作品原文
早行
露侵駝褐①曉寒輕，
星鬥②闌幹③分外明。
寂寞小橋和夢過，
稻田深處草蟲鳴。
注釋譯文
詞句注釋
①駝褐：用駝毛織成的衣服。
②星鬥：特指北鬥星。
③闌幹：橫斜的樣子。
白話譯文
露水降落，我穿着厚厚的毛衣還感到絲絲的寒意；仰望天空，北鬥星橫斜着分外光明。孤單單地，我半醒半睡地過了座小橋，耳邊傳來稻田深處唧唧蟲鳴。
作品鑒賞
錢鐘書《宋詩選注》：“《南宋群賢小集》第十冊張良臣《雪窗小集》裡有首《曉行》詩，也選入《詩家鼎脔》卷上，跟這首詩大同小異：‘千山萬山星鬥落，一聲兩聲鐘磐清。路入小橋和夢過，豆花深處草蟲鳴。’韋居安《梅磵詩話》卷上引了李元膺的一首詩，跟這首隻差兩個字：‘露’作‘霧’，‘分’作‘野’。”
《梅磵詩話》卷下：“早行詩，前輩多佳作。近世如楊萬裡詩：‘霧外江山看不真，隻憑雞犬認前村。渡關蒲闆霜如雪，印我青鞋第一痕。’……劉應時詩雲：‘登輿睡思尚昏昏，鬥柄銜山月在門。雞犬未鳴潮半落，草蟲聲在豆花村。’三詩意皆高遠。”所引劉詩與《早行》詩意境也有相仿之處。
第一句，不說“雞唱”，不說“晨起”，不說“開門”，不說“整車”或“動征铎”，而說主人公已在旅途行進。“行”得特别“早”，既不是用“未五更”之類的語言說出，又不是用“流螢”、“栖禽”、“漁燈”、“戍火”、“殘月”之類來烘托，而是通過詩人的感覺準确地表現出來。“駝褐”，露水不易濕透；詩人穿上此衣，其上路之早可見。而“露侵駝褐”，以至于感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。
第二句，詩人不寫“月”而寫“星鬥”。“星鬥闌幹分外明”，這是頗有特征性的景象。“闌幹”，縱橫貌。古人往往用“闌幹”形容星鬥，如“月沒參橫，北鬥闌幹”之類。月明則星稀，“星鬥闌幹”，而且“分外明”，說明這是陰曆月終（即所謂“晦日”）的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗無風的情況下才有的。晴朗無風而沒有月，“星鬥”自然就“闌幹”、就“明”，寫景頗為确切、細緻。此其二。更重要的還在于寫“明”是為了寫“暗”。黎明之前，由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星鬥也就被反襯得“分外”明。
第三句“寂寞小橋和夢過”，可以說“立片言以居要，乃一篇之警策”。以夢與“寂寞小橋”結合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢，一般不可能是“徒步”。獨自騎馬，一般也不敢放心地作夢。明乎此，則“寂寞小橋”竟敢“和夢過”，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不言可知。
第一句不訴諸視覺，寫早行之景；卻訴諸感覺，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。聯系第三句，這“味”也不難尋。過“小橋”還在做夢，說明主人公起得太“早”，覺未睡醒，一上馬就迷糊過去了。及至感到有點兒“寒”，才聳聳肩，醒了過來，原來身上濕漉漉的；一摸，露水已侵透了“駝褐”。睜眼一看，“星鬥闌幹分外明”，離天亮還遠。于是又合上惺忪睡眼，進入夢鄉。既進入夢鄉，竟知道在過橋，那是因為他騎着馬。馬蹄踏在橋闆上發出的響聲驚動了他，意識到在過橋，于是略開睡跟，看見橋是個“小”橋，橋外是“稻”田，又朦朦胧胧，進入半睡眠狀态。
第一句寫感覺，第二句寫視覺；三四兩句，則視覺、觸覺、聽覺并寫。先聽見蹄聲響亮，才略開睡眼；“小”橋和“稻”田，當然是看見的。而“稻田深處草蟲鳴”，則是“和夢”過“小橋”時聽見的。正像從響亮的馬蹄聲意識到過“橋”一樣，“草蟲”的鳴聲不在橋邊、而在“稻田深處”，也是從聽覺判斷出來的。詩人在這裡也用了反襯手法。“寂寞小橋和夢過”，靜中有動；“稻田深處草蟲鳴”，寂中有聲。四野無人，一切都在沉睡，隻有孤寂的旅人“和夢”過橋，這靜中之動更反襯出深夜的沉靜，隻有夢魂伴随着自己孤零零地過橋，才會感到“寂寞”。“寂寞”所包含的一層意思，就是因身外“無人”而引起的孤獨感。而“無人”，在這裡又表現天色尚“早”。“寂寞”所包含的又一層意思，就是因四周“無聲”而引起的寂寥感。而“無聲”，在這裡也表現天色尚“早”，比齊己《江行曉發》所寫的“鳥亂村林迥，人喧水栅橫”要“早”得多。
這首詩的最突出的藝術特色，就表現在詩人通過觸覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了一幅獨特的“早行”（甚至可以說是“夜行”）圖。讀者通過“通感”與想象，主人公在馬上搖晃，時醒時睡，時而睜眼看地，時而仰首看天，以及涼露濕衣、蟲聲入夢等一系列微妙的神态變化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或動或靜的一切景物特征，也一一展現眼前。
作者簡介
陳與義（1090—1138）宋代詩人。字去非，号簡齋，洛陽（今屬河南）人，公元1113年（政和三年）進士及第，累遷太常博士。紹興（1131—1162）年間，曆任兵部員外郎、遷中書舍人，出知湖州，擢翰林學士、知制诰。公元1137年（紹興七年），拜參知政事，次年以疾卒，年四十九。《宋史》有傳。長于詩，創簡齋體。方回認為陳與義繼黃庭堅、陳師道之後，并為“江西詩派”之三宗。有《簡齋集》十卷，《無住詞》一卷。
