個人簡介
北京福星傳媒總裁、創始人，資深電視節目制作人。旗下擁有《Lady呱呱》、《美麗俏佳人》、《女士優先》等多個電視節目，并曾承制CCTV6電影百合獎、Channel[V]全球華語音樂榜中榜、《時尚先生》年度盛典等影響力非凡的大型活動。
80後先鋒派作家代表人物之一，著有《陶瓷娃娃》、《孔雀》、《字母的童話》、《再見螢火蟲》、《我丢失了我的小男孩》和《蝴蝶飛不過滄海》等九部長篇小說，香港傳奇作家李碧華稱贊其文字“飽沾愛情之毒”。代表作之一《我丢失了我的小男孩》在香港、台灣、韓國、日本多地出版，并在台灣金石堂排行榜占據榜首長達五周。
曾被《亞洲時報》等國際媒體關注，發起“純真寫作運動”，被《中國文化報》介紹稱為“最有力量的80後作家”。後在香港《東方日報》等多家報刊開設個人專欄，擔任2004年全球華文青春寫作大賽評委。2007年由作家出版社代為宣布“無限期停止寫作”，再未以作家身份在公衆前露面。
2013年複出文壇，由中信出版社推出自傳新作《沒有夢想，何必遠方》，講述十年青春往事及創業奮鬥的經曆，引發轟動。
個人作品
《瓶子碎了》2001年10月廣州出版社
《陶瓷娃娃》2003年4月長江文藝出版社
《再見螢火蟲》2004年4月花城出版社
《孔雀》2004年5月東方出版社
《我丢失了我的小男孩》2005年4月明天出版社
《字母的童話》2005年7月北方文藝出版社
《蝴蝶飛不過滄海》2006年1月接力出版社
《我丢失了我的小男孩》（繁體字版）2006年8月台灣印刻出版社
《蘭花小館》2007年9月接力出版社
《不能偷看的日記》2008年1月作家出版社
《憂傷的英文字典》2008年8月江蘇文藝出版社
《沒有夢想，何必遠方》2013年10月中信出版社
易術年曆
2001年
11月，19歲的他由廣州出版社出版第一本長篇小說《瓶子碎了》，獲得多個文學類獎項。首部作品獲得同為湖南籍的作家王躍文、闫真等還撰寫書評稱贊，引發全國媒體關注。
2002年
8月，在文學網站榕樹下發表長篇小說《哪吒》，因其獨樹一幟的文風引轟動，與安妮寶貝、周潔茹、菊開那夜等成為當年該網站十大最受歡迎作家。
2003年
4月，長篇代表作《哪吒》更名為《陶瓷娃娃》，由長江文藝出版社出版，在武漢舉辦新聞發布會。
5月，話題作家九丹（《烏鴉》作者）公開發文對易術示愛并稱贊其為中國文壇的希望；随後美女作家衛慧則在某門戶網站公開點名批評易術，言辭激烈，稱其“孿童作家”，同時遭到易術的反擊，引來全國百餘家媒體的關注，兩人因此爆發一場被稱為“商業與素質的對抗”的罵戰，《中國青年報》則發表評論表示“這場突如其來的論戰成為蕭條許久的中國文壇近期最值得關注的新景觀”，一時風頭無兩。
10月，赴上海書展出席《陶瓷娃娃》研讨會時公開點評作家畢淑敏的作品《拯救乳房》，被媒體再度被關注。
11月，《亞洲時報》大篇幅介紹了他的作品，并發表評論稱其為“易碎品”，折射出中國新一代青少年毫無安全感的精神生活現狀。
12月，針對橫空出世的《陶瓷娃娃》，著名小說家王躍文發表評論《且聽那一聲脆響》公開稱贊，北師大新銳學者梁振華等也紛紛撰文評論。
作品簡介
《沒有夢想，何必遠方》
《沒有夢想，何必遠方》出版日期：2013年10月8日出版發行：中信出版社
你是否身在異鄉，别人的城市燈火輝煌；你拒絕平庸尋常，故鄉的安逸卻讓你忘了飛翔。落寞時，請記得——青春不是眼前的苟且，還有夢想和遠方。
2007年，熱愛寫作、風頭無倆的80後作家易術對外宣布封筆，出人意料。沉寂的六年，他選擇了一條異常艱辛的創業之路，創建福星傳媒，在另一個戰場上成功開疆辟土。
2013年，他再度提筆。1月，他發布一條名為《赤子》的長微博，講述來京漂泊的青春往事，引發全民追憶，竟達到12萬次轉發。7月完成長篇書稿，創下編審0修改記錄，令編輯數度落淚。9月，《沒有夢想，何必遠方》溫暖上市，這是一個異鄉青年的逐夢十年，關于我們共同的青春記憶，它勵志、熱血，必将喚醒你我湮沒在庸碌生活裡長眠的夢想。
附贈——作者獨家對話蔡康永、蔣方舟、姬十三、衣錦夜行的燕公子、郭霁紅、馮喆、素黑、何超儀、韓火火、黃子佼、趙麗華、洪濤、梁振華、蕭薔、蘇芩、寇乃馨、棉棉、春樹、唐師曾、師永剛、孫健君、巫昂、丁丁張、張書豪等不同領域的百位精英，聯袂撰寫夢想答卷。
關于夢想，他一個人問所有人。
吳曉波、蔡康永、蔣方舟、姬十三等百位文化名人向你誠意推薦《沒有夢想，何必遠方》。
蔡康永（主持人）：我不會勸阻好朋友追求不切實際的夢想，太實際就不叫夢想了。
衣錦夜行的燕公子（編劇、福星傳媒副總裁）：我心中的易術，正如傑克·凱魯亞克所說的那樣，瘋瘋癫癫，熱愛生活，愛聊天，不露鋒芒，希望擁有一切，從不疲倦，從不講些平凡的東西，而是像奇妙的黃色羅馬煙花筒那樣不停地噴發火球、火花，在星空下像蜘蛛那樣拖着八條腿，中心點藍光砰的一聲爆裂，人們都發出“啊！”的驚歎聲。
蔣方舟（作家、《新周刊》副主編）：隻要是堅持了一件沒有人理解、沒有人支持、沒有人看好，甚至注定會失敗的事情，就是熱血的青春。
吳曉波（著名學者）：易術是北漂一族的代表。他所交流的語言、遭遇的經曆以及相愛過的人們，一切，都“在路上”，都在名為“夢想”的路上。
粟智（福星傳媒聯合創始人）：易術用溫暖的語調真實記述了我們共同的輕狂歲月，紀念了我們夢想的誕生，寫作是他最熱愛、最能赢得尊重的事情，這些年我一直在等待他找回這個堅定、自信、光榮的自己。
梁振華（青年學者、北師大副教授）：我和師弟易術，從嶽麓山下的小紅樓出發，來到這個遼闊得讓人茫然的城市。我們身後的楓林、母校和那些時而遙遠時而親近的轶事，是走向前路時脊梁最堅固的依托。
《蝴蝶飛不過滄海》
《蝴蝶飛不過滄海》出版日期：2006年1月 出版發行：接力出版社
三個美麗而跋扈的女孩子，陸丹笛、杜薇薇和蘇荷，在大學校園開始了她們飛揚而充滿激情的青春，在一場競争激烈的辯論賽上，蘇荷巧遇前男友龍澤，也認識了一個像小海豚般可愛的夏寂，而這兩人卻又是極其要好的朋友，如何選擇，這是可怕又可笑的問題；陸丹笛有一個“五好先生”男友安佑甯，平靜的戀愛卻隐藏着駭人的危機，她發現，最後與你在一起的愛人，可能不是你最愛的，也可能不是最愛你的；倔強的杜薇薇終于未能戰勝自己，她被自己的假想敵擊敗，成為一個注定孤獨的女人，她痛恨自己從未真正愛過，或者，愛錯過。
一段一段的愛，在這三個女孩中萌生，所有人都不知道，在這些天崩地裂的變故之中，蘇荷隐瞞了一個痛不欲生的秘密。于是，她們開始研究一個讓人疑惑一輩子的問題：倘若蝴蝶飛不過滄海，那麼你是否還會繼續扇動翅膀？換作是你，會如何作答呢？
《字母的童話》
《字母的童話》出版日期：2005年5月 出版發行：北方文藝出版社
一個名叫安的男孩，是一個畫家，他為心愛的人畫了一片紫色雛菊交織而成的海洋。他越是渴望真愛，便越具備繪畫的力量，幾乎把整座城市的牆壁上都畫滿了紫色的雛菊，讓所有人都誤認為來到了“紫海”，當他失去所愛的人，毅然出走，消失于我們的視野，去行走，去畫更接近靈魂接近天堂的美好事物。但是，故事并沒有結束，而是緩緩的開始。在安的生命裡突然出現的女孩白水水，竟然是一名失憶少女，原來她也有自己的過去，她曾經被一個名叫刺的男孩傷害過，在一家古董店門口，她突然跪了下來，想起了發生過的一切。于是，一切的一切，在安的出走與白水水醒悟的刹那，故事就這樣被展開了。
26個字母，它們既是全文的章節名稱，卻又是26個故事的主人公，每個字母代表一個渴望戀愛的孩子，用自己淩厲卻悲哀的眼神譜寫出一曲惟有戀人才聽得懂的靈魂樂。
《我丢失了我的小男孩》
出版日期：2006年7月
出版發行：明天出版社，印刻出版社（台灣），天地圖書公司（香港）
《我丢失了我的小男孩》：裹在幸福中、但卻患有先天心髒病的小男孩米米，選擇主動離開好朋友童童與小飯，獨立生活。因為他要去尋找獨立的愛，去擺脫内心的孤獨，去尋找愛的忘憂草，在陽光下守着我的忘憂草堅強的微笑。然而，人生要比我們所知道的更難于理解，無法解釋。不管米米多麼掙紮地想留在原地，停留在幸福深處。靜靜流淌的時光還是改變了他的生活。小飯在米米離開後死于車禍，童童離開了米米，老爺爺病了，米米愛着的小妖精也離開他去尋找心中的畫……
米米曾珍惜的快樂最終還是走了。時間的殘酷總在于讓人以一種告别的姿态離開人生的每個站台……米米就這樣，丢失了童年純真的自己。
《孔雀》
出版日期：2004年4月 出版發行：東方出版社一群畢業不久，充滿夢想的年輕人在追求真正完美的愛情的過程中遭遇的種種：挫折或歡暢，悲傷或快樂，無奈或滿足。這些也是他們生活中所經曆的。他們在動蕩激昂的青春下，盡情的享受着成長的蛻變。這個過程是痛苦的、掙紮的、矛盾的，但也是每個人必經的，無法逃脫的。現實的殘酷總讓人們難以接受：巴兩斤與天使般純潔的小五的同性戀，呼風喚雨的陳月亮锒铛入獄，水晶般天真的Q為追求自己所謂的幸福斷然離開柚子，蘇三最後死在阿信的愛裡。
這一群讓人頭疼的小甜點心模樣的乖孩子進入了我們的世界，他們既快樂又掙紮的活着，他們在青春的尖刀底下慢慢成長，相親相愛，不離不棄，盡管命運很嚴肅，可他們求愛的姿态仍然如此堅持，就像一身華麗、充滿欲望的孔雀，高貴的立在枝頭狂笑……
《再見螢火蟲》
《再見螢火蟲》出版日期：2004年5月出版發行：花城出版社（貝塔斯曼亞洲出版公司）
年輕的大學生小康，體弱多病，對自己的身體好奇。他在好友拉酷酷和學姐“七月”的幫助下健康成長，過着看似幸福的生活，拉酷酷超脫的友誼和七月溫暖的愛情像牛奶一樣滋潤康的成長。在孤獨的大學生活中，小康義無返顧地愛上了天使一樣純淨透徹的邊緣少女泡泡，在經曆青春的碰撞與尴尬之後，泡泡卻做出意外的決定，故事的結局讓所有人詫異，也讓所有人陷入無限困惑和傷感之中……
一群像蒲公英一樣美麗的青春少年，在愛與不愛中成長，也劫難中閃爍着微弱的光芒。
《不能偷看的日記》
出版日期：2008年3月 出版發行：作家出版社
故事從兩個人滿腹牢騷的自述開始。
因為一次意外的事故受傷，大學生沈亦龍認識了神秘少女安娜，因為某些特殊的原因，他決定尋找她。
優等生丁小篆是沈亦龍的學姐，她義無返顧地愛着沈亦龍，因為霸道與自大而遭到沈的反感，他總覺得在他們之間隔了一堵奇怪的牆，于是她開始留意沈的變化。直到一則“尋找安娜”的尋人啟事突然出現，落款是“Mr.Moon”，這則尋人啟事幾乎改變了所有人的生活。安娜的身份成為衆人心中的謎團，她像是存在于他們生活之中，卻又遊離在他們的故事之外。那麼，安娜到底是誰？阻隔在丁小篆和沈亦龍之間的到底是什麼？安娜到底有着怎樣不可告人的秘密？
謎底在安娜所寫的那本神秘的日記出現後才完全解開，原來安娜竟然存在于他們兩個人生活當中。一個故事結束，另一故事悄然開始，當所有讓人瞠目結舌的秘密浮出水面，卻沒有人敢于面對。整個故事圍繞着四個人，每個人都有自己不可告人的心事，每個人都有自己的悲傷。
每個男孩心中，都有一個屬于自己的安娜；每個女孩心中，都有一個屬于自己的Mr.Moon。
《蘭花小館》
出版日期：2007年9月 出版發行：接力出版社
本書收錄了《這個殺手不太冷》、《将軍》、《兩生花》、《最好的時光》、《紅》等五部中篇小說。易術、譚苗苗、石竹、張夢石、許諾，五個年紀相仿、性格迥異的好友，各自講述一段故事，或叛逆不羁，或敏感早慧，或溫婉細膩，或前衛先鋒，或古典精緻，有如刻意黏合在一起的一卷電影膠片轉動，交錯時空，亦真亦幻，演繹出既近似又迥然不重複的青春，卻不約而同複寫了愛與成長的永恒主題。
蘭花小館，就像轉角那家店。推門進去坐坐，隔開嘈雜喧嚣。偶然的機緣，默契的邀約，在五個故事各自營造的情緒氛圍中，無論說故事的，聽故事的，隻要是有夢的青春，隻要是年少的情懷，就可以彼此分享，就可以相互體會。相聚後，又分離。帶走蘭花小館氤氲彌漫的味遁，純粹持久……
作品風波
舌戰衛慧
“美女衛慧與少年易術展開論戰”（《深圳商報》2003年8月10日）
已經銷聲匿迹三年有餘的“美女作家”掌門人衛慧，近日突然在新浪網公開撰文點名抨擊少年作家易術，易術的反應異常激烈。一個是曾紅極一時并被稱為“上海寶貝”的女作家，一個是20出頭、剛浮出水面便新聞不斷的文壇“壞小子”，這場突如其來的論戰成為蕭條許久的中國文壇近期最值得關注的新景觀。
易術剛從外地回到長沙，便有朋友打電話告知衛慧的言論已在新浪網、人民網等各大網站傳得滿天飛，衛慧稱：“我無法想象這個孩子的感情為什麼那樣單薄，像一個被人寵愛的孿童，這個小小的孿童，俨然一副勝利者的驕傲姿态，放肆而無所謂的性愛，無知的性幻想，勾勒出這樣一個讓人害怕的奇怪世界。”還不無諷刺的說：“他的性就像哒哒哒響不停的小摩托車。”
易術對此表現得異常憤慨，他說：“我崇尚幹淨完美的性愛和自由的寫作風格，我害怕被人打擾，不知道她為什麼指責我，如果說九丹是妓女作家，衛慧則是可惡的性愛機器。”兩人來回舌戰的言論迅速被全國各大媒體報道，也引來衆多評論家的集體發聲。
據長江文藝出版社透露，易術的新作《陶瓷娃娃》自推出後立即引來多方關注，作家王躍文、九丹紛紛撰寫書評，而台灣的圓神出版社也即将推出繁體字版本，其中敏感的内容，以及對情欲的深度描寫早已成為媒體争相報道的對象，因此如果有什麼争議是很正常的，至于“孿童文學”這一說法，該書責任編輯尹志勇說：“小說有一些出位的描寫，但是都是水到渠成的。”他還表示，當初簽下這本書時，并沒有料到會遭到非議，“我們不想給小說定位，但我們一直認為，這是一本語言唯美的青春小說。”
評論家們将此視為商業與素質的對抗，易術在采訪時則一口咬定衛慧的“痛罵”是為自己複出做準備，對于被衛慧稱作“孿童作家”他不屑一顧的表示不予以回應，“這個說法有些莫名其妙”。《中國文化報》發表評論表示：“衛慧和易術的罵戰似乎是一場商業化的作秀，或者說是70年代人和80年代人的先鋒對抗賽，這樣的罵戰并沒有任何積極的意義，僅僅是嘴仗而已，希望早日停歇。”著名學者、湖南師範大學教授陳果安則表示“易術沒有必要回應衛慧的言論，年輕氣盛惹的禍。”
《孔雀》有毒
“少年作家易術闖入青春寫作禁區”（《中國青年報》2004年05月20日）
曾在去年以充滿争議的長篇小說《陶瓷娃娃》而迅速走紅的新生代作者易術，近日再推長篇小說《孔雀》。作者公然宣稱，《孔雀》是一份性禮物，送給熱愛健康性愛的少年。目前，在網絡各種BBS與博客上，關于這份“性禮物”的讨論層出不窮，有人繼而悲觀斷言，少年寫作已經成為作家們的集體意淫。
這是一隻情色成分十足的“孔雀”。小說講述了一群大學生畢業後殘酷而快樂的生活。幾個一起成長的好友四處尋愛，有人為愛死去，有人為愛受傷。“80後”的這批人，在作者筆下似成為一群無目的享受性愛的娈童。性派對、同性戀等先前少年寫作的禁區，被一一打破。
面對《孔雀》的出版，評論界的反應是：易術又将掀起一個文學叫春時代。
易術對此并不在乎。“性是青春送給我們的禮物。”易術說，不是每個青春事件都是很美好的，而性和愛卻是。性愛很美好很幹淨，不必刻意回避。
作為新生代作家的一員，22歲的易術目前是湖南省作家協會會員，曾獲東京文學獎，曾發起“純真寫作運動”，做過電台DJ、電視導演和記者，著有長篇小說《瓶子碎了》、《陶瓷娃娃》等，後者被《新民晚報》評為最具魅力書籍，而他本人則被《亞洲時報》稱為“易碎品”。雖踏入文壇時日不長，卻因其離經叛道的文字和出位言行而頗具争議。對易術，香港作家李碧華曾撰文評價，“他的文字是沾染了愛情之毒的蒼白藥丸。”那麼，眼下這本《孔雀》是否有毒？
易術說，孔雀是有強烈欲望的動物，它尖叫的聲音很迷人，對待愛情的态度講究完美，此外，傳說中的孔雀膽含有劇毒。“我要告訴大家，真愛是有毒的，每個人都對愛情有一些奢望，我要打破大家不切實際的奢望，我的故事會指導你的思想和身體。”
在文學圈同輩中，易術遭遇的評價同樣褒貶不一。
早些時候，針對易術的寫作，被稱為“以身體寫作”的美女作家衛慧，曾公開點名批評易術是小小娈童，指責易術“他的性就像哒哒哒作響的小摩托車”。
另一方面是，此次為《孔雀》寫序的，是前不久登上美國《時代》封面的北京女孩春樹。在此前的《新周刊》的專欄裡，春樹曾撰文評價易術，言辭中流露出贊賞。對此，易術說，春樹時常和我交流痛苦，我們在文學上的想法非常默契。至于“性”的話題，我們很少談及，不是每個人都适合讨論性。
對時下風行的少年寫作，易術表現出明顯不屑。他認為，“一些校園寫手和青春作家都在呀呀學語，完全沒有真實對待自己的身體。我很不習慣看到一些道貌岸然的僞高調生活，和自以為是的處女。”易術不同意别人将他與别的少年作家相提并論，他反問道：“韓寒他們敢寫性嗎？”
當記者要求他以一句話概括《孔雀》時，這位22歲年輕人這樣說：“讓高潮來得更猛烈些吧！”
宮崎駿相中易術
“宮崎駿相中易術” （《新聞晚報》2005年04月15日）
日前（2005年4月），中日兩國不少媒體紛紛刊出一則消息：繼《哈爾的移動城堡》之後，日本動漫大師宮崎駿将新作瞄準了中國新銳作家易術的新書《我丢失了我的小男孩》，計劃将把這本童話改編成動漫腳本，預計2006年拍竣；而即将在杭州舉辦的國際動漫節組委會也發布消息，宮崎駿本人有望于6月來華與易術聚會，進一步洽談合作事宜。不過，這則信息在讓宮崎駿迷們雀躍的同時，也不免産生一些懷疑：此前被宮崎駿和他領導的吉蔔力工作室相中的原著作品，都是在日本成名多時的名著，為什麼此次宮崎駿會對一本中國讀者都不熟悉的中國小說另眼相看？這本書目前還沒有日文版，宮崎駿和吉蔔力是怎樣注意到這樣一本書的？這本書是因為怎樣的機會提前在吉蔔力官方網站上進行日文連載？
去年（2004年），“村上春樹情人出書”、“萊溫斯基來華開天價”等後來被證實純屬炒作的虛假傳聞，都曾在中國圖書界轟動一時，而現在，讀者和動漫迷再次将質疑的目光對準了這個“小男孩”。
策劃方：“現在說合作成功為時尚早”
《我丢失了我的小男孩》策劃者在接受本報記者采訪時表示，他們确實在與吉蔔力聯系動畫片改編權。但當記者問到吉蔔力是怎樣發現“小男孩”、是誰把這本書翻譯成日文、宮崎駿本人有沒有對這本書表過态等問題時，對方表示，《我丢失了我的小男孩》的動畫改編權主要由作者易術在韓國的出版方Red Carrot進行接洽，目前尚未得到吉蔔力的回複，因此現在說合作成功還為時尚早。此外，該策劃者表示，宮崎駿将于6月份來中國參加一個動漫節，“到那時，不管這個合作是否成功，我們都會給媒體一個交代”。
作者易術在接受采訪時表現得很低調：“我跟宮崎駿或吉蔔力并沒直接接觸，也希望媒體不要太渲染這件事情。如果合作成功的話，這當然是一件好事情。我真的非常喜歡宮崎駿，他的每一部作品都對我影響很大。”至于談判的細節，以及目前與吉蔔力洽談到什麼階段，易術拒絕回應，但他的韓國出版代理公司Red Carrot白小姐則對記者表示“我們與吉蔔力洽談已達半年，今年因在他們官網上進行連載引發亞洲動漫迷的關注而曝光，我們積極促成，但希望媒體不要惡炒以免影響合作進度。”
宣布封筆
作家頭銜
2008年3月，在出版新作《不能偷看的日記》的同時，易術透過作家出版社對媒體正式宣布“無限期停止寫作”，并永久性退出作家協會。
在宣布封筆之前，易術曾經曆了一系列風波——因公開批評《萌芽》而導緻作品被停止連載、與新銳作家衛慧進行一場長達半年的媒體“舌戰”、代表作《陶瓷娃娃》遭禁、出版情色意味濃重的小說《孔雀》被國外媒體關注等，一度成為媒體關注的焦點。
對此，該書的責任編輯蘇紅雨介紹，她在半年前拿到易術的書稿時，就和他聊過以後的發展方向。易術當時表示已無心寫作，一來反感“80後”作家這一頭銜，二來随着年紀與閱曆的增長，對聒噪的文化圈頗為失望，不願妥協，所以《不能偷看的日記》将成為易術寫作生涯中的最後一部作品。
澄清尴尬
“之前所有的宣傳都是謊言”
易術對記者表示，剛開始出版作品時，媒體正在熱炒“80後”概念，很不幸自己也成為了其中的一員。像很多寫手一樣，為了迎合出版市場而寫出一些并非本意的驚世駭俗的文字，配合出版商進行一些過激的宣傳方式，以博取眼球和刺激銷量，所以後來才會有與衛慧“舌戰”一事的發生。他說：“我并不認識她（指衛慧），寫作的人都值得尊重，我們應該惺惺相惜，為什麼要有所謂的‘戰鬥’呢？”
之後易術協同新浪文化頻道曾發起頗具影響和規模的“純真寫作”運動，可惜因為支持者甚少而不了了之。随即推出長篇小說《孔雀》，被出版商冠以“性禮物”的招牌，《中國青年報》整版讨論關于他的寫作誤區，一時間又讓他陷入一個炒作的僵局，“身不由己”地闖入了“80後”寫作的“禁區”。對此易術表示：“有沒有人讀到我的作品，其實并沒有那麼重要，就算有一天沒有人記得我出版過這些作品那也沒關系，我依然在過我自己的生活。”
2005年引發的“宮崎駿改編風波”，更是讓易術覺得萬分尴尬。此後易術對這個“聒噪”的文化圈徹底失望，并萌生了退出的念頭，他認定隻有完全變換另一種身份，才能做回真實的自己。他還認為，之前所有的宣傳都是謊言，作家圈裡他沒有真正的朋友，也并不承認自己作家的身份，他說：“我一直有自己的工作，寫作隻是一個信念而已”。
外界反應
“80後作家概念已經過時”
與易術合作出版小說集《蘭花小館》的石竹說：“也許等到10年後，甚至更久，易術會有更多的感悟去抒寫自己更為豐盈的情感，如果可以，那現在的放棄就不會是消極。”而易術的出版方作家出版社也代他表示“将無限期停止寫作，并不再以作家身份出席任何公開活動”。
不少網友則紛紛撰文表示，易術終止寫作代表了“80後”寫作群體的概念已經成為過去。當初的“80後”作家們，如今分别選擇了屬于自己的人生道路——韓寒在玩賽車，郭敬明開起了文化公司，蔣峰在時尚雜志做編輯，春樹正在醞釀出國。被媒體炒得繁盛一時的“80後”寫作時代逐漸瓦解，這些追求自我的少年作家們日趨成熟，也必然會擁有更為明确的是非觀和價值觀，這或許也是一種積極的變化。
精彩語錄
1、愛是一種祝福，也是一種自勉。愛不是得到。
2、不要輕易斷定一個人的缺點，比如缺乏耐性，擅長冷暴力，回微信很慢，死不認錯，對生活毫無激情，倔強，易怒，充滿敵意，負能量，等等。他可能隻是對你這樣。
3、你的心深處知道他不愛你，你也随時可以結束這樣的等待與疼痛，但你偏偏不那樣做。你假裝是在等待他被感動，回頭，或者領悟，假裝真的會有這一天。其實，你隻是害怕當你說停，他會毫不猶豫的答應。于是，你隻有拖泥帶水，卑微又痛苦的維系你們脆弱單薄的關系，直到自己被傷個通透，無力前行，全劇終。
4、傷心是一種很好的人生體驗，它說明你内心敏銳鮮活，對外界的突發狀況具備自我完善與修複的應激性。傷心就是自我認識的過程。
5、付出和傷心太久了，都不知道如何迎接另一個人的溫柔以待。
6、幾乎所有人都會有一個預設立場：我沒有錯，但你讓我不舒服了，所以肯定是你錯了。
7、瘋婆子心路曆程：該死怎麼沒回微信——是不是跟朋友在喝酒應酬——不可能啊昨天才喝的——肯定跟哪個婊子在調情——麻痹是不是他公司那個大胸前台——應該不會他說過前台口臭——跟朋友喝酒回一下微信會死嗎——他肯定不愛我我就算在蹦極都會抽空回給他——我要殺了他全家——總算回了，好開心，睡覺。
8、如何有效的處理傷口：不去管它。它流血，不要捂它，它愈合，不要碰它，它結疤，不要揭它。慢慢的，等很久很久，它就好了。
9、你覺得他很酷，很神秘，很優雅，很難以捉摸，那是因為他不喜歡你。男人在真愛面前像個傻孩子，簡單透明，蠢得像頭驢。
10、人生若隻如初見，應是世上最奢侈的願望。那時你我相安相敬，彼此熱忱，一眼望去，燦爛千陽。也正如此，預支了緣分，揮霍了青春，如今草草劇終。隻能感歎，如果回到我第一次見到你時，重頭來過，我們也許可以做得更好一點。
