李森祥:浙江省作協的專業作家-中文百科頻道

個人簡介

1979年畢業于南京軍區步兵學校指揮系。

着有長篇小說《傳世之鼓》，短篇小說集《台階》，中篇小說《村野子弟》、《屋脊丘陵》、《秤盤》、《毛心》、《十八裡營房》、《秋暈》、《樟樹潭記》，電視連續劇劇本《豐子恺》(合作)、《無名的功勳》(合作)、《錢塘人家》(合作)、《大潮煙雨》等。中篇小說《抒情年代》獲浙江省作協優秀作品獎，短篇小說《小學老師》獲第四屆《小說月報》百花獎、《上海文學》獎、浙江省作協優秀作品獎，短篇小說《繡匾》獲第三屆《青年文學》獎，《家裡來了個女知青》獲《天津文學》獎。

當代作家，浙江省作協的專業作家。1975年入伍,曾在嘉興軍分區某部工作,少校。1986年《煙雨樓》雜志發表處女作《半個月亮爬上來》後迅速成長。近年來發表小說頗多，主要有《十八裡營房》《金奎銀奎》《小學老師》《塌鼻大娘》。1987年開始文字創作，代表作有小說《小學老師》、《抒情年代》《情世詩文》等,《台階》是作者親曆農村生活的深刻感受。1991年調南京軍區政治部創作室任專業作家。

李森祥的小說以農村、軍營兩大生活為主要題材,塑造出一系列生動的普通人尤其是農民的質樸形象...着有長篇小說《傳世之鼓》，短篇小說集《台階》，中篇小說《村野子弟》、《屋脊丘陵》、《秤盤》、《毛心》、《十八裡營房》、《秋暈》、《樟樹潭記》，電視連續劇劇本《豐子恺》(合作)、《無名的功勳》(合作)、《錢塘人家》(合作)、《大潮煙雨》、《卧薪嘗膽》(均錄制播出)等。

人物生平

工作經曆

1979年畢業于南京軍區步兵學校指揮系。1974年應征入伍，曆任解放軍某部戰士、排長、書記員、管理員、參謀、教導隊隊長、後勤處長，南京軍區政治部創作室專業作家。1975年入伍,曾在嘉興軍分區某部工作,少校級别，1987年開始文字創作，1991年調南京軍區政治部創作室任專業作家。

創作經曆

前期

李森祥是73屆高中畢業生，那個時代沒有大學可考，畢業後他隻能回家務農。沒有機會上大學，在李森祥看來，唯一的出路就是當兵了。然而，父親卻極力反對，原因很簡單，李森祥是家裡的長子，一旦離家，就少了一個健壯的勞動力。然而，第一年報名計劃的失敗，并沒有動搖李森祥的決心，第二年，他瞞着父親，偷偷報了名。18歲的他，第一次出門遠行，當了兵，也因此和嘉興結了緣。

那時候的李森祥，滿心想着的就是當一名職業軍人。他是某軍校的首屆學生，畢業後在基層連隊帶過兵。讓他印象最為深刻的是，當年他經過三個月的“魔鬼”訓練，使一群大山深處瘦骨嶙峋的兵每人平均增加了10公斤體重。或許，在整個軍旅生涯中，這讓李森祥覺得是最“軍人”的一幕。

而在接下來的日子裡，他的生活相對都比較“文氣”，做過書記員、管理員、機關後勤，盡管工作也相當出色，但在李森祥内心，他離原本的目标越來越遠了。“心裡多少有些失落感。”正是在這份失落感的催化下，直到1986年，開始寫短篇小說，一連寫了3篇，直接投給了《上海文學》。他曾說“雜志是作家唯一的舞台，我當年就盯着《上海文學》發，兩三年裡投了十多個中短篇。”他還記得其中一期，發了他的兩篇文章，同時還發了十位跟他一樣籍籍無名的年輕作家的文章，每人2篇，憑小說《繁花》走紅的金宇澄，也在其中。

在部隊呆了多年，他突然覺得另一個視野被打開了。“一下子信心很足，感覺我是一個作家了。而我想在部隊之外交的文化界的朋友，隻要通過一篇小說，就可以交到了，那個時代，發表一篇小說是可以改變一切的，一個作家，就這樣起來了。”1988年，他的第四個短篇小說《台階》又發表在《上海文學》，這篇小說日後入選了人教版八年級的語文課本。那時，32歲的他，已經和雜志社裡的作家茹志鵑、周介人成為了朋友。

1986年《煙雨樓》雜志發表處女作《半個月亮爬上來》後迅速成長。發表小說頗多，主要有《十八裡營房》《金奎銀奎》《小學老師》《塌鼻大娘》。1987年開始文字創作，李森祥的小說以農村、軍營兩大生活為主要題材,塑造出一系列生動的普通人尤其是農民的質樸形象，代表作有小說《小學老師》、《抒情年代》《情世詩文》等,《台階》是作者親曆農村生活的深刻感受。

他創作非常認真，在創作《卧薪嘗膽》時，幾年來他光看相關史料就有一千多萬字，劇本也已九易其稿，廢稿紙摞起來已有一人多高。

後期

如果沒有老婆和女兒的要求，李森祥或許會一直在南京軍區創作室當他的專業作家，留在部隊做些文職類工作，但因為老婆和女兒不是很喜歡留在南京，所以1999年李森祥便轉業到了浙江省廣電集團電視劇制作中心工作。直到2003年，辭職來到嘉興。

不過，在省廣電集團電視劇制作中心工作的幾年，讓他對影視創作發生了興趣。“現在的很多小說，都側重于個人内心的發掘和個人情緒的表達，脫離了生活的現實，讓小說的路越走越偏。”在這樣的小說“危機”下，李森祥覺得一個有責任感的作家應投入影視創作，可以把對某種精神的追求和對民族的情懷更好地表達出來。“而要讓如此多人同時關注一部小說，并深刻理解它的精神理念，那是相當困難的。”

《天下糧倉》是李森祥參與策劃的一個劇本，當年在央視熱播時，曾創下了10.6的收視率。當然，李森祥坦言，影視創作的可觀報酬對他也有一定的誘惑。

“很多人覺得優秀的小說家進入影視創作領域，隻是玩票。因為在他們看來，小說創作高于影視創作。”但在李森祥眼裡，兩者沒有高下之分。“嚴肅的作家、編劇，是為人民寫作，反映人民的心聲乃至疾苦，反映民族精神面貌和情懷。”

李森祥挑選的影視作品總是充滿真誠和人性溫暖的作品，“一部好的影視作品，不隻反映現實。現在很多的現實劇被稱為‘鬥雞眼’作品，無論是宮廷劇還是職場劇，都是赤裸裸的鬥争，倘若殘酷的鬥争不摻入溫情，隻會對觀衆産生不良的影響。”

從一個作家進入到影視創作，李森祥不變的是他作為知識分子的批判精神和對作品的嚴謹認真。在他編劇的衆多影視作品中，電視劇《卧薪嘗膽》為很多人所熟知，曾獲得2007年第二屆韓國國際電視節“最佳長篇電視劇”獎、第7屆蒙特卡洛國際電視節“最佳長篇電視劇情”提名等20多個獎項，是中國内地獲獎最多的電視劇。而在這一系列榮譽背後，是李森祥幾千萬字的資料閱讀和300多次的劇本修改。“好的曆史劇要做到大事不虛，小事虛構，既要嚴謹又要發揮一定的想象力。”

他的作品《送瘟神》已經拍攝完成，進入後期剪輯，中央電視台已經收購。“如果有可能，這部反映嘉興血防工作的電視劇将會在央視黃金時間播出。”

如今，李森祥總是忙于各個片場，他笑說，“進入影視創作，就像上了賊船一樣，不那麼容易下來。”