，憑着大人氣漫畫改編的動畫讓東映動畫的名聲遠播海外，盡管這些大人氣的改編動畫無論在人氣上還是在商業上都取得大成功，但是表面的風光并沒有帶來預想中的巨大收益，高昂的版權費讓東映動畫感到十分無奈。最好的例子就是《美少女戰士》的版權費問題，東映動畫因武内直子索要的版權費過于高昂，曾多次和原作者讨價還價甚至還因此事鬧過糾紛，搞得雙方都很不愉快。所以東映動畫在女性向動畫市場上，放棄了走漫畫改編路線，而改為走動畫原創路線。
東映動畫旗下的一個制作群“大泉制作室”的原創女性動畫三部曲的第一部《小魔女DoReMi》于1999年2月7日誕生。《小魔女DoReMi》不采用其它變身美少女動畫中采用讨好觀衆的“少女漫風格”，也沒有任何崩壞的迹象。或許，有人會說“人物太簡單”了，但正是在這一點上，恰好了體現了她們的可愛，她們擁有的清新和仿佛能溢出畫面的生動，這一點即使是在如今的美少女動畫上，也是罕見極緻的。
生動的圓潤的人物，時常可見的扭曲而搞笑的表情，清新卻又不失鮮豔的色彩，不矯揉造作，不追求繁複，充滿生動，使得每一張動畫截圖都能令人滿意。獨特的風格令這部動畫播出後獲得各界廣泛好評，商業上為東映動畫帶來真正的巨額收益，成為自《美少女戰士》之後最受日本學生歡迎的少女動畫系列之一。這一點很好地印證了東映動畫在經營戰略上的正确性。
由于《小魔女DoReMi》的原作者兼總監督馬越嘉彥因健康因素問題退出，制作群中又無人能接任其位置，東映動畫于2003年1月26日最終選擇放棄這個大人氣系列。為了延續小魔女帶來的大人氣，“大泉制作室”的原創女性動畫三部曲的第二部《明日的娜嘉》于2003年2月2日放映。
《明日的娜嘉》采用了《世界名作劇場》系列的風格，主角為了找尋自己的媽媽而在世界各地旅行。系列構成和腳本家的金春智子一直渴望參與制作舞台劇風格的動畫，這次東映動畫滿足了她的心願。同時調來了名監督五十岚卓哉坐鎮本作，還發掘了當時正在念高二的知名聲優小清水亞美。希望重現DOREMI輝煌的東映動畫給足了誠意，無論在人物刻畫還是作畫質量在兒童動畫中的素質都是非常高的。
可惜，付出和回報是不成正比的，《明日的娜嘉》沒有重現前作的輝煌，在商業上還落得個慘敗收場。失敗的原因歸根結底是定位上出現問題。動畫定位的主要受衆群體是女童，但是本作過于内涵的故事令孩子們看得不知所雲，她們的年齡還無法理解什麼是階級，貴族和平民之間的矛盾等等，40話以後故事開始逐顯黑暗，開始出現大齡動畫中的勾心鬥角﹑陰謀暗算的險惡情節。這種影響孩子健康成長的情節出現在一部女童動畫中連家長都無法容忍了，本來不被幼女接受的情節更加雪上加霜。本來計劃播兩年的娜嘉由于反響不佳，所以一年播完就草草結束了。
《明日的娜嘉》的失敗一定程度上打擊了制作群的士氣和野心，但既然是自己選擇要走的路，再艱辛還得繼續走下去。大泉制作室的原創女性動畫三部曲的第三部《光之美少女》于2004年2月1日放映。《光之美少女》采用了戰鬥型魔法少女路線，一反傳統地以拳腳近身格鬥為主調，結合《龍珠》系列的打鬥模式，風格之特别是有别于以往的傳統魔法少女動畫的。制作群抱着觀望态度進行制作的
，開始隻計劃制作26話的短篇，一旦反響不好就立刻停掉。大概這就叫“有意栽花花不發，無心插柳柳成陰”吧，用這首詩來形容當時的東映動畫最合适不過。本來不被官方看好的《光之美少女》一炮走紅，各界好評如潮，不僅得到女童和家長們的廣泛認同，連不在受衆群體之内的禦宅族之間也深受好評。這讓東映動畫看到了希望。不出所料，這部本來隻有26話的短篇動畫已經發展成一部超長篇動畫系列，成為東映動畫首部原創國民級動畫。
不僅重現了《小魔女DoReMi》的輝煌，并且在人氣上和商業上都超越了上世紀的《美少女戰士》，成為新世紀魔法少女動畫的裡程碑。可以說如果沒有娜嘉的自我犧牲精神，就沒有現今紅透半邊天的《光之美少女》。不知道是不是《光之美少女》為新世代魔法少女打響了個頭炮的關系，自此之後新世代魔法少女也開始陸續誕生，比如同年9月的《舞-HIME》和10月的《魔法少女奈葉》都是反傳統的魔法少女動畫。這些新世代魔法少女賦予魔法少女新定義并獲得了新的活力。
近幾年禦宅們在nico上回顧2003年的作品時，當播放娜嘉的視頻時滿屏的刷字“wwwwww,神”，當年被評為劣作的作品得到翻案成為佳作時，我想動畫能做到這個地步，制作人也應當問心無愧了，從娜嘉身上可以感受到那幾年日本動畫的牛氣。
動畫新時代
東映動畫的經營戰略方針定位于兒童市場，走全年齡和娛樂路線，這讓東映動畫在當今宅系稱霸、萌片肉片泛濫的日本動畫市場中顯得和時代有些脫節。但是有失必有得，經營方針的改變令東映動畫在兒童市場上獲得驚人的大成功，面向兒童的動畫佳作不斷，占領着日本兒童市場的半壁江山，《光之美少女》系列堪稱步入21世紀後日本動畫的一個商業奇迹，為東映動畫帶來了巨額盈利。特攝方面東映動畫成功擊敗了圓谷株式會社和東寶株式會社兩家特攝巨頭，使得東映近乎壟斷了整個日本特攝市場。
2008年，金融海嘯席卷世界各地，日本動畫業界不可避免地受到不同程度的沖擊。2009年1月8日，東映Animation于2009年01月08日公布，公司有價證券的評價損失為25億3900萬日元。伴随着評價損的擴大，會社保有的股票也明顯下滑。秋季在美國的大手投資銀行的經營破綻為契機，于日本國内開始發生了該公司股價持久性的下滑。在這樣的股票評價虧損情況下，影響了上市公司的經營狀況。盡管東映動畫财力雄厚，但是這次遭受的損失幅度較大，已對事業活動帶來較明顯的影響。比如投入到動畫的制作經費和演出家數量減少，人手和經費不足易出現崩壞畫面等。
東映岡田裕介社長在“日本全國電影概況發表會”上說了一句相當有意思話：「東映がピンチに陥ると、ライダー、プリキュア、戦隊はいつでも駆けつけてくれます」，翻譯「當東映陷入危機之時，假面騎士、光之美少女和超級戰隊一定會飛奔而來的」。從這句話可以看出被譽為東映禦三家的三部作品已經成為東映動畫的重要支柱。回顧一下2009年，禦三家的七部劇場版給東映動畫帶來了56億日元的票房收入，動畫公司中隻有東寶和吉蔔力能在票房上和其一争長短。
電視動畫
魔神Z
小魔法變變變
假面騎士（特攝）
超級戰隊（特攝）
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變形金剛之頭領戰士
變形金剛之隐者戰士
變形金剛勝利之鬥争
六神合體
金童卡修
百獸王
小甜甜
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阿拉蕾
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地獄老師
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守護月天
戀愛情結
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新大空魔龍
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京騷戲畫（2013年10月）
境界觸發者
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美少女戰士S
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美少女戰士Sailor Stars
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成員介紹
今沢哲男
宇田鋼之介
貝澤幸男
葛西治
芹川有吾
勝間田具治
境宗久
設楽博
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長峯達也
西尾大介
西沢信孝
新田義方
青山充
淺沼昭弘
井手武生
稲上晃
上野ケン
河野宏之
川村敏江
桑原幹根
佐々門信芳
高橋任治
舘直樹
為我井克美
出口としお
冨田與四一
永島英樹
小松原一男（OH!プロダクション所屬）
中鶴勝祥
直井正博
梨澤孝司
今村隆寛
西田達三
信実節子
馬渡久史
山下高明
山室直儀
今田智憲
楠部大吉郎（シンエイ動畫創業者）
原徹
五十岚卓哉
幾原邦彥（ビーパパス所屬）
うるし原智志
大冢康生（TAF技術顧問）
角銅博之（グループえびせん所屬）
椛島義夫（夢弦館創業者）
木村圭市郎（ネオメディア創業者）
小田部羊一
小林治（亜細亜堂創業者）
佐藤順一
芝山努（亜細亜堂創業者）
杉井ギサブロー（グループ?タック創業者）
高畑勲（スタジオジブリ所屬）
高橋信也
月岡貞夫（ナック創業者）
永樹凡人（スタジオジョーク創業者）
長谷川眞也
細田守
宮崎駿（スタジオジブリ取締役）
りんたろう（マッドハウス創業者）
香西隆男（ジュニオブレイントラスト常務取締役）
吾妻宏（シナジーSP創業者）
小泉謙三
佐藤元
竹田欣弘
馬越嘉彥
大西陽一
伊藤尚往
池田洋子
ポール?アンニョヌエボ
フランシス?カネダ
其他人員
泊懋
高橋浩
吉岡修
森下孝三
松下健吉
岡田茂
高岩淡
岡田裕介
早河洋
堀口壽一
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鹫尾天
柴田宏明
淺間陽介
鹫田正一
小原康平
池澤良幸
ギャルマト?ボグダン
飯冢真
樋口宗久
杉本隆一
岡田将介
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坂井和男
清水洋一
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佐藤美幸
田中裡綠
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辻田邦夫（國音邦生）
小日置知子
闆坂泰江
冢田劭
高城剛
佐久間ヨシ子
沢田豊二
川崎健太郎
野口光一
禦園博
