内容簡介
創作背景
《平凡的世界》是從1975年開始創作的,而20世紀80年代中後期的文化背景是各種文學新思潮風起雲湧,現代派、意識流等文學觀念風靡一時,文學創作在形式和技巧上的求變求新令人目不暇接。
與此相反,傳統現實主義創作卻受到“冷落”。甚至有批評家認為,路遙的另一部小說《人生》的現實主義創作手法是落伍的,但路遙仍然堅持創作完成了這部小說。n
路遙三年準備、三年創作,為了擴充視野、掌握資料,他進行了大量的閱讀,包括近百部長篇小說,前後近十年的報紙以及其他相關書籍,過着“早晨從中午開始”的生活,同時,他還奔波于社會各階層體驗生活。
第一部初稿的寫作是在一個偏僻的煤礦醫院開始的,從他的創作随筆《早晨從中午開始》可以看到他對文學事業執着的信心和付出的代價:“寫作整個地進入狂熱狀态。
身體幾乎不存在;生命似乎就是一種純粹的精神形式,日常生活變為機器人性質”。第二部初稿的寫作是在黃土高原腹地的一個偏僻小縣城進行的,因為生活沒有規律,路遙身體嚴重透支,最後病倒了。後來吃了百餘副湯藥,身體略有恢複,他依靠一股精神力量,繼續寫作。
第三部的初稿改在榆林賓館進行。1988年5月25日,路遙終于完成了《平凡的世界》的全部創作。
人物介紹
孫少平
一個窮困的農村青年,然而他又是有知識的農村青年。務實,勇于聽從精神的召喚。無論是吃着高粱面馍、喝着剩菜湯的高中生活,還是下地務農的農民生活,甚至走出土地後的打工生活,孫少平身上都昂揚着精神的高傲、揮灑着靈魂的矜持。物質的匮乏和精神的充盈讓孫少平的生活始終五味雜陳。而生活考驗的不斷加劇和知識視野的不斷拓展,也造就了孫少平保爾般的工作熱情和聖徒般的道德修養。面對歧視他忍辱負重,看到不平他拔刀相助,關鍵時刻不計前嫌等等,自身的物質窮困根本沒有成為他道德修養的束縛,反倒映襯出他人格的完善。而他的愛情選擇也顯示了他的個性特征。面對高幹子女、大學生田曉霞,他沒有逃避,也沒有感到自卑,他的精神高度足以和她站在一起。而最終他拒絕金秀的愛情回到惠英的身邊,同樣是他聖徒精神的延伸,強大的責任意識和擔當感促成了他的選擇。
孫少安
哥哥孫少安是奮鬥精神的另一個代表,與孫少平追求飛揚的生活不同。他的沉穩和精明都是内斂的。長子的家庭責任和過早的承擔世事,使得孫少安難以走出土地和家族的束縛,變成了農村變革的先覺者。然而,他的愛情和婚姻都遭遇了挫折。最終,孫少安在初嘗成功滋味的時候不得不面對妻子的去世,正如孫少平在享受愛情甜蜜的時候不得不接受田曉霞的突然死亡一樣,唾手可得的完美生活消失殆盡。
田潤葉
田潤葉同樣是一個農民的女兒,所不同的是,她生活在城市,這裡的文明與開放程度較高,所以在潤葉身上脫離了世俗的偏見,敢于追求自己的愛情。對于孫少安這個從小生活在一起的人,潤葉一直是喜歡的,她并不認為門第有多重要,在她看來,“門當戶對不如兩個人有情意”,所以她并不介意孫少安貧寒的家境,更沒有看不起孫少安的農民身份。止因如此,她主動向孫少安表白,告訴少安自己願意一輩子跟他好。但孫少安偏偏又是一個極為理性的人,他明白彼此之間有着不可逾越的障礙和巨大的反差,所以少安選擇了秀蓮。
田曉霞
田曉霞天真爛漫、單純、善良、勇敢,當她與孫少平偶遇以後,漸漸地發展成志同道合的好朋友。田曉霞的家庭條件比較優越,從小在城市中長大,沒有經受過陝西農村的艱苦生活,但是她絲毫沒有城市嬌小姐的樣子,反而非常的樸實、堅強。田曉霞從小受父親田福軍的影響,形成了正确的價值觀,具有較高的文化修養和道德覺悟,她很希望自己能夠遊覽祖國的大好山川,領略人們的豪情壯志,她很欣賞孫少平的膽量,不止一次地向孫少平吐露自己的志向。
賀秀蓮
賀秀蓮是孫少安從山西娶回來的媳婦,她沒有什麼文化,與溫柔知性的潤葉形成鮮明的對比。她自從嫁給孫少安以後就成為孫少安的賢内助。賀秀蓮身強體壯,吃苦耐勞,家裡家外是一把好手。賀秀蓮的加入,讓孫家的日子逐漸好轉,孫少安的事業也逐漸步入正軌。賀秀蓮有不服輸的精神,她堅信,隻要踏實肯幹,一定能夠過上好日子,她也把這種信念傳遞給孫少安,給孫少安強有力的精神支持和物質支持,讓孫少安安心地在外而忙事業,自己把家料理得井井有條,從而促使家中的光景逐步發生改變。
作品鑒賞
作品主題
《平凡的世界》是用溫暖的現實主義的方式來讴歌普通勞動者的文學作品。與《人生》相比,《平凡的世界》更具有人性的高度,作家把苦難轉化為一種前行的精神動力。描寫苦難的新時期作家不乏其人,但真正把苦難轉化為一種精神動力的作家卻并不多,路遙當屬其中之一。這部小說在展示普通小人物艱難生存境遇的同時,極力書寫了他們克服重重困難的美好心靈與堅韌不拔的奮鬥精神。作品中的主人公孫少安、孫少平是掙紮在貧困線上的青年人,但他們自強不息,依靠自己的頑強毅力與命運抗争,追求自我的道德完善。其中,孫少安是立足于鄉土矢志改變命運的奮鬥者;而孫少平是擁有現代文明知識、渴望融入城市的“出走者”。他們的故事構成了中國社會普通人人生奮鬥的兩極經驗。
《平凡的世界》還傳達出一種溫暖的情懷。一是作者對作品中的人物寄予了同情心,對普通百姓的生活方式做到了極大的尊重和認同。不要說作品的主人公,就是作品中的一些消極人物,如鄉土哲學家田福堂,遊手好閑的王滿銀,善于見風使舵的孫玉亭,甚至傻子田二的身上,都直接或間接地折射出人性的光彩。二是作品處處展現溫暖的親情與友情,是一部溫暖人心的小說。小說中有大量關于人間親情的描寫,其中最典型的莫過于孫玉厚一家了——孫玉厚勤勞樸素、忍辱負重;他的兒女孫少安、孫少平、孫蘭香等自強自立、善解人意、善于幫助别人。小說還書寫了美好的同學之情、朋友之情、同事之情、鄉鄰之情等人間美好的情感。三是作品中的愛情寫得很美,被賦予無比美好的内涵和想象空間。這在上世紀八十年代後期“無性不成書”的長篇小說創作風氣中是難能可貴的。如孫少平和田曉霞在杜梨樹下近乎柏拉圖式的戀愛,就寫得很純美,讓人為之感動。
這部小說所傳達出的精神内涵,正是對中華民族千百年來“自強不息、厚德載物”精神傳統的自覺繼承。這樣的小說對底層奮鬥者而言,無疑具有“燈塔效應”。這樣,我們就不難理解路遙的《平凡的世界》能産生如此廣泛而深刻的社會影響的原因。
藝術特色
結構
作品的時間跨度從1975年初到1985年,它全景式地反映了這十年間我國城鄉社會生活的巨大曆史性變遷。如此龐大的工程,路遙采用了“三線組合法”,即在情節的發展和人物的活動上安排了三條線索,三條線索都以時間為序,并将這十年間我國所發生的一些重大的曆史事件也列入其中。
第一條線索以孫少平為中心,寫了由于城鄉差别和腦力勞動與體力勞動的差别,孫少平、金波、蘭香、金秀等農村青年渴求知識,渴望現代社會城市的文明和豐富的精神生活與物質生活。他們千方百計以各種方式拼命走出農村,進入城市,由此反映了這些由鄉而城的青年在追求現代文明的過程中的各種矛盾心态,既有他們與社會或自然環境的矛盾,又有與周圍其他人的矛盾或是自身的矛盾,反映了“交叉地帶”的社會生活及城鄉文化的巨大差别。第二條線索以孫少安為中心,以雙水村、石屹節、原西縣為主要地點。主要寫了極“左”路線給雙水村人造成的貧困,以及三中全會後雙水村人奔富裕之路的艱難曆程。透視了“左傾”政治給農村的政治、經濟生活帶來的複雜現象——農村“專職政治家”的認識意義。揭示了這種畸形政治是農民長期貧困的原因。表現了三中全會後,農村經濟改革、土地承包對“政治家”田福堂,孫玉亭和孫少安這類普通農民受到沖擊後的不同表現,揭示了改革大潮是任何人也阻擋不了的真理,也指出了農村改革中存在的一些隐患和危機。第三條線索以田福軍的升遷為序,展示了由村到縣、地、省的政治鬥争和路線鬥争,這條鬥争線索時明時暗,一直貫穿于作品的始終。它反映了不同曆史時期的政治鬥争和路線鬥争在黨内不僅激烈,而且總是那麼壁壘分明。歌頌的是正确路線鬥争的代表人物,表現了他們為推動曆史前進而貢獻自己的力量,否定和批判錯誤路線,并通過一些幹部隊伍中存在的問題,展開正面描寫,指出潛在的弊端。三條線索的人物不同,所反映的主題也不完全相同,這就保持了一種相對的獨立性。
但是,如果作品僅僅為了保持相對的獨立性,而忽略将三條線索進行交叉彙合,那麼作品就會顯得零散而單調。反之,一味交叉彙合而無獨立性,又會變得呆闆、拘謹,不能各顯其志。可見“獨立”與“彙合”的關系需要作家認真處理。《平凡的世界》将三條線索同時展開,平行發展,利用人物間的關系,情節的相聯,選擇了一個最恰當的地點作為紐帶來聯系三條線索,使它們時而交叉直至完全融合。三條線索上的人物相互間都有着千絲萬縷的聯系,或是親緣關系,或是戀愛婚姻,或是政治鬥争的對立面,這就由人物之間的關系構成了一個完整的整體。路遙善于用曆史的眼光去觀照現實,也同樣善于用現實的眼光去觀照曆史,他總是将社會生活的内容放在一個長長的曆史過程中去加以考慮,所以三條線索反映的生活内容都被他放在了時代的、社會的大背景和大環境中加以描寫,因此作品裡各情節的構成和聯系往往前後相聯,疏密相間,錯綜變化。另外,作者還選定雙水村為紐帶,聯系着孫氏兄弟和田福軍,并由人物在雙水村的活動而使展開情節的地點不斷改變。因此,三條線索在作品裡就像三條河流,而雙水村就像這三條河流的源頭活水,它們時而分别流動,時而交叉彙合一起流動,體現了它們之間除相對獨立之外的有機聯系和相互照應。這種聯系和照應,共同為表現主題服務,反映的社會生活面不僅寬廣,而且内涵豐富。
人物形象
《平凡的世界》以傳統的價值觀念及現實主義的創造手法為主,注重故事的連貫性,注重完整人物形象的塑造,同時又不放過情節上的浪漫主義因素,是一部通俗易懂的小說。路遙是抱着巴爾紮克式的“時代的書記官”的态度來寫作的,這一點尤其體現在對于以田福生為代表的領導層的描寫上,客觀、準确、真實,由細節捕捉到了當時時代的脈搏和人們觀念轉變的艱難程度。正如路遙所說:“作家最大的才智應是能夠在日常細碎的生活中演繹出讓人心靈震顫的巨大内容。”因而,單是驚心動魄的情節還不夠,還要有對于生活的深刻體察和洞察,然後用現實主義的筆法将這種體會整合到情節中去。這樣,小說就兼具了恢弘的構架和飽滿韻細節。
秉筆直書的現實主義筆法和路遙“為人民”的創作哲學相結合,形成了小說雄渾壯麗的美學格局。《平凡的世界》仿佛一部恢弘的史詩,凝聚着雄渾的社會交響、寬闊的人性胸懷、絢麗的人生色彩和豐厚堅實的苦難底蘊,老輩人厚重而沉實的人生苦難,年輕人浪漫瑰麗的人生想象和朝氣蓬勃的行動能力,以及從生活中得來的人生思考都構成了這種美學格局的一部分,成就了這樣一個猶如黃土高原般起伏變化、又如大河般壯闊雄渾的文本。
同時,路遙非常注重人物性格的典型化。且不說孫少平等主要人物,就連次要人物也非常典型。比如農村“革命家”孫玉亭,就是特殊年代的特殊産物,還有支書田福堂,他的自命不凡和謹小慎微,是農村幹部的典型。還有區委書記苗凱、秘書張生民等等。這些人物都帶着他們身份的标簽,一舉一動都讓人一眼看出他們的職業特點和由職業特點所形成的行為方式特征,從而探索各式人物的性格心理和文化心态,傳導時代的律動。
語言
小說的語言樸實厚重,滲透着作家強烈的感情色彩。在流暢的故事叙述中,經常會出現有關生活意義和價值的點睛之筆出現,比如:“人生就是永不休止的奮鬥!隻有選定目标并在奮鬥中感到自己的努力沒有虛擲,這樣的生活才是充實的,精神也會永遠年輕。”“人的生命力正是在這樣的煎熬中才強大起來的。想想看,當沙漠和荒原用它嚴酷的自然條件淘汰了大部分植物的時候,少女般秀麗的紅柳和勇士般強壯的牛蒡卻頑強地生長起來——因此滿懷激情的詩人們才不厭煩高歌低吟贊美它們”!這些至理名言,都是筆之所至,水到渠成,它們甚至被許多讀者銘記在心,成為他們的生活指南。同時,陝北信天遊古樸憂郁的情緒和單純明朗的表達方式,以及他們豐富的日常語言,都成為小說的語言素材,賦予了書面語具體可感的形象,也增添了濃郁的地方特色。
作品影響
《平凡的世界》是路遙嘔心瀝血之作。小說完成後不久,作者便去世了,但作品卻在之後産生了巨大的沖擊波,中央人民廣播電台連播了《平凡的世界》,在許多城市,還出現了排隊購買這部作品的現象;人們對路遙也舉行了各種悼念活動,全國發來的唁函唁電有一尺多厚,像雪片一樣,陝西電視台還拍了路遙的專題片。
2018年9月27日,《平凡的世界》入選由中國作協《小說選刊》雜志社、中國小說學會、人民日報海外網主辦,青島市作家協會承辦的中國改革開放四十周年最有影響力小說。
2020年4月,列入《教育部基礎教育課程教材發展中心首次向全國中小學生發布閱讀指導目錄》。
作品評價
《平凡的世界》是茅盾文學獎皇冠上的明珠,激勵千萬青年的不朽經典,最受老師和學生喜愛的新課标必讀書。(陳忠實評價)
作者簡介
路遙(1949—1992),原名王衛國,中國當代農村作家。1949年12月23日生于陝西榆林市清澗縣石咀驿鄉王家堡村一個貧困的農民家庭,7歲時因為家裡困難被過繼給延川縣農村的伯父;1969年回鄉務農。
1973年進入延安大學中文系學習,其間開始文學創作。大學畢業後,任《陝西文藝》(今為《延河》)編輯。1980年發表《驚心動魄的一幕》,獲得第一屆全國優秀中篇小說獎,1982年發表中篇小說《人生》。n
1992年11月17日上午8時20分,路遙因肝病醫治無效在陝西西安英年早逝,年僅42歲。