庫哈斯:荷蘭建築師-中文百科頻道

設計生涯

在1972年所得到的獎學金使庫哈斯得以在美國停留，當時他正對紐約市感到着迷，他開始分析都會文化在建築上的沖擊，進而出版了追溯曼哈頓都市沿革之著作《瘋狂紐約》（Delirious New York）。

在此階段，庫哈斯想将所發展的理論在實際上加以應用，于是他回到了歐洲。1975年于倫敦，與Zenghelis夫婦（Elia and Zoe）和Madelon Vriesendorp共同成立了大都會建築辦公室（Office for Metropolitan Architecture 簡稱OMA，其宗旨不但在定義理論上建築與當代文化背景的新型态關系，并實際加以執行。1978年起，OMA陸續接獲多件位于荷蘭的案子，如位于海牙的議會增建案，使他逐漸将OMA的主要業務集中于鹿特丹，在同時，庫哈斯創辦了Grosztstadt基金會，此基金會為一獨立的部門，其目的在辦理有關于OMA之文化相關活動，如展覽會、出版刊物等。在1996年出版的《S，M，L，XL》收錄了有關于OMA至今的作品。

個人成就

庫哈斯參與的項目包括法國裡爾市總體規劃、美國洛杉矶環球影城總部規劃等。其設計作品曾獲得多種獎項，其中包括全球建築界的最高獎——普利茲克獎。

雷姆·庫哈斯的許多研究，包括建築作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說他是當今最富有浪漫及烏托邦色彩的建築師，是建築師中的藝術家。他之所以引起許多青年學生或建築師莫名的崇拜，無疑與他旗幟鮮明地維護現代主義精神、具有無限創造激情有很大的關系。

他是荷蘭大都會建築事務所的首席設計師、哈佛大學教授。

建築理論

當代性和現實感

看過庫哈斯著作的人都會覺得他的書像他的作品一樣充滿了新奇、眩目的味道；而且，不斷的充斥着跳躍與不知所雲。如何認識庫哈斯的理論呢？這裡拟從庫哈斯的叙述方式與理論根基兩方面入手對其進行理解。

《颠狂的紐約》（Delirious New York, 1978年）是庫氏在大都會建築學領域撰寫的奇幻"建築小說",也是了解庫哈斯城市理論的最重要的文獻。這部集論文、方案、作品于一體而編織的美學文本，對當代大都市密集性文化現實進行超現實主義的批評。所謂超現實，就是脫離了普遍的理論論述結構。一般的理論模式都為：是什麼（問題的本體論）----為什麼（問題的研究方法論）----怎麼辦(問題的現實意義及解決方案)。從庫哈斯的有關著作來看，他隻注重了第一步驟的渲染和鋪陳，偶爾涉及到第二點的研究方法論，而絕少提及第三點。這種似乎從記者生涯中養成的恣意文風形成了庫哈斯的研究習慣。

對城市的認識

在對城市的認識的過程中，庫哈斯的思考路徑不是順着建築學的既定理論框架進行思考。而是從社會學的角度入手，諸如網絡對社會形态的影響、新時代生活方式的變革、建築不得不進行革命的必要性、對城市發展速度的思考、資本财富在城市進程中作用的再認識、建築師的收入與建築作品及建設速度之間的關系----包羅萬象、不一而足。（圖二）幾乎我們一般接觸到的新事物，都庫哈斯被納入了對建築學的反思之中。這種反思構成了庫哈斯理論的基礎，所指者何并不唯一，分析視角時常變化，難免有極大的眩目感和跳躍性。

建築屬于城市

從微觀上講，他要求建築應對每種社會新問題做出回應，以保持一種先進性。從宏觀來講，他的結論就是建築學的“末世論”，他在普利茨獎授獎儀式上發表講話中說道：“我們仍沉浸在沙漿的死海中。如果我們不能将我們自身從“永恒”中解放出來，轉而思考更急迫，更當下的新問題，建築學不會持續到2050年。”這種末世論不是滅亡論，而是指傳統建築學理論的解體與消亡。

比如，庫哈斯的普通城市（Generic City）的思想。他認為今天城市變化的真正力量在于資本流動，而非職業設計。城市是晚期資本主義文明産生的無盡重複的結構模塊，設計隻能以此現實為前提思考并成形。在這個意義上，庫哈斯颠覆了傳統"場所"的概念。

現代化

問未來要空間

庫哈斯對網絡生活的理解：“……在數十年，也許近百年來，我們建築學遭遇了到了極其強大的競争……我們在真實世界難以想象的社區正在虛拟空間中蓬勃發展。我們試圖在大地上維持的區域和界限正在以無從察覺的方式合并、轉型、進入一個更直接、更迷人和更靈活的領域--電子領域。”

從現今的建築學潮流上看，在建築界普遍對現代建築進行了反思，全球的思想界普遍對現代性問題進行了反思以後，漸漸的溫和化了。庫哈斯是身處在這個潮流之外，他的方法是讓現代化更加現代化。面對資本聚集成的摩天樓，文脈是多麼的無力；面對新事物的時髦和方便，人性本身也在不斷變化。正如高爾基的一句名言：讓暴風雨來得更猛烈些吧！庫哈斯沒有回頭尋找古典的寄托，沒有從人性中尋找建築的最終歸宿；他義無反顧的投入到對時代前端的籌劃之中----至少他是這樣認為。他的建築在形式上依然沒有違背現代建築的造型原則，但在功能上卻策劃着一場又一場的颠覆----這正是庫氏自我對建築新潮形式的解釋。

空間的矛盾性

庫的理論之所以令人費解，有人稱之為理論與建築設計時間的“巨大斷層”，還由于庫哈斯的理論存在着固有的矛盾。包括：

a理論的側重點與普遍性之間的矛盾-----缺乏普遍性的矛盾；

b理論與建築作品之間缺乏邏輯可重複性的矛盾----缺乏必然性的矛盾。

這些矛盾是建築學在整體統一和個人創作之間，創作思維向前的跳躍進程中的必然矛盾，誰也無法消解和避免。在這個多元化的時代，任何理論家都不可能蓋世英雄般的用自己的理論去統一建築界。同時，任何一種理論也無法替代建築師實踐中的創造火花與直覺，像數學一樣充滿着可重複的嚴謹邏輯推理。在集理論家與建築師于一身的庫哈斯身上,這些表現得尤為明顯。可以說，正是在庫哈斯身上又一次将他們清晰的暴露了出來。