劇情簡介
貝沙伊是一位已經康複的麻風病人，從小被寄養在一個麻風病人收容中心，然而答應他等他痊愈就來接他回家的父親始終沒有出現，貝沙伊就在同病相憐的病友和垃圾堆中長大，和其中一個病友結為夫妻。貝沙伊的妻子因病去世，從未見過面的嶽母的出現，觸動了貝沙伊四十年來的隐秘渴求——找到自己的家人。一頭白驢，一輛破闆車，一個特别的旅伴，開啟了一段特别的尋親之旅。
演職員表
演員 | 角色 |
拉迪·蓋瑪爾n | 貝沙伊n |
Ahmed Abdelhafizn | 奧巴馬n |
Shahira Fahmyn | 護士n |
Khaled Badawyn | 門診醫生n |
Tarek Raafatn | 瑞達n |
Mohamed Qishtan | 阿默德醫生n |
Shoq Emaran | 艾裡尼n |
Mohamed Abdel Azimn | 老警察n |
Galal AL-Ashryn | 貝沙伊的父親n |
Osama Abdallahn | 小偷n |
Shehab Ibrahimn | 拉耶斯n |
Yasser El-Ayoutin | 哈米德n |
AdelBomban | 邦巴n |
Mohamed El-Hamsharin | 警察n |
Mohamed Abdelazimn | 拉德萬n |
制作人 | Dina Emam、Mohamed Hefzy、Gill Holland、Michel Merkt、Mohamed Saqr、A·B·舒基、Daniel Ziskind、Hadrien Royo、Mohamed Sakr、Don Thompson |
導演 | A·B·舒基 |
副導演（助理） | Muhammad Fareed、Habi Seoud |
編劇 | A·B·舒基 |
攝影 | Federico Cesca |
配樂 | Omar Fadel |
剪輯 | Erin Greenwell |
藝術指導 | Laura Moss |
美術設計 | Shorouk El Attar、Laura Moss |
聲音部門 | David Forshee、Natalia Saavedra Brychcy、Dedrick Sarzaba、Leslie Bloome、Ryan Collison、Jonathan Fang、Nicholas Seaman |
角色介紹
（角色介紹資料來源）
音樂原聲
1.《Beshay》 2.《Visiting Ireny》 3.《Ireny's Funeral》 4.《Leaving the Colony》 5.《Alone on the Road》 6.《Dreaming of the Colony》 7.《Obama Dances》 8.《On the Road with Obama》 9.《On to the Ferry》 10.《Jail Break》 11.《Thief》 12.《Harby》 13.《Lost in the City》 14.《Dreaming of Home》 15.《Abuhoor》 16.《Talking on the Bridge》 17.《Returning Home》 18.《Return to the Colony》 | 藝人： Omar Fadel 發行時間：2018年6月1日 |
幕後花絮
該片的兩位主角都不是專業演員，而且扮演貝沙的伊拉迪·蓋瑪爾本人就是一位痊愈的麻風病人。該片的導演是首次執導長篇電影，而該片的故事是導演之前創作的紀錄短片《The Colony》的拓展和延續。獲獎記錄
獲獎獎項 | 獲獎方 | 備注 |
2018年第71屆戛納電影節金棕榈獎 | 《審判日》 | 提名n |
2018年第24屆日内瓦國際電影節最佳影片 | 《審判日》 | 獲獎 |
制作發行
制作公司 | 1.Film-Clinic 2.Desert Highway Pictures |
發行公司 | 1.Karma Films （西班牙） 2.Le Pacte （法國） 3.September Film （荷蘭） 4.Hakka Distribution（突尼斯） |
上映國家 | 上映時間 |
法國 | 2018年5月9日（戛納電影節） |
美國 | 2018年10月9日（米爾谷電影節） |
英國 | 2018年10月18日（倫敦電影節） |
法國 | 2018年11月21日 |
突尼斯 | 2018年12月19日 |
荷蘭 | 2019年4月11日 |
影片評價
正面評價
導演在片中展現了難能可貴的善意溫情，而不是高高在上的憐憫，讓該片成為在戛納主競賽單元難得一見的溫情小品。主人公悲苦的形象和影片充滿希望的氣質構成了獨特的戲劇魅力。導演在技術層面算不上如何經驗，但也中規中矩沒有太大硬傷。唯一音樂運用有些泛濫，煽情點的配樂稍顯過火，不過作為處女作這些算不得太大問題（搜狐娛樂評）。
作為處女作來說，該片頗有可圈可點之處。兩位主角全靠本色出演，最終呈現的效果已相當不錯。全程手持攝影，相當對歐洲影展的口味；在捕捉人物活動的同時，也充分展現了埃及多種多樣的社會面貌（騰訊《一線》評）。
負面評價
該片中有些片段确實非常有趣，有些很戲劇化，有些很現實，但那種類似于紀錄片的現實主義卻因為主人公的台詞消散了——“我是一個人！”，這顯得太過說教了。在那樣一個時刻，既不真實，也沒必要。還有一些閃回的片段，試圖讓人感受到人性溫情，可惜沒能帶來太多的新鮮元素，讓故事變得不那麼埃及。盡管所有的非專業演員通常都以自己真實生活的狀态來演繹虛構的人物關系，使觀衆相信那是真實的，但這樣的對話可能會破壞角色的真實性（《好萊塢報道者》評）。
該片的社會議題性高過作品本身。影片所聚焦的底層小人物、被邊緣化的人群都是在提醒世界觀衆仍然存在着的忽視與歧視，而一旦社會話題淩駕于電影之上，就會出現很難客觀評價的情況。雖然舒基對于鏡頭的把控沒有太大問題，但影片所運用的公路片套路着實沒有帶給人新的驚喜（1905電影網評）。
