作品原文
春山夜月
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
掬水月在手，弄花香滿衣。
興來無遠近，欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，樓台深翠微。
注釋譯文
詞句注釋
⑴春山：一作“春來”。
⑵掬（jū）：雙手捧起。《禮記·曲禮上》雲：“受珠玉者以掬。”
⑶鳴鐘：一作“鐘鳴”。
⑷翠微：指山腰青翠幽深處，泛指青山。庾信《和宇文内史春日遊山》詩雲：“遊客值春晖，金鞍上翠微。”
白話譯文
春回大地，萬象更新，滿懷遊春逸興來到山中，山中有許多美好的事物，備感賞心悅目，欣慰無比，以至夜幕降臨後仍留戀不已，竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水，泉水照見月影，好像那一輪明月在自己的手裡一般；擺弄山花，馥郁之氣溢滿衣衫。遊興正濃真是不忍離去，哪管它規程迢迢；幾番下定決心離開，卻又依戀山中一草一木。懷着矛盾的心情，在山道上漫步徐行，這時一陣幽遠的鐘聲傳來，擡頭望那鐘鳴之處，原來是隐于翠綠叢中、月色之下的山中樓台。
作品鑒賞
文學賞析
此詩載于《全唐詩》卷二百七十五。詩的開頭二句點出：春天的山中有許多美好的事物，自己遊春隻顧迷戀玩賞，天黑了，竟然忘了歸去。這兩句，提綱挈領，統率全篇。以下六句，具體展開對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。一、二句之間，有因果關系，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。而“勝事”又是全詩發脈的地方。從通篇着眼，如果不能在接着展開的三、四句中将“勝事”寫得使人心向往之，那麼，其餘寫“賞玩忘歸”的筆墨，勢将成為架空之論。
在這吃緊處，詩人舉重若輕，毫不費力地寫道：“掬水月在手，弄花香滿衣”。此處描寫堪稱恰到好處：第一，從結構上來看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，筆筆緊扣，自然圓到。一、二句波紋初起，至這兩句形成高潮，以下寫賞玩忘歸的五、六兩句便是從這裡蕩開去的波紋。第二，這兩句寫山中勝事，物我交融，神完氣足，人情物态，兩面俱到。既見出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”“弄花”的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。所寫“勝事”雖然隻有兩件，卻足以以少勝多，以一當十。
第三，“掬水”句寫泉水清澄明澈照見月影，将明月與泉水合而為一；“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫，将花香衣香渾為一體。藝術形象虛實結合，字句安排上下對舉，使人倍覺意境鮮明，妙趣橫生。第四，精于煉字。“掬”字，“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，确是神來之筆。
詩人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯興所适，根本不去計算路程的遠近。而當要離開時，對眼前的一花一草不能不懷依依惜别的深情。這就是詩人在寫出“勝事”的基礎上，接着鋪寫的“興來無遠近，欲去惜芳菲”二句的詩意。這兩句寫賞玩忘歸，“欲去”二字又為折入末兩句南望樓台埋下伏筆。
正當詩人在欲去未去之際，夜風送來了鐘聲。他翹首南望，隻見遠方的樓台隐現在一處青翠山色的深處。末兩句從近處轉向遠方，以聲音引出畫面。展示的雖是遠景，但仍然将春山月下特有的情景，用愛憐的筆觸輪廓分明地勾勒了出來，并與一、二、三句點題的“春山”、“夜”、“月”正好遙相呼應。
綜上所述，可見三、四兩句是全詩精神所在的地方。這兩句在篇中，如石韫玉，似水懷珠，照亮四圍。全詩既精雕細琢，又出語天成，自具藝術特色。
名家點評
《瀛奎律髓》：“掬水”、“弄花”一聯，恐是偶然道着。先得一句，又湊一句，乃成全篇。于六句緩慢之中，安頓此聯，亦作家也。
《唐詩成法》：結亦有餘味。二聯俗中傳誦已久，故錄之。
《瀛奎律髓彙評》：查慎行：三、四句法雖工，終屬小巧。紀昀：五、六頗有新味，好于三、四。無名氏（甲）：晚唐非無佳句，但看過杜詩，便覺纖細不足為耳。許印芳：小家詩多如此，其弊至于有句無聯，有聯無篇。大家則運以精思，行以浩氣，分之則句句精妙，合之則一氣渾成，有篇有句，斯為上乘。學者當以大家為法，此等不可效尤也。
《唐詩合選詳解》：“掬水”二句，逸興幽情，結成妙想，成妙句。
作者介紹
于良史，唐代詩人。曾為徐州、泗州、濠州節度使張建封從事，官至侍禦史。約唐玄宗天寶十五載（756年）前後在世。其詩選入《中興間氣集》。《全唐詩》存其詩七首。
