定義
工筆細描法是指文學作品中用工整細密的筆法來描繪事物，也就是用細膩的筆觸，精細地描繪人物外貌和生活場景，使人或景物的形象生動逼真，給讀者一種呼之欲出之感。運用工筆要注意抓住事物的特征，濃墨重彩，着意刻畫，入微地再現事物特征。這種工筆細描法，一般較多地運用比喻，象征，反複，排比等多種手法融入于詩歌之中。
手法實例
如《孔雀東南飛》中對劉蘭芝的描寫，“雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下蹑絲履，頭上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含珠丹，纖纖作細步，精妙世無雙”。
通過對劉蘭芝的外貌妝扮的精細描繪，充分表現劉蘭芝的美，并出離開焦家前的悲傷。
又如：“妙的是下點小雪呀。看吧，山上的矮楹越發的青黑，樹尖上頂着一髻兒白花，好象日本看護婦。山尖全白了，給藍天鑲上一道銀邊。
山坡上，有的地方雪厚點，有的地方草色還露着；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看着看着，這件花衣好象被風兒吹動，叫你希望看見一點更美的山的肌膚。
等到快日落的時候，微黃的陽光斜射在山腰上，那點薄雪好象忽然害了羞，微微露也點粉色。就是下小雪吧，濟南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！”（節選自老舍《濟南的冬天》），充分表現出濟南雪後冬天之美。
再如魯迅的《從百草園到三味書屋》，“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚；也不必說鳴蟬在樹葉裡長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄裡去了。單是周圍的短短的泥牆根一帶，就有無限趣味。油蛉在這裡低唱，蟋蟀們在這裡彈琴。
翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會啪的一聲，從後竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡着，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有臃腫的根。
有人說，何首烏根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄環了泥牆，卻從來沒有見過有一塊根像人樣。如果不怕刺，還可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得遠。”
技法描寫人物
采用工筆細描法描寫人物肖像時，要抓住人物外貌的主要特征，突出重點，以形傳神，不能面面俱到。在描寫人物外貌的主要特征時，要多角度、多側面地進行描寫，反映出人物的思想、品格、性格的特點。采用工筆細描法描寫人物肖像，要對人物外貌進行細膩、具體的刻畫，能使讀者在頭腦中浮現出一幅人物的彩色照片。
注意
一是要遵從一定的順序，根據寫作需要和人物特點，按照或文中線索人物的觀察順序進行有條不紊的描寫。例如，上面對閏土的描寫，就是先“身材”，後“臉”部，再衣着，從上到下;寫臉部是先“臉”後“眼”，由總到分;寫衣着是先“帽”後“衣”，從上到下;寫眼部是先“眼睛”後“周圍”，先内後外;寫手部是先手中的“物件”後手中的“實情”，由外到内。這樣，主人公的形象就随着的筆墨，先後有序逐漸完整地展示在讀者面前。
二是要有重點，不能從頭到腳，不分主次地全面描述，要根據人物思想性格和外在特點，抓住主要本質特征進行重點描寫。例如上面寫閏土外貌，身材和衣着是略寫，臉部和手部詳寫;臉部中，眼睛又詳寫，手部中，手的實情又詳寫，至于頭部的鼻嘴和臉的下部隻字未提。這樣，就突出了閏土中年窮苦、麻木、近于木偶的個性特征。
