内容簡介
小說以秦嶺深處一個名為渦鎮的小鎮為起始，講述了楊家棺材鋪童養媳陸菊人從娘家帶來了三分胭脂風水寶地，被不知情的公公贈與井宗秀葬父後竟使渦鎮的世道完全改變，從而引發了一幕幕激烈動蕩的戰争，逛山、刀客、土匪，遊擊隊等多股勢力一時間風起雲湧，割據各方不斷厮殺，同時井家兄弟之間的特殊關系與阮家族群的刻骨仇恨也在特定的時期與地點中變化升級。除此之外，作者更是對秦嶺一代的草木鳥獸有着詳盡的描述，篇幅之多足以稱得上一部秦嶺地方志。
作者簡介
賈平凹，一九五二年出生于陝西丹鳳縣棣花鎮，一九七四年開始發表作品，一九七五年畢業于西北大學中文系。現為全國人大代表、中國作家協會副主席、陝西省作家協會主席、《延河》《美文》雜志主編。
出版作品有《賈平凹文集》二十四卷，代表作有《廢都》《秦腔》《古爐》《高興》《帶燈》《老生》《極花》《山本》等長篇小說十六部，中短篇小說《黑氏》《美穴地》《五魁》及散文《醜石》《商州三錄》《天氣》等。作品曾獲得重量文學獎五次，即茅盾文學獎、魯迅文學獎、全國很好短篇小說獎、全國很好中篇小說獎、全國很好散文（集）獎。另獲施耐庵文學獎、華語傳媒文學大獎、冰心散文獎、朱自清散文獎、老舍文學獎、當代文學獎等五十餘次。并獲美國“美孚飛馬文學獎”、法國“費米娜文學獎”、香港“紅樓夢？世界華文長篇小說獎”、法蘭西文學藝術騎士勳章。作品被翻譯出版英、法、德、俄、日、韓、越文等三十餘種。被改編電影、電視、話劇、戲劇二十餘種。
推薦
這是作家的6部長篇小說，也是他醞釀多年立意為秦嶺做傳、為近代中國勾勒記憶的史詩巨著。故事發生在上世紀二三十年代秦嶺腹地的渦鎮，以女主人公陸菊人與渦鎮枭雄井宗秀之間相互凝望、相互依存又相互背離的命運糾纏為主線，推演了一部宏闊濃烈又深情悠遠的秦嶺志。
陸菊人嫁到渦鎮時帶來三分胭脂地的陪嫁，據風水先生的說法，這是一塊暗通龍脈的神奇寶地，可出官人。也許是陰差陽錯，也許是冥冥之中，這塊承載着陸菊人隐秘宏願的方寸之地，竟成為井宗秀父親的墓地，墓地下面井宗秀還挖出一面銅鏡……發生在胭脂地上的偶然事件像打開潘多拉盒子的鑰匙，在亘古不變的秦嶺深處開啟了一場命運與人性交織、苦難與超脫并存的曆史大戲。井宗秀在神秘命運和微妙情感的推動下成為陸菊人遠大抱負的執行者，他從一個資質平平的寺廟畫師，通過組建地方武裝，與活躍在秦嶺中的其他力量相互制衡和争奪，逐漸成為盤踞渦鎮的實力霸主，卻又在他勢力擴張、欲望膨脹的優選峰，突然斃命。所有的熱鬧歸于沉寂。
這場紛繁迷亂的曆史大戲中，作家還着重凸顯了陸菊人的善良、盲人郎中陳先生的通達、地藏菩薩廟裡寬展師父的慈悲，這些善意與超脫，為整部作品、為濃稠苦難的人間塵世增添了人道主義底色。
寫作背景
賈平凹最新力作——長篇小說《山本》由作家出版社出版發行，這是一部發生在戰争時期一個絕美的愛情故事故事。這是一個關于秦嶺的故事，書名起初叫《秦嶺志》，因為和《秦腔》有點重複，故改名《山本》。
寫作期間，賈平凹為了使作品不脫離實際，他經常深入到小說中所寫的秦嶺實地去體驗。“在構思和寫作的日子裡，我仍是一有空就進秦嶺的，除了保持手和筆的親切感外，我必須和秦嶺維系一種新鮮感。”
賈平凹筆耕不辍獲得了國内外讀者的共鳴，也赢得了衆多獎項，被譽為中國當代文壇的一棵“常青樹”。且60歲後，是以每年出版一部長篇小說的節奏，《山本》已經是他創作40多年來的第16部小說。
據悉，賈平凹原意是寫一部秦嶺的散文體草木記動物記，卻不由得成為一部宏闊而具有藝術内蘊的曆史小說。《山本》描述的是二十世紀二三十年代秦嶺地區的社會生态，在更為廣闊的曆史視野裡，作家以獨到的體察和曆史觀，表現了底層民衆的生命苦難，寄寓着作家真切的悲憫情懷。
“最初我在寫我所熟悉的生活，寫出的是一個賈平凹，寫到一定程度，重新審視我熟悉的生活，有了新的發現和思考，在謀圖寫作對于社會的意義，對于時代的意義。這樣一來就不是我在生活中尋找題材，而似乎是題材在尋找我，我不再是我的賈平凹，好像成了這個社會的、時代的，是一個集體的意識。”賈平凹說。
賈平凹在該書後記中說：“《山本》是在2015年開始了構思，那是極其糾結的一年，面對着龐雜混亂的素材，我不知怎樣處理。首先是它的内容，和我在課本裡學的，在影視上見的，是那樣不同，這裡就有了太多的疑惑和忌諱。再就是，這些素材如何進入小說，曆史又怎樣成為文學？我想我那時就像一頭獅子在追捕兔子，兔子鑽進偌大的荊棘藤蔓裡，獅子沒了辦法，又不忍離開，就趴在那裡，氣喘籲籲，鼻臉上盡落些蒼蠅。”
三部曲
對于賈平凹最新出版的長篇小說《山本》，當然有必要置于賈平凹的整個創作曆程中考察，但我認為更重要的，是有必要把它放在《古爐》（2011）和《老生》（2014）的脈絡中加以理解。這三部小說，雖然在創作時間上有一定間隔，其間作者又寫有《帶燈》（2013）和《極花》（2016），但三部之間卻有其内在的精神上的一緻性。就題材而論，《山本》是寫革命曆史題材，與《老生》有一定的相關性，但就對人性的表現而言，卻又同《古爐》具有内在的一緻性。三部作品，某種程度上構成了賈平凹小說創作生涯中的曆史“三部曲”。
